週三 9月 07, 2005 5:09 pm
前一陣子看電視，有位資深媒體人說到了，她四十歲年紀的女性朋友，很多在經歷了多年婚姻生活後，都只想要擁有自由，最想要的生日禮物，是一紙離婚協議書。
這樣的論調，乍聽之下匪夷所思。但經過細細推敲後，也不難理解，女性在婚姻家庭中揹負了沉重的責任，往往因此無法成就自己。
我因而想起「桃之夭夭」與「逃之夭夭」的趣味關係了。
「桃之夭夭」本出自（詩經‧周南‧桃夭），意思是桃花開得茂盛漂亮，引申為女性花容月貌嫻淑端莊，必然的賢妻良母。
茲將「桃夭」一詩引述如下：
「桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實。之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。」
如此優美的詩句，藉桃花開得美豔鮮紅的花朵（灼灼其華），又圓又大的纍纍果實（有蕡其實），再到繁衍眾多的枝葉茂密狀（其葉蓁蓁），來形容女子進入婚姻生活後，恰如其分的扮演各個時期的角色，不僅要能旺夫蔭子（宜其室家），還要能綿延家族（宜其家人）。
好一幅圓滿和諧，其樂融融的圖畫，多麼引人入勝啊！但也不免讓人要嘆一聲：當女人，太沉重！
不知從什麼時候開始，竟是沒出聲的便出現了「逃之夭夭」的字眼。把好一個桃花開得美盛貌，硬生生就變成溜之大吉的不堪。
依我所想，應該是同音筆誤，將「桃」寫成「逃」，不知不覺中就積非成是了。而那始作甬者，莫非是在婚姻路上惶惶然，所以下筆時，透露了心跡？
難道婚姻之路，真是如此的不可逆料。一個不仔細，一步錯，步步錯，這「逃」字一落下，恐怕要再扳回「桃」字的可能性便是極低了。除了一些真正了解「桃之夭夭」典故者，必然明白「桃之夭夭」才是正確的書寫，而「逃之夭夭」是謬誤之出。是不是在婚姻中，也要深諳婚姻真諦者，才能合於「桃之夭夭」之要求？否則，若不能盡嚐婚姻中的酸甜苦辣，又無法常哼唱「愛是恆久忍耐又有恩慈」的詩歌，那麼，是不是真該要「逃之夭夭」了。
人間事百百種，另有一種狀況是，如花似玉的美人，踏入婚姻門檻後，才猛然驚醒遇人不淑，所託非人。那麼，即便曾經膜拜「桃之夭夭」，此時也該要心生慧智，趕緊「逃之夭夭」去吧！
君不見，前些時日鬧得沸沸揚揚的名模控訴夫婿施暴新聞，未及周年的婚姻，在女方被毆打成傷，向家暴防治中心備案，並申請保護令的同時，男方只想著「人面不知何處去」，頻頻表示家門敞開，假溫情呼喚，還想要「桃花依舊笑春風」，恐怕是難囉！
這一齣活生生社會寫實劇，也正印證了「桃之夭夭」之於「逃之夭夭」的微妙關係。若此，則不需對從「桃之夭夭」到「逃之夭夭」的謬誤轉變，有所介意了。反而要感佩當初那將「桃之夭夭」誤寫成「逃之夭夭」的前人。真可說是真知灼見哪！能預見婚姻中隱藏的若干問題。想來應該是女性主義最早代言人，才會支持在婚姻裡受傷的女子，不必被宜室宜家的緊箍咒給鎮壓住，而茫然無所適從。
所以，「桃之夭夭」也罷，「逃之夭夭」也罷，端看各人造化嘍！
這樣的論調，乍聽之下匪夷所思。但經過細細推敲後，也不難理解，女性在婚姻家庭中揹負了沉重的責任，往往因此無法成就自己。
我因而想起「桃之夭夭」與「逃之夭夭」的趣味關係了。
「桃之夭夭」本出自（詩經‧周南‧桃夭），意思是桃花開得茂盛漂亮，引申為女性花容月貌嫻淑端莊，必然的賢妻良母。
茲將「桃夭」一詩引述如下：
「桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實。之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。」
如此優美的詩句，藉桃花開得美豔鮮紅的花朵（灼灼其華），又圓又大的纍纍果實（有蕡其實），再到繁衍眾多的枝葉茂密狀（其葉蓁蓁），來形容女子進入婚姻生活後，恰如其分的扮演各個時期的角色，不僅要能旺夫蔭子（宜其室家），還要能綿延家族（宜其家人）。
好一幅圓滿和諧，其樂融融的圖畫，多麼引人入勝啊！但也不免讓人要嘆一聲：當女人，太沉重！
不知從什麼時候開始，竟是沒出聲的便出現了「逃之夭夭」的字眼。把好一個桃花開得美盛貌，硬生生就變成溜之大吉的不堪。
依我所想，應該是同音筆誤，將「桃」寫成「逃」，不知不覺中就積非成是了。而那始作甬者，莫非是在婚姻路上惶惶然，所以下筆時，透露了心跡？
難道婚姻之路，真是如此的不可逆料。一個不仔細，一步錯，步步錯，這「逃」字一落下，恐怕要再扳回「桃」字的可能性便是極低了。除了一些真正了解「桃之夭夭」典故者，必然明白「桃之夭夭」才是正確的書寫，而「逃之夭夭」是謬誤之出。是不是在婚姻中，也要深諳婚姻真諦者，才能合於「桃之夭夭」之要求？否則，若不能盡嚐婚姻中的酸甜苦辣，又無法常哼唱「愛是恆久忍耐又有恩慈」的詩歌，那麼，是不是真該要「逃之夭夭」了。
人間事百百種，另有一種狀況是，如花似玉的美人，踏入婚姻門檻後，才猛然驚醒遇人不淑，所託非人。那麼，即便曾經膜拜「桃之夭夭」，此時也該要心生慧智，趕緊「逃之夭夭」去吧！
君不見，前些時日鬧得沸沸揚揚的名模控訴夫婿施暴新聞，未及周年的婚姻，在女方被毆打成傷，向家暴防治中心備案，並申請保護令的同時，男方只想著「人面不知何處去」，頻頻表示家門敞開，假溫情呼喚，還想要「桃花依舊笑春風」，恐怕是難囉！
這一齣活生生社會寫實劇，也正印證了「桃之夭夭」之於「逃之夭夭」的微妙關係。若此，則不需對從「桃之夭夭」到「逃之夭夭」的謬誤轉變，有所介意了。反而要感佩當初那將「桃之夭夭」誤寫成「逃之夭夭」的前人。真可說是真知灼見哪！能預見婚姻中隱藏的若干問題。想來應該是女性主義最早代言人，才會支持在婚姻裡受傷的女子，不必被宜室宜家的緊箍咒給鎮壓住，而茫然無所適從。
所以，「桃之夭夭」也罷，「逃之夭夭」也罷，端看各人造化嘍！
