週一 2月 07, 2005 6:43 pm
相信在一天的忙碌工作後，回家鬆懈自己的情緒，在沙發上翹起二郎腿，以慵懶的姿態按著遙控器，漫無目的選台，讓自己的視覺逗留在某個撩人心緒的節目上，是每一個疲憊的人，舒緩緊繃神經的良方。而電影台精心準備的影集或是各電視台卯足全力拍攝的連續劇，便成為人們注意力聚焦的對象，誘導平日因繁忙生活而失去想像力的人，進入另一個相似，卻又不屬於他們的世界以供娛樂。
喜歡隨著劇中情節的高潮起伏而波動情緒，這是人們沉溺此種節目的誘因，雖然大多數影集內容光怪陸離，不僅遠離生活軌道，連劇中用語也十分詭異，彷彿是專門與觀眾對話而設計的。譬如大道理的闡述和成語的浮濫使用，一般人日常對話應該是更自然，更從容而不是這般僵硬，由此便可看出編劇的賣弄或是不近人情，更甚者是忽略觀眾解讀的能力，而急於闡述劇中想要傳達的概念，這種手法實在粗糙拙劣，但人們還是津津樂道於其中，絲毫未減卻他們的澎湃熱情。
追根究底，這是種想像的投射。在日常生活，人們無法逞其所欲，瀟灑自得浸淫在自己的理想與夢幻中，胸中有一把熊熊燃燒的火炬，卻沒有物品供其燃燒，而逐漸式微，熄滅於週遭環境，所凝壓的冷酷寒風裡。而戲劇的存在，恰巧圓滿他們無力的憧憬。有個個性鮮明的角色，扮演著自己夢寐的「存在」，在劇情中實踐一切自己缺乏勇氣從事的事，那是多麼令人激昂，多麼叫人神清氣爽的喜事。也因此許多劇本內容充斥了很多日常我們鮮少使用的話語，像是「愛」、「正義」、「和平」等會讓人羞慚，不知如何接語的崇高話題，在戲劇中便可堂而皇之的大展身手，這算是人們的一種悲哀，還是人心尚存有一絲希望，因而藉此潛移默化這些快被遺忘的概念？
而令人咋舌側目的，不是劇情往往由俊男美女扮演，是情節居然那樣貼近生活，但仔細思索，卻又是乖悖真實世界的矛盾。相似的在於劇情替我們滿足了我們對於生活的猜想，歧異點則是在現實生活中，一切交互關係並不單純，不是人所能一筆操縱，隨意駕馭各種紛亂的情況。冥冥之中，我們都已踏上舞台，飾演著適合自己的角色，自由選擇自己的台詞，而這齣戲沒有大意，缺少攝影器材，也沒有專業人員一旁指導，這齣戲上檔時間頗久，無人知悉下檔的時機為何，每個人都專心飾演著自己分配到的角色，試著要讓這齣戲精緻完美，擁有無限的掌聲。
人生如戲，早已是眾所皆知的腐朽論調。但戲卻不如人生般新奇有趣，因為人生這場戲不需要劇本，不用刻意擘畫角色的個性，不用擔心場地的租界，一切盡在「未知」的掌握裡。角色可以隨時更動，只要心情遽變，便可換個可以淋漓發揮的角色，這劇本具有高自由度，不必擔憂收視率，因為演出的同時，我們藉由自身的行為，預先反芻自己的下一步；場地就是這無遠弗屆的世界，不管到哪哩，總是有扣人心弦的情節和壯闊秀麗風貌，隨意遊走，留下記憶的痕跡，讓下個演出者懷擁虔敬的心情足履，也是種交心的傳承；即使沒有耀眼的鎂光燈隨著挪移的身軀，以炫目的光芒環射，但仰頭一看，白晝時有燦爛的陽光柔視我們的舉動，而靜靜漂浮的白雲正是最佳的簾幕。夜晚時婀娜嫵媚的弦月，便是朦朧視線的柔焦鏡，託付漾出笑靨的繁星，遍灑銀亮晶瑩的潔光，點綴我們孤單的影子，這些就是最為完美的攝影器材。
