論微型詩的八大特征
發表於 : 週日 6月 04, 2006 7:41 pm
論微型詩的八大特征
文/寒山石
隨著微型詩創作的日漸繁榮,微型詩理論建設已是迫在眉睫。筆者“誤闖”微型詩壇以來,閱讀了大量的微型詩作,深爲微型詩這一有著“惜墨如金的精煉詩句、獨辟蹊徑的精巧構思、賞心悅目的精美意境、領異標新的精妙智慧、渾若天成的精湛技巧”(1)的詩體所震撼,遂心向往之,閱讀微型詩,習練微型詩,賞析微型詩,探索微型詩。通過幾個月來的思考,並吸納論壇同人的真知灼見,筆者以爲微型詩有以下八大突出特征:
一、 微型詩體式的獨立性
微型詩是一種獨立完整的詩歌文本。
第一,從微型詩的發展看,微型詩古已有之。在我國古代,就産生過三句以內的微型詩佳作。有記載的一首最古老的詩,據稱是皇帝時代歌謠的《彈歌》,就是一首微型詩,“斷竹,斷竹,飛土,逐肉”,全篇只有八個字,卻寫出了狩獵的全過程。漢高祖劉邦的《大風歌》:“大風起兮雲飛揚,威加海內兮歸故鄉,安得猛士兮守四方!”再如刺秦義士荊轲的《易水歌》:“風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不複還!”只兩句,便成就了一個真正的詩人。這些詩篇幅雖小,但氣魄宏大,千古傳誦。
第二,微型詩是從小詩中分離出來的一種詩體。“微型詩,是八十年代興起的中國新詩中的一個新品種。它原屬於小詩範疇,‘五四’時代新詩初起時,人們也曾習稱它爲小詩。”(2)時代文藝出版社1988年出版的《中國新詩大辭典》“小詩”條是這麽說的:“詩歌的一種,指十分短小的抒情詩,往往多則七、八行,少則二、三行,甚至一行,采取以小見大,以一馭萬的辦法,表現濃縮的思想感情。‘五四’前後,劉大白、劉半農、康白情、宗白華、冰心、俞平伯等不少詩人創作小詩,掀起了一個規模不小的小詩運動。泰戈爾的《飛鳥集》是小詩的典範,冰心早年的《繁星》、《春水》也是很有影響的小詩集。”洛夫更是在其《洛夫小詩選》的序言文章《小詩之辯》中直言:“我認爲小詩才是第一義的詩”,“中國古典詩從詩經發展到近體詩的五七言絕律,都是小詩的規格……所以,如說中國詩的傳統乃是小詩傳統也未嘗不可”。並將現代小詩命名爲“現代絕句”。新時期以來,小詩創作日趨繁榮,産生了不少家喻戶曉、脍炙人口的名篇,如韓瀚的《重量》、顧城的《一代人》。雁翼、孔孚等詩人都出版過小詩專集。微型詩從小詩中的脫穎而出,有利於創新新詩的體式,提升新詩的美學特質。正如微型詩的倡導者穆仁先生所說:“微型詩從小詩中分離出來,體現了人們對事物的研究由粗放到精細的發展趨勢,對推動新詩的創作、研究是有利的。”(3)
第三,微型詩是一種獨立的詩體。微型詩是一種自由詩。以詩歌長短來劃分,詩歌可以劃分爲劇詩、長詩、中長詩、短詩、小詩和微型詩,如同小說可以劃分爲長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說一樣。因此, “微型詩,不是長詩的壓縮,而是一種獨立完整的詩歌文本,短中隱長,小裏現大。就像大觀園中的一個亭子,靠自己獨特的結構和造型來吸引遊人的眼睛,這亭子,一旦失去自身的整體感、係統性,折解出來的一磚一瓦,就算再漂亮,再精致,也吊不起讀者的美學胃口”,(4)“微型詩是相對於長詩而言的,也是詩歌家族裏的成員,她和長詩平等地坐在同一條長凳上,只是個頭有大小而已”(5)。“微型詩是一種獨立的體式,只不過長詩的詩眼如同夜空的明月,在遼闊中閃亮;而微型詩的詩眼則是眼中的瞳仁,玲珑晶亮的閃光。”(6)微型詩是“詩歌王國的微雕藝術”,“你贊美挺立於崖邊高聳入雲的青松,案頭不是也擺放著綠意盎然的文竹?微型詩便是你案頭的一叢文竹,一個精美的微雕”。(7)
