暑假剛開始時，驚喜地發現區圖書館每天早上的開館鈴聲竟然是久石讓的Summer，想起從前陳嘉一邊彈鋼琴一邊給我們推介久石讓和谷村新司——其實自從聽過哥哥的《有誰共鳴》後我已愛上谷村，而不久後媽媽也給我推介谷村新司，果然我是她的女兒啊。前不久再遇到陳嘉，已無當年風采，真是「樹猶如此，人何以堪？」。
看《花樣年華》時第一次體會到陳奕迅所唱的「得不到的永遠在騷動」，那種強行壓抑的試探和心癢，全部歸結到一張鏡花水月的船票，對「紅白玫瑰理論」的初印象竟比讀愛玲的小說來得還要早。電影裏張曼玉的旗袍和梁朝偉的油頭，配上梅林茂的配樂，杜可風的手持攝影，洛可可風的色調，絕配不過如此，乃至於愛屋及烏到覺得但凡喜歡王家衛和王家衛的品位的人，都可以試著做朋友。
看《東京愛情故事》聽小田和正的主題曲，大阪的朋友偶然聽到我的手機鈴聲笑了出來，說「為什麼你會聽這麼老的歌」，同行的韓國朋友夫婦問她是什麼歌，她答「一個怪蜀黍，我是80後我都不聽了唉」但是這幾個人卻是讓我對日本產生好印象的源泉，因為藝術會讓人仁慈，產生慈悲心，科學可以造出原子彈和核武器，但是藝術可以抹平傷口。（志明說，無論失戀幾多次，都可以看《東愛》，因為「衹要赤名莉香還在笑，就要相信愛」）太宰治和讀者殉情時一定是憐憫世人而惟求放過自己，陀思妥耶夫斯基借羅果仁之口質問梅詩金公爵「難道說您的憐憫比我的愛還要偉大？」但結果就是這樣的，娜斯塔西婭命喪羅果仁之手，而公爵的憐憫永存。這與愛玲在《心經》中的金句「男人對於女人的憐憫，也許是近於愛，女人對於男人的愛，總得帶點崇拜性」互相印證。
今天中午去吃飯，餐廳裏放的背景音樂就是《ラブ・ストーリーは突然に》，付款時音樂響起，我激動到差點跳起來。之後店裏又放了哥哥的《風繼續吹》和張宇的《月亮惹的禍》，我問店員「你們老闆在嗎？」 其實是想當面對老闆的品味表示讚賞，她卻嚇一跳，大概以為我是要投訴她……之前智源師兄（想來我們也是因為王家衛的電影而認識，藝術真的可以帶來很多surprise）說他對餐廳的要求是燈光一定要暗，要是冷色調，我大約對視覺沒有這樣的苛求，音樂卻是不可少的。今年和夢華最後一次相聚的時候，去的餐廳裏放的歌好耳熟，而我就是記不起歌名，夢華說她該是沒有聽過，於是我近乎跳著去收銀臺問店員，原來是《風的季節》，女聲版是劉雅麗的代表曲目，《我和春天有個約會》無論是電視劇還是舞臺劇，都是難得的經典，沈家豪是浪子，當然不會泊岸，我常和阿鹿說「如果沒有那十六年，楊過就是另一個韋小寶」。

暑假快要結束了，冬天回來時應該開館音樂就不是Summer了罷，唉，總有儲安平那「一萬分的失神，一萬分的慌張」中的萬分之一會纏住我。
我會懷念這個夏天，儘管我覺得還不夠火熱——我喜歡火熱的夏天，在如火的熱情中看炎涼事態中的眾生相。
我會懷念這個寡淡的夏天，現在已開始不捨。