而時空，就是萬中選一的專業人員。以四時的轉瞬，提醒每個人準備下一幕的服裝與台詞；以生老病死，資遣功成身退的演員或是招攬具備實力的新秀；以變化莫測的環境，考驗每個人的臨場反應與口頭應對。我們在這樣的互生下完成一幕幕令人沉緬的精彩戲劇，喜怒哀樂不僅僅是最頻繁的付出，而是種滋養生命的酬勞，讓我們有動力不斷用心鑽研，期勉有更好的表現，毫無保留以各種輕盈的舞姿表露，足以證明我們「自然」的一種生命力。
由此看來，不必欽羨螢光幕上技巧嫺熟，打扮時髦，俏麗俊美的演員。我們在隸屬於自己的時空中，也正悄悄進行毫不遜色的戲劇，雖說規模大小由演員的氣度決定，但能自己決定自己的角色，並且毫無悔恨展現出唯一的獨特性，這無啻就是種不受牽絆的幸福。縱然沒有歡呼聲或是場外資助的鼓勵，卻能不受劇本拘束，以自己的話語清晰傳達自己想要的生活，比起戲劇中遭受台詞、情節、導演制肘的演員，是否更具思考及想像力呢？
關起電視，不需要冗長的台詞或是矯情的演技，只要我們以認真的心情開口，就是一句無可取代的對白。一個洋溢著青春活力的笑容，可能就是演出成功的重要關鍵，而猶疑不決，托腮深思的焦慮舉動，很可能是另一個叫人詫異的轉捩點。人生充滿太多不確定性，又豈是人們手中游刃操掌的戲劇所能匹及？當然這並非蔑視戲劇其藝術及娛樂功能的貢獻，而是在人們入戲的剎那，眼淚撲簌雨下的情形，或是怒上眉山，高聲嗔罵時，想想自己也能詮釋一名可以自由發揮的角色，無遑沒沒無聞，總是可以證明自己難得存在的證據，又何須計較太多？謹慎把握自己有限經驗，時時淬礪生疏的演技，豐沛自己亮相不多的人生，也許窩心的回饋，往往在不經意的舉手投足中，交由一片飄墜的艷紅楓葉，謳歌一曲難以解釋，卻又銘刻於心的旋律，回答諸多飄搖漫漫風雨，享受著滄桑的生韻。
喜歡隨著劇中情節的高潮起伏而波動情緒，這是人們沉溺此種節目的誘因，雖然大多數影集內容光怪陸離，不僅遠離生活軌道，連劇中用語也十分詭異，彷彿是專門與觀眾對話而設計的。譬如大道理的闡述和成語的浮濫使用，一般人日常對話應該是更自然，更從容而不是這般僵硬，由此便可看出編劇的賣弄或是不近人情，更甚者是忽略觀眾解讀的能力，而急於闡述劇中想要傳達的概念，這種手法實在粗糙拙劣，但人們還是津津樂道於其中，絲毫未減卻他們的澎湃熱情。
追根究底，這是種想像的投射。在日常生活，人們無法逞其所欲，瀟灑自得浸淫在自己的理想與夢幻中，胸中有一把熊熊燃燒的火炬，卻沒有物品供其燃燒，而逐漸式微，熄滅於週遭環境，所凝壓的冷酷寒風裡。而戲劇的存在，恰巧圓滿他們無力的憧憬。有個個性鮮明的角色，扮演著自己夢寐的「存在」，在劇情中實踐一切自己缺乏勇氣從事的事，那是多麼令人激昂，多麼叫人神清氣爽的喜事。也因此許多劇本內容充斥了很多日常我們鮮少使用的話語，像是「愛」、「正義」、「和平」等會讓人羞慚，不知如何接語的崇高話題，在戲劇中便可堂而皇之的大展身手，這算是人們的一種悲哀，還是人心尚存有一絲希望，因而藉此潛移默化這些快被遺忘的概念？
