週一 5月 15, 2006 7:12 pm
溫柔的天秤
──蔡文哲詩集《句號之前》讀後
沒有溫度是可以懂愛的/一如我所豢養的妳《掌心》
溫柔與熱情是文哲給我的第一印象，縱使我早已遺忘相識的過程，許是某年某季因某首詩作某個網路詩人而有某種因緣的交流，讀文哲的詩，讓我感之作者對作生命與自我價值的探索之重視，【句號之前】正是如此一本體現生命態度的詩集。
其實是朦朧的距離，站在文哲所安排的意象前，讀者很容易誤認為作者對於現實、對於理想似乎有著某種程度的冷漠，這起因於文哲所選用的冷調意象，諸如「孤寂」「夜」「靜默」「晦暗」「遺忘」等等，文哲對於此類意象的拿捏，於我來說是不意外的，我想那是一種詩人對於心靈層面的思考與表達過程，有時那是掙扎，有時則是透徹的反觀，這樣的情緒雖無可避免，但仍需節制，文哲在這一方面的處理獲得了很好的成果，在【句號之前】裡，詩人在情感的表露上尚稱得當，使其詩不過於濫情。在這本詩集中，文哲常常選擇以跳脫人稱的角度看自己
「都安穩沉睡著，
每一分細緻惶恐的夜
靈魂凝望那人側臉
微曦略顯晦暗，只是默然
眷戀一方
現世挑染上的
冷的寂寞」【那個昨晚我遇見的人】
是的，寂寞！這使世人不得安寢的，對於文哲而言是不構成影響的，原因在於一股力量的安撫。
「站在手掌化緣的
妳的掌心
俯視阡陌世界的每一吋土攘生息」【掌心】
詩句裡頭的「妳」是一切善與非善、正與反、好與壞、你與我與他、虛與實的兩極而甚至是三極體，「妳」本身帶有女性意味，意帶有慈悲、善感、崇高而親近人民的女神意象，「妳」正是代表一切眾的代表，文哲跳脫傳統既有的觀察模式，此時詩作者與讀者彷彿同時都是詩世界的主宰，彷彿都待有某些使命但僅僅是如此靜默的看著，這讓我想起一句偈語：「如如不動，了了常明」。能跳脫自我以客觀的角度看萬物，便能清楚明瞭萬物的本質與始末。「掌心」是命定的代表，但同時亦是掌握的象徵、是呵護、是施與受的決定者，作者的慈悲情懷由此可見，慈悲並非同情，並非一定就是悲傷難過，慈悲是喜樂的，這從文哲的詩中有很好的詮釋：
「溫暖國度的一方田
共同栽培寒冬所綻放的戀人絮語，
再匯集而又不停分流的思念灌溉下，
只懂得憐惜的我們
與擁抱，與疏離
與適當也不曾接觸的
我拒還迎的冷冽陽光，一同靜默
思考空氣含養水的意義」【掌心】
這美好溫暖的「掌心」，我想，是足以感動十方大眾的！這是一股足以安定詩人心靈的力量，縱使
「失焦與陌生同溫，
擁抱孤絕的同時
擁抱永恆」【遺忘旅程】
希望是永恆的，如愛，如文哲對於創作的堅持。
文哲雖然常常在詩中透露出悲傷，如一切生命難以承受的遭遇，如肉體對於外界紛擾而感到的疲倦與脆弱，縱使災愕不平等如此：
「轉進。囚室牆角的一斛光
抖落灰塵與傾斜的滴答
陰暗走到時針背後
分針重疊秒針剛好的靜默
敲響死亡的低沉」【原罪】
如此對於時光的焦慮，但文哲還是試圖去接受並且寬容
「是生命原罪
一如晰澈的模糊五官
凝望鼻息
呼吸是聽
聽歷史遺失的
一段
我和我的無言」【那個昨晚我遇見的人】
「僅如一秒
過往彷彿牽動每一只鐘
讓時空指向倒映窗底的旅程
恍惚遐想的窗口
再次接回。斷裂的軌道
繼續駛往下一站
安穩的夢」【遺忘旅程】
在詩中，他找到一個安穩的家。
對於文前所敘的一些悲傷情境的渲染，文哲自己這樣解釋。「我很想寫那種寫不出來的晦澀，陰暗，只因為想確定陽光的存在與可能性之於這樣晦澀憂鬱的我」。文哲在面對挫折苦難時是怎麼樣的表情？
「於是我們忘了微笑
天空都孤寂
彷彿一隻鯨擱淺
再一整片無人島上的荒涼
與受傷的鰭哭泣」
「於是我們悄悄離去
在關於一切的悲喜淘空之後」【於是我們】
從末兩句中，我們可看出文哲已經找到屬於他自己的方式、方法，來面對以及解決問題。縱使如此，文哲的詩仍有表述及運用意象不夠精確的地方，但整體來說尚不影響閱讀以及對文哲的想法的理解，我想這是許多創作者無可避免的，惟待時間的磨練與自我之要求，會慢慢有所改善的。
「想像與緣分
聚焦同個詠嘆時刻
非常柔和底歌詠，從此擁抱
擁抱一首詩」【於是就開始做詩了】
在往後的日子裡，我們祝福並且期待，文哲的生命經驗的美麗與哀愁將以各種形式讓我們看到句號之前的可能，「那些背後曾被發掘的快樂與觸動的哀傷，即使看不見永恆，意義也顯得悠遠」，我始終贊同文哲的這句話。
於是
就開始寫詩了
只是如此不願
