潭

[萌芽橘]

曾經
我是池水一潭
難得起波瀾
只映得楓紅一片
流雲湍湍

偶然
你是垂柳一環
撩起穀紋陣陣
清靜的開始喧囂：
斜陽曳起金帶
柔柔拂我的衣；
水沸騰起來 升起
順著虹梯
跌進困惑的漣漪

如今
暖陽難得露臉
我的體溫漸失
凍成一座冰
你的身影不再漾樣舞蹈
只有枝頭水珠落下
在我頰上 融出
淺淺的痕跡一道

後記：大一初稿，後來修，意全改

柳：原想指風花雪月，表面浪漫，但令人困惑
金帶：初敘：紙醉金迷，衍生「虛華」

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[曾元耀]

第一段描寫
清純的潭水
沒有心機平靜
你怎麼說我就怎麼反應

第二段描寫
該死的垂柳
有意無意的撩撥
卻把清純搞得混沌
困惑漣漪連連

第三段描寫
潭水的清純已凍僵
而那枝頭的的水珠
莫非是我哭泣的嘆息

[萌芽橘]

其實你只有把這首詩用你的方式解讀而已。這很正常

[萌芽橘]

先和喜菡的大家說，我把這首詩的原本改一改，改得更接近於原意了，連標題都改掉了，變成一首新的，我覺得是「新」的，更表達出我當時的原意。
新作其實用了許多「古典詩」的技巧，是一種自白、默劇以計三種主客體，及更swing了一點，我曾對我的老師說我喜歡過約莫五四時期劉大白-嘗試以古典詩的意象鎔入新詩。
這種嘗試其實很成功，至少我自己很滿意就是。像達文西修改蒙娜莉莎的畫像一樣，一直修，不過暫時不公開。很遺憾，以我的技巧策略取向，
像古典詩一樣，難以一時解讀出我所有的原意，這種策略其實以公眾取向而言不討好，奧妙之處別人一時很難真正完全解釋出來喲。

[綠豆]

/其實你只有把這首詩用你的方式解讀而已。這很正常
/

其實你的詩中物景情緒過於集中一處打轉。
所謂詩作技巧只是枝節末梢別把自己拴住了。

問好詩友


綠豆

[萌芽橘]

謝謝詩友意見，不過詩友蚊人的解讀不能完全符合我的原意是真的，有許多意思一時無法完全解讀出來，「例如」第一段我為何用「湍湍」，為什麼會用「流雲」呢？我原意的「流雲」是世事多變，一切外在景物都是快速轉換的，不是久留的，一切都是短暫變幻的，「我」（那個潭）只是映出外界，他人只能看到外在景物，說「我」（那個潭）清純「沒有心機」是不見得的，只是他人怎麼看，都只看到外在映出來的景物，潭裡面呢？他人沒有看出來，只是「鏡像」理論，要他人看到能返照外在，就是看不到裡面，力維「表面的平靜」，才能較如實反映外在變幻，至於內在是否有靜水流深呢？誰知道，至少就詩友蚊人第一段的解釋而言，我個人就已經不怎麼認為是符合我本來原意的了（清純？）。我的意思接近於「作品一出來，其生命就不是作者的原意，延續的部分是讀者給的」，我說這很正常，這在詮釋上是很正常的，「每個人據自己的詮釋，就會創造出同一的作品不同的新生命」，我是這個意思。我自己是有寫過古體詩的，許多習慣（一個詞裡面都有多重意思，之所以會選用這個詞在這裡是有其道理的）是有的，是的確一時看來不那麼容易完全解讀出來的，有可能是這種習慣，這種追求，也因此導致詩看似簡單但太「晦澀」，但我覺得我追求的是「凝鍊」，就「現代詩」的寫作而言難道不能這樣寫嗎？還得要敘得更「清楚」的方式比較好？當然我修改中的詩，就不是這樣寫的了。