週六 12月 03, 2005 8:26 am
我在閱覽《張默自選集》一書時，翻至後面的評論。覺得頗不錯。
那是李英豪所寫的〈從拜波之塔到沉層〉。其中〈三〉的部分，有不少於創作時值得注意的，在此節取片段，並稍加刪修：
「……對於節奏的把握甚佳，音調抑揚收放，很逗人喜愛。但，表現上的輕柔，反沖淡了意念。這時，詩不是濃咖啡，而是一杯放了冰塊的淡果汁，有一種臞美；但當冰塊逐漸溶了，卻沖淡了果汁的味道。它們只是輕音樂。……因此，意念浮薄，倚重句式上的節拍和音樂性。倚重音樂性而求旋律，本來沒有什麼不對，而且音樂是心象的動向；但卻因利成便，因便成性，卻不時削弱了內心造型的深刻性和堅實性。由於要表現一種輕忽幽微，欲吞欲吐的情緒。使用排比，譬喻，複沓，疊字，繼起，回應，重句……來增加節奏，結果一是使意象鬆弛和離間，一是成為敷陳散漫，甚至將聯想侷限於一條線式，使觀念表現失差〈或說被節拍淹蓋〉或謀殺了美好的意象；也就是說，詩的語字句式本身是有音響節拍了，可是詩的語言卻失去張力和彈性。……」
「……為免流於詩想與感性上的『概念化』，在運用語句時，有一點是值得注意的，就是太愛用形容詞，重疊句式和其他一些轉接語氣或指出時態的字詞。……『的』，『著』，『而』，『與』，『這』，『那』……等字，有時用得不必要。『於是』，『因此』，『如果』，『所以』，『而且』，『以及』等連詞，有時不錯可轉接意象，但卻需注意，太多這樣的連貫，每易流於散文句式，失諸濃鍊緊密，語言的反射性就減少而難以耐久。詩人很多時宜切去意象間的鎖鏈，讓讀者以聯想的線，再去貫穿吧！」
「形容詞用得太多的後果，易成為意象止於明喻和直接，而扼殺了意象豐繁的反射義。如『高高的』，『緩緩的』『遲遲的』，『奇特的』，『長遠的』，『……的』，『……的』。在詩的調子上是成功的；顯出泛動的音節進行。但，詩人也要問：我是否一定需要這樣的形容嗎？是否除以形容陪托出感受外，別無其他方法？形容詞太多，每易減弱讀者的感應力和詩本身的震撼力和密度。」
「適切的疊用句式，可增加情緒的強度，和節奏的趣味；但多了一些，常會影響語言的純度和彈力。……」
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崎雲你這壞人 ><"
我自己po了啦! ~"~||
那是李英豪所寫的〈從拜波之塔到沉層〉。其中〈三〉的部分，有不少於創作時值得注意的，在此節取片段，並稍加刪修：
「……對於節奏的把握甚佳，音調抑揚收放，很逗人喜愛。但，表現上的輕柔，反沖淡了意念。這時，詩不是濃咖啡，而是一杯放了冰塊的淡果汁，有一種臞美；但當冰塊逐漸溶了，卻沖淡了果汁的味道。它們只是輕音樂。……因此，意念浮薄，倚重句式上的節拍和音樂性。倚重音樂性而求旋律，本來沒有什麼不對，而且音樂是心象的動向；但卻因利成便，因便成性，卻不時削弱了內心造型的深刻性和堅實性。由於要表現一種輕忽幽微，欲吞欲吐的情緒。使用排比，譬喻，複沓，疊字，繼起，回應，重句……來增加節奏，結果一是使意象鬆弛和離間，一是成為敷陳散漫，甚至將聯想侷限於一條線式，使觀念表現失差〈或說被節拍淹蓋〉或謀殺了美好的意象；也就是說，詩的語字句式本身是有音響節拍了，可是詩的語言卻失去張力和彈性。……」
「……為免流於詩想與感性上的『概念化』，在運用語句時，有一點是值得注意的，就是太愛用形容詞，重疊句式和其他一些轉接語氣或指出時態的字詞。……『的』，『著』，『而』，『與』，『這』，『那』……等字，有時用得不必要。『於是』，『因此』，『如果』，『所以』，『而且』，『以及』等連詞，有時不錯可轉接意象，但卻需注意，太多這樣的連貫，每易流於散文句式，失諸濃鍊緊密，語言的反射性就減少而難以耐久。詩人很多時宜切去意象間的鎖鏈，讓讀者以聯想的線，再去貫穿吧！」
「形容詞用得太多的後果，易成為意象止於明喻和直接，而扼殺了意象豐繁的反射義。如『高高的』，『緩緩的』『遲遲的』，『奇特的』，『長遠的』，『……的』，『……的』。在詩的調子上是成功的；顯出泛動的音節進行。但，詩人也要問：我是否一定需要這樣的形容嗎？是否除以形容陪托出感受外，別無其他方法？形容詞太多，每易減弱讀者的感應力和詩本身的震撼力和密度。」
「適切的疊用句式，可增加情緒的強度，和節奏的趣味；但多了一些，常會影響語言的純度和彈力。……」
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我自己po了啦! ~"~||
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