週日 8月 24, 2014 12:15 am
南堂五首之一
掃地焚香閉閣眠 簟紋如水帳如煙
客來夢覺知何處 掛起西牕浪接天
元豐三年，蘇軾四十四歲時因詩語坐罪發黃州，四年始，寓臨臯亭，始闢「東坡（東面之山坡）」、復構築「東坡雪堂」，乃自稱東坡居士以終。東坡自稱「旅食三年已是家，堂成非陋亦非華」，自是南堂乃其黃州家居之所耳。六年於寓所寫下此七絕。
想見天真爛漫、隨遇而安又遠離政治是非圈的東坡，在偏鄉僻野當個無所事事的閒官反而是一種精神上的豐收。
在最喜愛的東坡雪堂隔出的一個小房間內，東坡先生掃地焚香之後疲倦之餘，鋪下草席掛起紗帳，準備好好享受一個清清涼涼的夏日小眠。「南臨臯亭、俯瞰長江」的雪堂，在朦朧睡意中，席子的織紋彷彿微風吹拂下的水波紋路，因此頭上不時搖曳的青紗帳更有雨後裊裊清煙的感覺。
原本只想小憩，但實在睡得太舒適了，直到有訪客來打擾了他的清夢，東坡先生才猛然覺醒，可一時還恍恍惚惚彷彿還在夢裡的什麼地方，半晌才意識到原來自己正在雪堂的小房間裡。因室內有些昏暗，於是本能的走向西邊面對長江的窗戶，推開、用竿子撐起。可能下過一陣雨吧？一時間陡然但見又寬又長、漫無涯際、氣勢澎湃的滾滾長江水，正在奔騰簇擁著直流向遙遠的天際。
這短短四行詩，表面就是東坡先生於某日一場舒爽的午睡前後之紀實，從安適的入夢到被來客驚起，起來時還有點搞不清楚狀況，然後「推開窗來見濤浪直上天際」的意外驚喜。就如同一篇清新可喜的小品文，雖談不上什麼主旨，卻涵括了當時美好的心情也好、情緒也罷，不須要太過理性的去探討、去分析、去代替作者心境說出一番意在詩外，人生際遇的「弦外之音」。
這首詩寫來輕輕淡淡、優優雅雅、若無其事，把個「浪接天」的壯闊長江關在簾外，又輕輕的止於窗外不再多置一詞一字。對照昏天暗地午睡的沈，對照簟紋如水帳如煙的靜，關得住嗎？止得住嗎？感動和喜歡的原因簡單的說就是「閒適怡然」四個字。畢竟在擾擾紅塵中有太多的顧慮，太多不能滿足的世俗欲求讓我們庸碌，讓我們失去初童稚的單純直接。我們總被名利羈絆了，總被文明制約了，總被複雜的情緒干擾了。
謫官不得志的抑鬱、遠離家人的苦悶、未來前途不由自主的晦暗，東坡先生不可能無感於胸，但個人的特質、以及佛道思想的排遣啟發，終究還是能夠真誠的對人、歡愉的看世界。從南堂五首，我看見了清曠簡遠的蘇東坡。
掃地焚香閉閣眠 簟紋如水帳如煙
客來夢覺知何處 掛起西牕浪接天
元豐三年，蘇軾四十四歲時因詩語坐罪發黃州，四年始，寓臨臯亭，始闢「東坡（東面之山坡）」、復構築「東坡雪堂」，乃自稱東坡居士以終。東坡自稱「旅食三年已是家，堂成非陋亦非華」，自是南堂乃其黃州家居之所耳。六年於寓所寫下此七絕。
想見天真爛漫、隨遇而安又遠離政治是非圈的東坡，在偏鄉僻野當個無所事事的閒官反而是一種精神上的豐收。
在最喜愛的東坡雪堂隔出的一個小房間內，東坡先生掃地焚香之後疲倦之餘，鋪下草席掛起紗帳，準備好好享受一個清清涼涼的夏日小眠。「南臨臯亭、俯瞰長江」的雪堂，在朦朧睡意中，席子的織紋彷彿微風吹拂下的水波紋路，因此頭上不時搖曳的青紗帳更有雨後裊裊清煙的感覺。
原本只想小憩，但實在睡得太舒適了，直到有訪客來打擾了他的清夢，東坡先生才猛然覺醒，可一時還恍恍惚惚彷彿還在夢裡的什麼地方，半晌才意識到原來自己正在雪堂的小房間裡。因室內有些昏暗，於是本能的走向西邊面對長江的窗戶，推開、用竿子撐起。可能下過一陣雨吧？一時間陡然但見又寬又長、漫無涯際、氣勢澎湃的滾滾長江水，正在奔騰簇擁著直流向遙遠的天際。
這短短四行詩，表面就是東坡先生於某日一場舒爽的午睡前後之紀實，從安適的入夢到被來客驚起，起來時還有點搞不清楚狀況，然後「推開窗來見濤浪直上天際」的意外驚喜。就如同一篇清新可喜的小品文，雖談不上什麼主旨，卻涵括了當時美好的心情也好、情緒也罷，不須要太過理性的去探討、去分析、去代替作者心境說出一番意在詩外，人生際遇的「弦外之音」。
這首詩寫來輕輕淡淡、優優雅雅、若無其事，把個「浪接天」的壯闊長江關在簾外，又輕輕的止於窗外不再多置一詞一字。對照昏天暗地午睡的沈，對照簟紋如水帳如煙的靜，關得住嗎？止得住嗎？感動和喜歡的原因簡單的說就是「閒適怡然」四個字。畢竟在擾擾紅塵中有太多的顧慮，太多不能滿足的世俗欲求讓我們庸碌，讓我們失去初童稚的單純直接。我們總被名利羈絆了，總被文明制約了，總被複雜的情緒干擾了。
謫官不得志的抑鬱、遠離家人的苦悶、未來前途不由自主的晦暗，東坡先生不可能無感於胸，但個人的特質、以及佛道思想的排遣啟發，終究還是能夠真誠的對人、歡愉的看世界。從南堂五首，我看見了清曠簡遠的蘇東坡。
