週四 10月 19, 2006 4:13 pm
詩風與衆不同。
讀這三首詩我想：在詩人的思想，哲學、道德、文化修養，個性的形成等係列的精神層面的長期積澱、化合下，在構思角度靈光一閃，依伏到某一個物象之後，形式就是詩的成敗關鍵，而這三詩的形式恰恰付合詩人內心世界所要表達的靈魂深處的東西，是什麽？答案只有一個：憑感覺、憑你的第六感官！詩人盡量抑制住自己的表情，在字裏行間我們只看到他面目的肌肉無聲跳動的力量，讀他的詩句：鐵塊一般短，岩石一樣堅硬：
除了雨，什麽都不種
一株株沈默的絲線
插在夜裏，我的深處
磨刀石一般，被剃成
荒蕪
斬釘截鐵，落地有聲，這使我想起了美國作家海明威的作品，語言簡練的成度，就是動用水手斧去砍削，達到海雖廣闊無邊但沒有礁石的固默。當然大量的意象、通感、印象，以及青峻孤傲的色調爲詩覆蓋了一層神秘的輕紗中：
接起驚懼
感傷與過去，承載街燈
想握住失去的浮華，我們
從店家櫥窗裏，伸手
遇見暫停的墜落
需要我們拂去塵世的喧嘯，才能觸摸到肋骨的支撐。
我面對著果子流淚
舉刀，剖開情感
無血的消逝
躺臥在回家的路
語言的節約、意象的飛揚，蒼茫的意念，尤如劉翔的跨欄，使詩歌達到一個較高的審美層次。
我們注意到詩人在二首詩中都用過刀這個道具，只是詩人手中這把刀，還能剖開多少我們陌生而遙遠的心的彼岸？
台灣詩人講究的在形式落定的前題下，刻意追求遣詞造句、修辭、節奏、音律、等，語言運用惜潑墨如金，僅從本站榮幸地登陸的另一位台灣詩人冰夕的詩中也能找到有力輔證，詩歌，歸根結底，要講寫作技巧，而形式是構架詩歌的基本框架，而我們現在有部分詩人棄之不用，任憑懷中的詩如野草般瘋長，沒有了詩的形體，在小說與散文的夾擊下，失去了自我，所以他們的作品就很有必要值得我們借鑒與學習。
兩岸詩歌呼吸著一片海洋，相互取長補短，探討交流，共同繁榮中國詩歌，是我寫這篇評論的初哀。
如失偏頗，請斧正爲快。
2006.4.22午睡時刻
（附原作）
同題詩習作三首
《荒蕪的雨季》
除了雨，什麽都不種
一株株沈默的絲線
插在夜裏，我的深處
磨刀石一般，被剃成
荒蕪
《遇見我的你》
雨中，接起驚懼
感傷與過去，承載街燈
忽明忽滅，你
想握住失去的浮華，我們
從店家櫥窗裏，伸手
遇見暫停的墜落
《物質生活》
步出公寓，我的世界
展開成樹枝
每一條脈路都結了
彩色的果子
我面對著果子流淚
舉刀，剖開情感
無血的消逝
躺臥在回家的路上
讀這三首詩我想：在詩人的思想，哲學、道德、文化修養，個性的形成等係列的精神層面的長期積澱、化合下，在構思角度靈光一閃，依伏到某一個物象之後，形式就是詩的成敗關鍵，而這三詩的形式恰恰付合詩人內心世界所要表達的靈魂深處的東西，是什麽？答案只有一個：憑感覺、憑你的第六感官！詩人盡量抑制住自己的表情，在字裏行間我們只看到他面目的肌肉無聲跳動的力量，讀他的詩句：鐵塊一般短，岩石一樣堅硬：
除了雨，什麽都不種
一株株沈默的絲線
插在夜裏，我的深處
磨刀石一般，被剃成
荒蕪
斬釘截鐵，落地有聲，這使我想起了美國作家海明威的作品，語言簡練的成度，就是動用水手斧去砍削，達到海雖廣闊無邊但沒有礁石的固默。當然大量的意象、通感、印象，以及青峻孤傲的色調爲詩覆蓋了一層神秘的輕紗中：
接起驚懼
感傷與過去，承載街燈
想握住失去的浮華，我們
從店家櫥窗裏，伸手
遇見暫停的墜落
需要我們拂去塵世的喧嘯，才能觸摸到肋骨的支撐。
我面對著果子流淚
舉刀，剖開情感
無血的消逝
躺臥在回家的路
語言的節約、意象的飛揚，蒼茫的意念，尤如劉翔的跨欄，使詩歌達到一個較高的審美層次。
我們注意到詩人在二首詩中都用過刀這個道具，只是詩人手中這把刀，還能剖開多少我們陌生而遙遠的心的彼岸？
台灣詩人講究的在形式落定的前題下，刻意追求遣詞造句、修辭、節奏、音律、等，語言運用惜潑墨如金，僅從本站榮幸地登陸的另一位台灣詩人冰夕的詩中也能找到有力輔證，詩歌，歸根結底，要講寫作技巧，而形式是構架詩歌的基本框架，而我們現在有部分詩人棄之不用，任憑懷中的詩如野草般瘋長，沒有了詩的形體，在小說與散文的夾擊下，失去了自我，所以他們的作品就很有必要值得我們借鑒與學習。
兩岸詩歌呼吸著一片海洋，相互取長補短，探討交流，共同繁榮中國詩歌，是我寫這篇評論的初哀。
如失偏頗，請斧正爲快。
2006.4.22午睡時刻
（附原作）
同題詩習作三首
《荒蕪的雨季》
除了雨，什麽都不種
一株株沈默的絲線
插在夜裏，我的深處
磨刀石一般，被剃成
荒蕪
《遇見我的你》
雨中，接起驚懼
感傷與過去，承載街燈
忽明忽滅，你
想握住失去的浮華，我們
從店家櫥窗裏，伸手
遇見暫停的墜落
《物質生活》
步出公寓，我的世界
展開成樹枝
每一條脈路都結了
彩色的果子
我面對著果子流淚
舉刀，剖開情感
無血的消逝
躺臥在回家的路上