二、微型詩本質的詩意性
微型詩的內容是詩。這意味著:
第一,詩的對象是微型詩的對象。“詩的對象是微型詩的對象。大到天地人文、宇宙星空,小到花鳥蟲魚、內心獨白,都可以情動於衷,發而歌之。”(
第二,詩的要素是微型詩的要素。華心在《微型詩的體式》中提到,沙鷗先生將一首好詩概括爲七個要素,即“立意深,構思巧,形象美,感情真,意境濃,語言新,手法奇。”其實一首詩具備其中二、三就是好詩了。“主要是情濃,志遠,味美。”(9)“總體來說,一個是句(包括辭藻和意境)。一個是意。一個是氣韻(也即旋律和節奏)。只要一方非凡卓絕,那就算得一首好的微型詩。 如果再加上了風趣幽默(與意結合成意趣)和搖曳生姿的態(和韻結合成風韻)以及暗含的社會諷喻或人生哲理那就成爲一首幾乎“五髒俱全”的小詩了。堪稱爲之“絕品”。(10)
第三,詩的特征是微型詩的特征。微型詩同樣必須具有強烈的抒情性、豐富的想象力、高度的概括性、凝煉的語言和內在的音樂美等等。
第四,詩的功能是微型詩的功能。它同樣應具有審美、認識、教育三大功能。
第五,微型詩是“意趣”和“理趣”的和諧與統一。要善於運用形象思維的方法,把哲理蘊涵於具象及其關係之中。所表達的哲理應該具有人文深度。表現哲理的關鍵是自然,不說教!具體來說,就是要使目標受衆在聯想或想象中感覺到詩歌深含的哲理意味,同樣需要通感的順暢。可以說,哲理是發梢上的那一縷陽光。在哲理的發型裏,意象往往也只是配角,意境則是發型的背景,想象力是黑夜裏的明燈,通感是開關,開了明燈,在想象力的照明下感受哲理,可惜這樣的詩作不多。
第六,微型詩同樣應當體現形式與內容的完美統一。“微型詩作爲一種短小精悍的體式,除了在尺幅之間展現博大的詩意之外,對形式進行必要的探索也是十分有益的,正如對畫幅進行精美的裝裱,可以達到形式與內容的和諧統一。”(11)
三、微型詩結構的精短性
第一,關於微型詩的行數。限定微型詩的行數最大的難點是如何區分小詩和微型詩。對小詩體式的規定,各研究者有不同的意見,周作人先生給小詩寫個這樣的定義,“現今流行的一至四行的新詩”(“現今”指第一個小詩的發展高潮,即20世紀20年代)。另據有關資料介紹,鄒建軍先生對新詩體式的劃分比較係統,認爲“四行以內的詩爲微型詩,五行至十行爲小詩,十一行至三十行爲短詩,三十行以上爲長詩”;台灣的張朗先生將小詩規定在十二行以內;詩人們還就現代小詩的規格提出各種議案:羅青主張以古典律詩行數的雙倍即16行爲極限;張默主張以10行爲限;洛夫認爲12行較妥;白靈則提出小詩規格與行數無關而與字數有關,提議以100字爲字限。長江文藝出版社1987年出版的《文藝創作知識辭典》“小詩”條說“詩歌的一種,多則七八行,少則一二行,一般三四行。” 所以把微型詩限定爲“凡是具有除題目外一至三行的形式的詩都是微型詩(題目是微型詩的組成部分,也應該是微型詩內容的重要組成部分)”,不僅可以嚴格區分小詩與微型詩,同時,郭密林認爲:“古體詩的五言、七言絕句是四行,爲當時最短詩體,而類似微型詩的日本俳句和地方戲劇中的三句半,又不包含一行、二行詩,故作爲一個獨立的詩歌品種,應與上述的絕句、俳句和三句半區別開來。”(12)
