時間是奇怪的，你在乎就無所不在；你不在乎它就假裝無所在。然後你不時看著手表，始終被框限在一個圓周裡，你無法越界，時間之外是甚麼？記憶（失憶）或者死亡？一個暫停的時空？睡眠或者夢境？漫遊；回首過往的塵土？用一把網捕捉未知的風？在文字或思域裡正捲著一隻想像的大麻，嗅了一嗅，你需要借個火，引燃午後的中空，讓自己徹底遊蕩，並且飄浮……

　　他極其緩慢的音，一字一句的解釋，像午後佛堂的木魚，不搶快的節奏，配合著眾多人的瞌睡，娓娓訴說「家變」第88節：一個夏天的下午......，猶如說書人的口白；沉而穩，慢而重；但無所抑揚頓挫，緩而慢的低音大提琴，響徹一棟時而微微輕顫的樓：

讀小說如讀詩，「字」的力量，可取決字體或讀音，發音之輕重偶有視覺效果。

虛實相滲，一路回頭找線索，那麼虛的部分隱然浮現。

遊記，兒童的敘述觀點，透過回憶引出人物的服裝、性格、階級意識……

自己對音韻的要求，是一種「病態」，還是在「意思」上，「本意」不光是「句意」，「氣氛」mood；一個音的錯誤，影響通篇氣氛，語調的注重，並非好聽與否。

例：單位詞（家變 p.108一隻藍色小轎車）

　　「輛」車子體積擴大

　　「架」聲音太粗暴

　　「隻」平聲，不會打破整體和諧總印象且考慮整體顏色之調合，已有紅之意象，故而選擇藍……

特喜希臘悲劇文學，在寫實的背後有象徵性，不可逆的天意，神話的原型，無所遁逃的命運。

人生之神秘，無人可解，故文學不斷的被書寫，好的作品是給你一個「？」，感受到背後還有一個更大的「？」……

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　　你昏昏然，一室若禪修，半夢半醒之間，彷彿回到十六、七歲的模糊時光，初讀「家變」，似懂非懂間被引入一種氛圍，「家」的重量，「變」成心上的秤陀，繼續怦然至今。

　　他為讀不下的人道歉，末了以清朝詩人釋正岩的一闕詞，說明作品的存留實是無常，一切都顯得不那麼重要了；

　　　　　湖上

來往煙波，此生自號西湖長。
輕風小槳，蕩出蘆花港。
得意高歌，夜靜聲偏朗。
無人賞，自家拍掌，唱得千山響。

　　被「橫征暴斂」了兩個兩小時，初來時與他同搭一座昇降梯，從他的氣宇間，就感受到學者的風範，不甚高的身材，手拎著一個公事包，一眉嘴上的鬍，有點興奮，有點期待，有點夢幻的親炙大師風采。大師之所以成為大師，就是一貫的「執」，那是一把母火，引燃了文學各式各樣的可能……