不‧願‧詩‧眠
──蔡文哲
──蔡文哲詩集《句號之前》讀後
沒有溫度是可以懂愛的/一如我所豢養的妳《掌心》
溫柔與熱情是文哲給我的第一印象，縱使我早已遺忘相識的過程，許是某年某季因某首詩作某個網路詩人而有某種因緣的交流，讀文哲的詩，讓我感之作者對作生命與自我價值的探索之重視，【句號之前】正是如此一本體現生命態度的詩集。
其實是朦朧的距離，站在文哲所安排的意象前，讀者很容易誤認為作者對於現實、對於理想似乎有著某種程度的冷漠，這起因於文哲所選用的冷調意象，諸如「孤寂」「夜」「靜默」「晦暗」「遺忘」等等，文哲對於此類意象的拿捏，於我來說是不意外的，我想那是一種詩人對於心靈層面的思考與表達過程，有時那是掙扎，有時則是透徹的反觀，這樣的情緒雖無可避免，但仍需節制，文哲在這一方面的處理獲得了很好的成果，在【句號之前】裡，詩人在情感的表露上尚稱得當，使其詩不過於濫情。在這本詩集中，文哲常常選擇以跳脫人稱的角度看自己
「都安穩沉睡著，
每一分細緻惶恐的夜
靈魂凝望那人側臉
微曦略顯晦暗，只是默然
眷戀一方
現世挑染上的
冷的寂寞」【那個昨晚我遇見的人】
是的，寂寞！這使世人不得安寢的，對於文哲而言是不構成影響的，原因在於一股力量的安撫。
「站在手掌化緣的
妳的掌心
俯視阡陌世界的每一吋土攘生息」【掌心】
詩句裡頭的「妳」是一切善與非善、正與反、好與壞、你與我與他、虛與實的兩極而甚至是三極體，「妳」本身帶有女性意味，意帶有慈悲、善感、崇高而親近人民的女神意象，「妳」正是代表一切眾的代表，文哲跳脫傳統既有的觀察模式，此時詩作者與讀者彷彿同時都是詩世界的主宰，彷彿都待有某些使命但僅僅是如此靜默的看著，這讓我想起一句偈語：「如如不動，了了常明」。能跳脫自我以客觀的角度看萬物，便能清楚明瞭萬物的本質與始末。「掌心」是命定的代表，但同時亦是掌握的象徵、是呵護、是施與受的決定者，作者的慈悲情懷由此可見，慈悲並非同情，並非一定就是悲傷難過，慈悲是喜樂的，這從文哲的詩中有很好的詮釋：
「溫暖國度的一方田
共同栽培寒冬所綻放的戀人絮語，
再匯集而又不停分流的思念灌溉下，
只懂得憐惜的我們
與擁抱，與疏離
與適當也不曾接觸的
我拒還迎的冷冽陽光，一同靜默
思考空氣含養水的意義」【掌心】
這美好溫暖的「掌心」，我想，是足以感動十方大眾的！這是一股足以安定詩人心靈的力量，縱使
「失焦與陌生同溫，
擁抱孤絕的同時
擁抱永恆」【遺忘旅程】
希望是永恆的，如愛，如文哲對於創作的堅持。
文哲雖然常常在詩中透露出悲傷，如一切生命難以承受的遭遇，如肉體對於外界紛擾而感到的疲倦與脆弱，縱使災愕不平等如此：
「轉進。囚室牆角的一斛光
抖落灰塵與傾斜的滴答
陰暗走到時針背後
分針重疊秒針剛好的靜默
敲響死亡的低沉」【原罪】
如此對於時光的焦慮，但文哲還是試圖去接受並且寬容
「是生命原罪
一如晰澈的模糊五官
凝望鼻息
呼吸是聽
聽歷史遺失的
一段
我和我的無言」【那個昨晚我遇見的人】
「僅如一秒
過往彷彿牽動每一只鐘
讓時空指向倒映窗底的旅程
恍惚遐想的窗口
再次接回。斷裂的軌道
繼續駛往下一站
安穩的夢」【遺忘旅程】
在詩中，他找到一個安穩的家。
對於文前所敘的一些悲傷情境的渲染，文哲自己這樣解釋。「我很想寫那種寫不出來的晦澀，陰暗，只因為想確定陽光的存在與可能性之於這樣晦澀憂鬱的我」。文哲在面對挫折苦難時是怎麼樣的表情？
「於是我們忘了微笑
天空都孤寂
彷彿一隻鯨擱淺
再一整片無人島上的荒涼
與受傷的鰭哭泣」
「於是我們悄悄離去
在關於一切的悲喜淘空之後」【於是我們】
從末兩句中，我們可看出文哲已經找到屬於他自己的方式、方法，來面對以及解決問題。縱使如此，文哲的詩仍有表述及運用意象不夠精確的地方，但整體來說尚不影響閱讀以及對文哲的想法的理解，我想這是許多創作者無可避免的，惟待時間的磨練與自我之要求，會慢慢有所改善的。
「想像與緣分
聚焦同個詠嘆時刻
非常柔和底歌詠，從此擁抱
擁抱一首詩」【於是就開始做詩了】
在往後的日子裡，我們祝福並且期待，文哲的生命經驗的美麗與哀愁將以各種形式讓我們看到句號之前的可能，「那些背後曾被發掘的快樂與觸動的哀傷，即使看不見永恆，意義也顯得悠遠」，我始終贊同文哲的這句話。
於是
就開始寫詩了
只是如此不願
不‧願‧詩‧眠
──蔡文哲