第二,微型詩的基本行數是兩行。穆仁指出:“在微型詩的三種句式中,最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加減、濃縮與延伸。” 並說:“一行式堪稱微型詩的高峰。”(13)
第三,微型詩的標題是構成詩的重要內容。由於微型詩限定在三行以內,標題的恰如其分比起長詩、短詩和小詩更爲重要。北島的一字詩《生活》:“網”。如果去掉標題,就什麽也不是了;孔孚的《大漠落日》:“圓/寂”去掉詩題也是不能想象的;姚益強的《貪婪》:“醫生從停屍房出來/發現自己丟失了錢包”,刻畫“棺材裏也伸出手來”的“貪婪”,可謂出神入化,但如果去掉標題,則詩味淡然。
第四,關於行與句的關係。一行詩是一句詩,但一句詩不一定就是一行。這也是新詩體式的一個普遍特征。
第五,限制行數是否限制詩內在的本質要求。有人擔心:把微型詩定爲一、二、三行,是否限得太死,會成爲一種新的枷鎖?我以爲這擔心大可不必。因爲長詩、短詩、小詩、微型詩只是便於研究探討的劃分,其間並無不可逾越的鴻溝存在;更無寫微型詩者不準寫小詩、短詩以至長詩的清規戒律,盡可根據題材內容選擇合適的表現形式,潇灑發揮不必作繭自縛,哪有什麽枷鎖?
第六,辨證地看待微型詩的形式限制。“微型詩歌的形式是自身的一個優點同時又是一個局限所在。優點是:訓練提升詩人的語言素質與對生活的整合能力,可以抒寫生活中一瞬間的情節和情緒。缺點是:三行,是不是可以完成詩人對內心情感的抒寫。”(14)所以,“長詩有長詩的風采,微詩有微詩的妙處,當長則長,當短則短;行於當行,止於當止,切不可刻意追求外在的形式而忽視內在的本質。”(15)削足適履,因噎廢食,是不足取的。所以《網絡微型詩》在封面題到:“詩最小,心最瘋狂!/ 在《微型詩》的小小舞台 /一群戴著腳鐐跳舞的詩瘋子在方寸天地間狂詩瘋歌 /詩出人間最精美的樂章……”形象而貼切!
第七,在限制的範圍內尋求自由。要寫好微型詩,難就難在它的短和小,在二三句話內,詩人想象的空間,語詞組合的空間,技巧應用的空間,都受到很大的限制。寫微型詩,就像戴著枷鎖跳舞,負重走鋼絲,要成功,務必膽大心細,技藝圓熟,必須抓住最精煉的材料,借助最精當的意象,調動最精妙的靈思,運用最精煉的語言來表達。
四、微型詩語言的簡約性
第一,這是由微型詩的體式決定的。微型詩辭約意豐,言簡意赅,是一種簡約的藝術,一種用最凝練的文字構築的最精巧的詩體。所以,甲也談到:“微型詩受自身所限,不僅要去蕪雜,更要摒棄鋪陳。凝練,凝練,還是凝練。雖未必字字珠玑,但只有多一字嫌長,少一字嫌短者方爲上品。”(16)
第二,“微型詩的煉意、煉句、煉字則是合三爲一,同時進行。”“煉字、煉句、煉意均不可少,但首要的在煉意,煉意純粹、才能做到小而精。”(17)。“微型詩是撒落在生活裏的珍珠,需要有心人把她撿起來,擦去塵垢,串成耀眼的項鏈。”(1
