護照

[楊人畜]

在高樓上剝索科幻地心機
茶青雲白
撫摸都市因色情問題而慵懶地傷痕
涼涼的花與香香的木頭
採光良好的毒氣室沒人
弱柳垂青
在上或是下的青少年監獄電扶梯上迷路
春色曉蒼
工廠裡軋斷地手臂哽在那
滿枝的水果與滿湖的青草
照射科床上一掃就是巴掌大小地粉紅色頭皮屑
芳妍清新
在廢棄鐵軌上唱作俱佳地表演
有輕風飄零
小學校的實驗室裡化學氣爆
月亮知道
眷村失火了
山與樹一字排開讓陽光降落
風景很美
嗯，風景真的很美。

[莫問狂]

楊詩友年紀輕輕能寫成這樣不簡單

每兩句中間隔著古字有何意義呢? 裡面一些意象在用動詞去闡述名詞時,不是很準確,也看不太出來要表達的意思,是否能為我說明一下?

整篇都在製造衝突感,這樣詩篇會趨於軟弱,暴雨不終朝,技巧當用則用,我們寫詩寫到後來,會發覺其實自己的中心思想才是最重要的,你有一個堅實的主軸,那意象怎樣繞怎樣亂飛都沒有關係

這首詩的詩題與內容似乎沒有很強的關連性,可以為我說明一下嗎?

拜讀 祝安好

[崎雲]

的確!
正如問狂兄所強調的
自己的中心思想才是最重要
有一個堅實的主軸,那意象怎樣繞怎樣亂飛都沒有關係
這是很大的重點也是作者常常疏忽的!!

至於詩中其他
咱們狂兄已提出了
崎雲就不再贅言!!

問好兩位

[楊人畜]

感謝你的閱讀 ，
我想我的通病應該是太注重符號，而忽略文字本身的．．．斟酌？
這是本身我最所需努力的地方
古字是因為用下去會有很緊湊的感覺
能將景色描寫用簡單四個符號描寫就好了古字真的很酷
而關於沒有全用古字是因為
１．為了節奏性不要太單調
２．那是中途才想到的可是懶得再回去改

還有設計的地方是，描寫景色大都下"青"這個字，有自然的意思
而都市描寫大都有"手"字旁，有人為使然的意思
但沒有完全都套好這個規則
最大的原因是因為這個也是中途才想到的懶得再回去改

護照
就字面硬解是珍惜保存永遠的風景之意
諧音"互照"
字義而言有"不斷在各種通關分界出入的無力感"之意味
大多時候
當我們使用護照時會意識到自己時常處於各種截然不同的分界之中
這就是"護照"此篇符號堆積的主軸
最後將自然或者都市都只視為"風景"
無法也無力再賦予更多對環境的感情
所以只能說風景很美
嗯，風景真的很美。

[莫問狂]

這樣會淪於字詞堆砌,一首詩如果需要作者本身硬去解釋的話,基本上就是一種不誠實

豈不聞羅蘭巴特所說:作者已死?

又,在下了解你的感受,古詩的確不錯,但是,新詩新詩,就是要不斷創新,猶記之前去參加一位詩人的新詩簽名會,遇到管管(七八十歲的老詩人),他還神態激動的對我們說,創新!創新!新詩就是要新!

因為目前尚無人給新詩下一個定義,所以我們發揮的空間仍大

一點淺見

[莫問狂]

忘了說
字詞能符合本身感情才是最棒的,如果詩人要被詞語牽著鼻子走,豈不是悲哀?在下最近也鄭改進自己的寫作方式,與你共勉

[楊人畜]

感謝你的指教~
個人認為關於對作品的解釋都是主觀的東西，
沒有所謂硬不硬解釋才對。
(之前在某篇回覆提到有關於硬解釋的事情，實在是為對自己的詮釋沒有信心而下的不知所云，請見諒。)
然而這的確是我目前的瓶頸，
讓作品能夠更符合情感，的確是我該努力的地方所在。

個人認為，非常主觀認為，詩，其實是無新舊之分的，何必強分？那問題應該是指一首詩素材選用鋪陳(使結構)的方面了。

關於作者已死的解釋，個人再認為，這其實是指主觀存在的問題，作品一但公諸於世，每個人都可以對之產生個人的解構，而讀者的解構，是作者絕對無法去阻止的，我想是這個意思。 而你(請原諒我用你而不是您XD)的意思是指"過度注重於文字的堆砌會使作者本身的情感與存在被消弒掉"是這樣的嗎？如果有錯誤的地方還請你指教了～

再此也提出一個疑問：詩本身難道不是一種文字堆砌？

[莫問狂]

簡單的說,這一篇其實並沒有符合作者的心理層面,我相信有不少的情感,是作者用自身去遷就詞語的,且作的並不流暢,詩自然有新舊之分,請先了解縱的繼承,和横的移植再說吧
你的觀念錯了,詩非但不是一種文字的堆砌,反而是一間最精緻而不粗糙的房子,用最簡鍊的文字,去表達最豐富的意象即是如此
你沒有看過方思的豎琴與長笛,你只需看了,便能了解其中新詩的音樂性和結構

又,我想你誤會了我說的意思,詩要如何堆砌才顯的好看?光是堆砌而中間無需任何的接合點,樑柱,水泥,上漆,那麼這首詩呈現於眾人面前時一眼可知,是及不上經典之作的,所以還是閉門苦修來的實際

古語和現代用語結合的最成功的例子,鄭愁予的錯誤,豈非看起來既自然又流暢?不然,推薦你看看大陸十大傑出詩人余怒的長詩{鬆弛},其中用的原生性語言和世界語言接軌之處,堪為模範

[楊人畜]

我會加油！
(剛去GOOGLE搜到了鬆弛，這是我第一次在課本外看新詩！好讚！)

[莫問狂]

哈哈哈ㄏ^^

口臭貫穿我這一生,我ㄧ喊口號,人們就躲避.....

對不起小姐,在呼嘯的車子裡我什麼都幹不成
無論我怎麼用力
無論我怎麼輕輕地
對不起我是個廢物
但我的國家是清潔的,有它的難言之隱...........

是呵否則是呵否則
打自己耳光,否則
雨中去祭掃陵園,否則........

我節制著,兩眼漆黑,渾身液體...

請從乳房上拿開你的爪子
請在廢鈔票上揩乾你的爪子..........

死亡,好樣的,在垃圾堆裡
尋找自己眼睛的人好樣的,臥軌的成熟女人好樣的......


不不不,是的是的是的
黑暗今夜鼻塞
一個槍眼鮮花直冒,一朵一朵一朵一朵.......

[詠墨]

上面已經討論了很多
對於上面所討論的問題 殘痕想
我就不要多加著墨好了

另一方面想說的 其實是
當然技巧是很重要的一種手法
或者可以說是表現方式啦 能力啦都可以
看你自己怎麼界定
但是也要以免因為技巧而壞了詩情詩思
畢竟技巧大部分是因為主軸的需要而生的
若單純只是技巧 那這樣的詩
似乎稍嫌少了點兒內涵了呢?

大概知道楊人的詩風
不過與其在寫詩這麼短的時候
就這樣嘗試並且花如斯多心力在技巧上
殘痕一己之見 是更希望你花時間
在人生的觀照和情感上的！
那也是需要去體驗 去實踐的一環哪

言詞間多有冒犯 還請見諒
問好楊人詩友