而令人咋舌側目的，不是劇情往往由俊男美女扮演，是情節居然那樣貼近生活，但仔細思索，卻又是乖悖真實世界的矛盾。相似的在於劇情替我們滿足了我們對於生活的猜想，歧異點則是在現實生活中，一切交互關係並不單純，不是人所能一筆操縱，隨意駕馭各種紛亂的情況。冥冥之中，我們都已踏上舞台，飾演著適合自己的角色，自由選擇自己的台詞，而這齣戲沒有大意，缺少攝影器材，也沒有專業人員一旁指導，這齣戲上檔時間頗久，無人知悉下檔的時機為何，每個人都專心飾演著自己分配到的角色，試著要讓這齣戲精緻完美，擁有無限的掌聲。
人生如戲，早已是眾所皆知的腐朽論調。但戲卻不如人生般新奇有趣，因為人生這場戲不需要劇本，不用刻意擘畫角色的個性，不用擔心場地的租界，一切盡在「未知」的掌握裡。角色可以隨時更動，只要心情遽變，便可換個可以淋漓發揮的角色，這劇本具有高自由度，不必擔憂收視率，因為演出的同時，我們藉由自身的行為，預先反芻自己的下一步；場地就是這無遠弗屆的世界，不管到哪哩，總是有扣人心弦的情節和壯闊秀麗風貌，隨意遊走，留下記憶的痕跡，讓下個演出者懷擁虔敬的心情足履，也是種交心的傳承；即使沒有耀眼的鎂光燈隨著挪移的身軀，以炫目的光芒環射，但仰頭一看，白晝時有燦爛的陽光柔視我們的舉動，而靜靜漂浮的白雲正是最佳的簾幕。夜晚時婀娜嫵媚的弦月，便是朦朧視線的柔焦鏡，託付漾出笑靨的繁星，遍灑銀亮晶瑩的潔光，點綴我們孤單的影子，這些就是最為完美的攝影器材。
而時空，就是萬中選一的專業人員。以四時的轉瞬，提醒每個人準備下一幕的服裝與台詞；以生老病死，資遣功成身退的演員或是招攬具備實力的新秀；以變化莫測的環境，考驗每個人的臨場反應與口頭應對。我們在這樣的互生下完成一幕幕令人沉緬的精彩戲劇，喜怒哀樂不僅僅是最頻繁的付出，而是種滋養生命的酬勞，讓我們有動力不斷用心鑽研，期勉有更好的表現，毫無保留以各種輕盈的舞姿表露，足以證明我們「自然」的一種生命力。
由此看來，不必欽羨螢光幕上技巧嫺熟，打扮時髦，俏麗俊美的演員。我們在隸屬於自己的時空中，也正悄悄進行毫不遜色的戲劇，雖說規模大小由演員的氣度決定，但能自己決定自己的角色，並且毫無悔恨展現出唯一的獨特性，這無啻就是種不受牽絆的幸福。縱然沒有歡呼聲或是場外資助的鼓勵，卻能不受劇本拘束，以自己的話語清晰傳達自己想要的生活，比起戲劇中遭受台詞、情節、導演制肘的演員，是否更具思考及想像力呢？
關起電視，不需要冗長的台詞或是矯情的演技，只要我們以認真的心情開口，就是一句無可取代的對白。一個洋溢著青春活力的笑容，可能就是演出成功的重要關鍵，而猶疑不決，托腮深思的焦慮舉動，很可能是另一個叫人詫異的轉捩點。人生充滿太多不確定性，又豈是人們手中游刃操掌的戲劇所能匹及？當然這並非蔑視戲劇其藝術及娛樂功能的貢獻，而是在人們入戲的剎那，眼淚撲簌雨下的情形，或是怒上眉山，高聲嗔罵時，想想自己也能詮釋一名可以自由發揮的角色，無遑沒沒無聞，總是可以證明自己難得存在的證據，又何須計較太多？謹慎把握自己有限經驗，時時淬礪生疏的演技，豐沛自己亮相不多的人生，也許窩心的回饋，往往在不經意的舉手投足中，交由一片飄墜的艷紅楓葉，謳歌一曲難以解釋，卻又銘刻於心的旋律，回答諸多飄搖漫漫風雨，享受著滄桑的生韻。
