一齣被事先預告共長三小時的戲，沒想到只有兩個演員撐完全場。

全劇共分八景。第一景由投影片的方式呈現。可惜的是，看不出投影片的真正作用。一段由影像畫面呈現的訪問，和實際演一個訪問的景，並沒有太大的差別。在這裡，導演沒有將”投影”這項技術和劇場內的空間及劇情內容結合，並加以靈活運用。

不過，它的舞台布景採無印良品的白灰色調，舞台換景方式採托運樂高式拼裝，看來簡潔、流暢，就連燈暗看工作人員換景也是戲中滿好看的一部分。

這是一齣英瑪．柏格曼寫於1973年的劇本，現在，我們可以看到，兩個在七零年代被創造出來的男女，他們之間的愛情、愛情觀如何在2008年被重現；我們現代觀眾，又是否能夠接受這種男女相處模式，我們兩個時代的道德觀念，又有何異同？

瑪麗安和約翰在前四景還看似一對非常恩愛的夫妻，不但會一起去看戲，還會在吃早餐的時候，滔滔不絕地一起討論人生大道理。雖然這兩人的對話到後來有點太多了，觀眾有種被說教教的感覺，破壞了一些此齣戲的寫實性。

第五景是個轉折，約翰對瑪麗安坦承他和寶拉的戀情。在此，我們可以看到前面一位聰明又有點自大的約翰，突然變成了一位陷在存在主義思維裡面無法自拔的男人，並要求瑪麗安的諒解。在約翰再次滔滔不絕的自我辯解之後，瑪麗安以一句：

「要我幫忙你收行李嗎？」作為回應。

這讓我想到了莒哈斯的小說《夏夜十點半》。如果說學者們用”荒蕪”這兩個字來形容莒哈斯的小說是沒有錯的，那麼，一個存在於任何一個時代的女人的內心的荒蕪，莫過於小說場景中，女人站在陽台上，外面是暴風雨後的寧靜，她看著隔壁棟屋內，她的愛人正在和她的女友溫存，而感到一陣幸福，並撇過頭去，繼續享受那寧靜。

不過稍後，瑪麗安激烈且誇張的嘶吼，看來又有些濫情。

這場實際演了三小時多的愛情，到底是誰贏了？誰輸了？是厭倦寶拉的約翰，還是找到很多新歡的瑪麗安？其實，我們看不太出來。但在最後一景，當瑪麗安和約翰，在事隔七年後，都各自找到自己固定的歸屬，然後找機會出來，在同一張床上討論愛情時，我們看到了，一種不叫作愛情的愛情。