愛或者輓歌

[雪硯]

【愛或者輓歌】

戰火之後一縷狼煙，齒咬你的笑
有一些美麗的回憶，被蒐集
被製成標本。撫掌、仰頭，長髮
歡愉叫好的是女兵，鋼盔斜戴、俯臥呈射擊狀的
據說是那些，麤魯的下士

你是被預言的豹，一躍騰空翻滾成雲，最後的
星芒射出，你的酒杯，碎裂成河。告訴你，親愛的豹
離別，是一種河邊才開花的植物，類如秋芒。我看著
一尾蛻皮後的蛇從水中上岸，在音樂之中盤旋。軍士們
扭腰，數節奏，兼而跳火圈，拋開戰爭的陰翳....

親愛的豹，大紅色的燈籠，高高掛在
整個鄉愁的鬢角。酷斃了。你厚厚的唇，熱燙的吻
掰些故事像水中奔流的紙船的唇，流下去吧！當我們有愛
吻成一窩甜膩的蟻群；或者，當你背對著我，偷偷流淚
糊一隻紙鷂。都無妨。親愛的，你總是懷念放風箏的日子

那些呼嘯而過的竄進我的乳房
你是前世梧桐深蔭裡沉默的鳳

敵軍的坦克已經已經上岸敵軍的
我要，要你來繡我今生柳月的眉

巨大的履痕輾壓在你逐漸冰冷的胸膛
我願是為你送行的風，喔！親愛的豹

一群群的白鶴在你的眼眶瘋狂吸吮離別的淚水
我的眼耳鼻舌已經乾枯乾枯了的眼耳鼻舌我的

輓歌輕輕，輕輕舔嗜我的耳垂
我要，我要成為成為最美麗的


風乾的標本。

[白亞]

麤魯=粗魯

[雪硯]

謝謝白亞，問好了！

雪硯

[長篙]

象征意義很深,意義很廣,但不適合廣爲流傳.

[雪硯]

有些詩是自動發生的，有些是尋俟而來的，有些是一種生命
質地的洞穿，一種詩質的透明亮度或境界的維護。嚴格的講
，詩是一種踐履，一種存在的花蕊或琉璃的光采；詩可以踽
踽獨行，但不一定要催迫人的心目。....


問好長篙，雪硯。

[羅荼]

/你是被預言的豹，一躍騰空翻滾成雲，最後的
星芒射出，你的酒杯，碎裂成河。告訴你，親愛的豹
離別，是一種河邊才開花的植物，類如秋芒。我看著
一尾蛻皮後的蛇從水中上岸/

最喜歡這些，包括其中的語言。
尤離別的喻接著後端上岸的水蛇組合予人的想像和花火。

/我要，我要成為成為最美麗的


風乾的標本。/

這文末一轉，也學習了


羅荼問好您



荼.

[雪硯]

『豹』這個字，這個形象，在「象徵詩法」裡是很容易上手運用的。重要的是，要把『豹』的勇猛剽悍表現出來，就得安排些節奏與音響，以烘托出境界的存活。這裡牽涉了些「詩的音樂性」的概念。

另一個較為重要的技巧，就是詩裡邊的「轉喻」，概略的講，意象與意象之間的對比與詩行間時空張力的依存，「轉喻」的巧妙與境界的連繫，是必需藉重而推求的。譬如說，心中對「離別」的感受與「河邊才開花的植物」，是一種時空上的對應關係，將此對應關係轉成一種具體的境界開展，所以，當「類如秋芒」提供了一種生存上的實質認知時，「秋芒」的意象則賦予了離別一種蒼涼的感受。然后，「一尾蛻皮後的蛇從水中上岸」，這裡，巧妙的把離別的實質帶入哲理的思考。這是「轉喻」，一種境界的必要推求，也是古人寫詩常用的技巧，現代詩人呢？用得最漂亮的是瘂弦與楊牧。

感謝羅荼的用心，祝詩安。

雪硯

[歐亞非]

　　　　　　　　

　　　　　　　　　　
■回應　雪硯前輩：


　　您這詩的意象和節奏感甚為明朗，亞非在此表達讚歎。


　「大紅色的燈籠，高高掛在
　　整個鄉愁的鬢角。」

　　這兩句在全詩中看似不起眼，但卻烘托出那撓勇面具下
　　的思鄉情懷，讓詩題「愛或者輓歌」的意象更顯明。



　「敵軍的坦克已經已經上岸敵軍的」
　「我的眼耳鼻舌已經乾枯乾枯了的眼耳鼻舌我的」

　「輓歌輕輕，輕輕舔嗜我的耳垂
　　我要，我要成為成為最美麗的


　　風乾的標本。」

　　這詩如歌，上頭節選的兩句一小段，的確將當前境界的
　　演遞節奏做了很好的詮釋；而詩末「風乾的標本」，就
　　像突如而來的休止符，帶給讀者一記嘆訝之餘，卻也感
　　受到生命煞然而止所帶出的無限哀愁。而這份愁，裡頭
　　卻還隱隱帶著一份不撓不屈的氣節，強化了生命韌度，
　　的確很美麗。


　　亞非拜讀了。祝安！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　─＊亞非＊─

　　　　　　
　　　　　　　　　　　　

[雪硯]

就「詩的藝術」而言，亞非果然是有心的人。

「愛或者輓歌」這首詩源於美軍駐台期間，點滴的隨想，但寫到後來卻與戰爭的氣氛，接上了頭，因此出現了以「輓歌」收尾的意象。在末後，兩句一段的跳接上，是受了洛夫三千行長詩「漂木」的啟發，而有現在的形式。當然，節奏的控制是必要的。凡是成功的詩，也一定是『音樂性』很好的詩。瘂弦在他的「深淵」那首詩，表現出來的生命力，都在詩的節奏感中迸發出來，感人至深。大凡一個人的生命情操、觀物哲學或美學的實踐，都可在一首詩的『音樂性』中表現出來，這是中國文字的特殊性。換言之，文字之間有個別的『靈動力』與造句表現的『歧義性』，可以將一種性格的組合，表現為某種可以感受的情境或鏡象思維，這一部份在『詮釋學』裡，有比較詳細而嚴謹的學術規範。大抵上，詩裡所展現的內在情感的音律，其流動性的展現，其實就是一種存有的展現。在創作時，這一部份應該多加思考及充份掌握運用才是。....與亞非共勉！

謝謝亞非賞讀，祝詩安！

雪硯