莫蘭迪的瓶子

[杨笛野]

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一 [/LEFT]
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我不知波洛尼亞的海，是否能裝入你的
瓶子。那樣龐大的蔚藍，它被你抽空了立體、平面與喧囂的容積
剝離出執拗的線條
它們是瓶子
它們是你陳設在村莊內部的
瓶子 [/LEFT]
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二 [/LEFT]
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是些遠離風暴了的
是些隱含著碎片，卻已逃逸了銳利的時光
是些洗淨了顔色，又被一一
填入的
它們是瓶子
它們是你陳設在村莊內部的
靜物 [/LEFT]
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三 [/LEFT]
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適合捕捉的，那些飛翔的光影
將被沈澱。適合流走的，流沙的質感，將會倒出
它們像水一樣停滯
它們拒絕靠近大海，它們是
小小的
它們是瓶子
它們是你陳設在村莊內部的
容器 [/LEFT]
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[LEFT]
四 [/LEFT]
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細長、圓潤、窄頸或寬口，暗淡的儲藏室
積攢下塵粒與蟲蝼卷不走的
油彩
我將在一個黃昏拜訪你_____
沈默的老頭
一切女人都不適合你
在你重複地擺弄它們時
它們是瓶子
它們是你陳設在村莊內部的
莫蘭迪

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[山貓安琪]

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一 [/LEFT]

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我不知波洛尼亞的海，是否能裝入你的
瓶子。那樣龐大的蔚藍，它被你抽空了立體、平面與喧囂的容積
剝離出執拗的線條
它們是瓶子
它們是你陳設在村莊內部的
瓶子 [/LEFT]

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二 [/LEFT]

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是些遠離風暴了的
是些隱含著碎片，卻已逃逸了銳利的時光
是些洗淨了顔色，又被一一
填入的
它們是瓶子
它們是你陳設在村莊內部的
靜物 [/LEFT]

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三 [/LEFT]

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適合捕捉的，那些飛翔的光影
將被沈澱。適合流走的，流沙的質感，將會倒出
它們像水一樣停滯
它們拒絕靠近大海，它們是
小小的
它們是瓶子
它們是你陳設在村莊內部的
容器 [/LEFT]

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四 [/LEFT]

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細長、圓潤、窄頸或寬口，暗淡的儲藏室
積攢下塵粒與蟲蝼卷不走的
油彩
我將在一個黃昏拜訪你_____
沈默的老頭
一切女人都不適合你
在你重複地擺弄它們時
它們是瓶子
它們是你陳設在村莊內部的
莫蘭迪
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幾段都重覆說了：它們是瓶子／它們是你陳設在村莊內部的......
忍不住就去找尋和拜訪了莫蘭迪的瓶子，
......執拗／隱含著碎片，卻已逃離了銳利的時光／適合捕捉的／拒絕......
這麼多喻意著莫蘭迪對瓶子的執著，
也再再說明創作者堅毅的層面，
就在重覆被安置於詩內部的詩句中，
一切女人都不適合你這句，更是特別強烈，
讀到那句在你重複地擺弄它們時，
想到，有什麼是適合不被如此重覆擺弄，有什麼是適合如此執拗的自我，
一只瓶子一只塞著巨大不適感的視界，要怎麼在進入後脫離，又，是否是留在其內也無不可？

謝謝楊笛野詩友以詩引介畫作。
可惜，您貼出來的圖似乎是無法讀取，所以，山貓就自行去找來看了。

敬祝楊笛野詩友詩安

山貓試讀有感

[龍青]

虛實相生。我們總藉由感官感受到的他人，實則是更深層的我們自己。無論我們看到的是莫蘭迪的瓶子，還是莫蘭迪本身，他人都是「我」，「我」亦是他人。

莫蘭迪說：「我本質上是那種畫靜物畫的畫家，傳達一點寧靜和隱秘的氛圍，我從來都把這種氛圍放在其他因素之上。」而這首詩的作者也正藉由不同於靜物(或者也還是一種靜物?)的表達方式表達著什麼。

也許，沒有什麼是我們眼見的，當我們一再地將藝術、創作形而上時，所有的附加價值都失去了意義了。

(而我安靜地存在著)──我喜歡這首詩所傳遞的無可言喻。

[喜菡]

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