電影《枕邊書》有感

[夏霏]

《枕邊書》
主演：鄔君梅
1996年上映

抱著仰慕的心情欣賞慕名已久的《枕邊書》得到的卻是好幾倍的失望。

《枕邊書》的創意很棒：每年生日，父親都會用毛筆在她臉上身上寫上名字，並說些祝禱的話。女孩長大後為了追念父親，不斷找尋會用毛筆在她身上書寫的情人。到最後，她以人體為紙，書寫了心中的憤謾和情慾。創意很棒，題材新穎驚悚，運鏡和敘事條理卻令人搖頭。雖然開場很特殊：黑白畫面中，小女孩的臉上正被毛筆寫著自己的名字，畫面看來既詭異又具美感。幾場佈滿毛筆字的胴體場面也是很令人震撼，但接下來的敘事畫面卻讓我和瑀珊不禁毒舌起來：有些為了今昔比對而出現的子母畫面，甚至出現子畫面（後來出現的畫面）比母畫面還大的情形！因為比例不當而產生視覺不平衡的突兀感，也模糊了敘事的焦點。重疊的子母畫面因為色調相近的關係，更讓觀影者感到眼花撩亂的不適感。這些敗壞美感的畫面呈現，削弱了一個好劇本完美呈現的可能。

不過，本片的女性意識倒是可以好好討論一番。女主角為了追尋那種自己的身體被書寫的快感而不斷嘗試新的情人，情人不一定要帥要權勢地位，但一定要會用筆在她身上寫出快感來。她把自己當作紙張，寫滿了就停止和筆的關係；洗淨身體後又可以找尋下一枝筆。她物化自己的同時也在物化情人，她將感情純化成筆和紙張的關係，從被書寫到書寫他人，一種定位和淨化的過程。她的動機從追憶父親開始，到以情人身體伸張正義為止。她以自己的身體為紙，追求被憐愛的感覺；她以男體為紙，發洩心中的抑鬱。她的父親長期受到出版商的欺侮，於是她釣上出版商的情人意圖報復，卻沒想到愛慾之深到最後無可自拔，最後只得在情人的屍體上書寫，宣洩愛慾憤怒之情，也如願得到出版商的償命。或許以情欲為報復社會的手段不甚恰當，性的過程中，女性從來不能獲得全勝，浪女的形象甚至恰中男性下懷。但長久以來，社會壓抑女人不可談性、隨心隨欲發生性，去挑戰社會禁忌也可視作女權伸張的一種可能。只是我們得經歷更長遠的革命，才能將女權以一種更形上的方式，去內化到社會上不同性別的每個人。

[林思彤]

前幾天同學會時，跟主修電影的同學聊起電影，她說到「作者論」，也就是說導演跟作者最大。唔，可就是很討厭那樣的運鏡跟拍攝手法啊，畢竟自己做平面設計首先就是要求視覺上的舒適。只能說個人偏好的風格不同，但不諱言，裡面的省思的確非常有感觸。

[夏霏]

「作者論」是一種權力的說法，但作品成為大眾傳播的形式後，這種說法就太過偏執。尤其在８０年代以後，文學理論和傳播理論便出現「接收分析」和「閱聽人分析」這兩種閱聽者取向的分析，既然成為見世的作品，免不了是得納入接收者的立場分析的。

不過，霏很欣喜自己的作品可以被解構成不同樣貌，卻很難接受誤讀的現象。但，既然解構，難免會有誤讀，這是不可避免的。

[林思彤]

關於誤讀，這妳是了解我向來的擔憂跟畏縮。
但是我們在害怕被誤讀的時候，是否潛意識就已埋下誤導讀者的暗示呢？
而我們是否也誤讀了其他作品只是在於有沒有被討論。
很欣喜終於有很有意義以及激發新思維的討論回應。