第三,要直奔主題。“微型詩歌沒有領讀者進入詩者內心世界的過程,突然而至,戛然而止的思維與表達,只能由讀者去‘於無聲處聽驚雷’了。”(19)。寫微型詩往往起筆就是落筆,務必直搗黃龍,不可能像長詩那樣縱橫鋪陳,波瀾起伏。
第四,要精雕細刻。古人雲:“詩以意爲主,又須篇中煉句,句中煉言,及得二耳,以氣韻清高深妙者絕,以格力雅健者勝。”“寫微型詩靠的是捕作,寫成則需要錘煉。捕作微型詩靠靈感,錘煉微型詩靠技巧;捕作是意在筆先的靈動,錘煉是落筆之後的雕飾。捕作的是原始的,自然可能是粗糙的;而錘煉是一個淘金的過程,必須打磨掉所有的沙粒,留下金子般最純最美的詩句。”(20)“微型詩不是詩的邊角余料,而是詩中的精品。像雕刻一樣,微雕難度更大。需精雕細刻。”“微型詩是礦石裏的黃金或寶玉,需要發現,更需要冶煉或打磨。”(21)
五、微型詩內涵的豐富性
山水於領袖顧盼,情愫於方寸卓然。微型詩景不盈尺而遊目無窮,必須短中隱長,小裏現大。所以:
第一,要空靈,拓展無限空間。“阿基米德說:‘給我一個支點,我就能撬動整個世界’。微型詩就是撬動思維世界的一個支點,能夠爲讀者撬開想象和再創造的廣闊空間。”(22)微型詩必須借助語言的魅力和意象的創造,形成內在的張力,激發人的思維,方能拓展開廣闊的場景。艾青的《無題·三十八》:“寫詩的人從海鷗身上找靈感/海鷗卻忙於從浪花裏找魚”,詩人的精神追求與海鷗的物質欲望迥然不同,縱使今天讀來,也會引發人們對精神與物質悖離的諸多感慨。
第二,要含蓄,充滿內在意蘊。非演釋诠釋,非鋪陳描述,而是妙語連珠,語近意邈,興味無窮。如劉德鑫《井岡山》:“一根火柴/點燃/天安門的宮燈”,寥寥十幾個字,卻蘊涵著一部艱苦卓絕的革命史。
第三,要有神,做到一目傳神。有神韻,方有詩韻。如塞風的《贈詩神》:“黃河、長江/我兩行混濁的眼淚……”,詩人哭的誠然是自己的不幸,但又何嘗不是無數個同命運者的不幸,又何嘗不是我們整個國家、整個民族的大不幸?而這樣的不幸,除了黃河、長江——我們中華民族最親愛的兩條母親河——一般的渾濁的兩行長淚,又如何才能夠給以最貼切的表達?
第四,要有力,做到一字千鈞。“微型詩是一粒子彈,穿梭過詩那幽深漫長的隧道。比起長詩的重型炸彈,雖然小,但卻能穿透時空的厚壁。”(23)麥芒的《霧》:“你能永遠遮住一切嗎?”(1979年第10期《詩刊》),在那個剛剛走出陰影的時代,這看似平淡的一句,卻以其內在的力量震人魂魄。
第五,要濃縮,務求以一馭萬。微型詩詩微,但景不微,情不微,微型詩滴水藏海,粒沙見金,於方寸之間,融古通今;在尺幅之內,抒寫大千,可謂微言大義,充滿著激情與感染,給人以發現的喜悅和美的回味。“一沙見世界,一花窺天堂。”寫微型詩,正是從一粒沙中發現一個浩瀚的世界,從一朵花中尋找一個美輪美奂的天堂。“一首好的微型詩就是一個美的取鏡框。”(24) 例如,顧城的《一代人》:“黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用它來尋找光明”只有黑夜,眼睛,光明三個意象,可謂單純而鮮明,但就是這幾個單純而鮮明的意象卻表現出“文革”一代年輕人的心靈曆程,於細微中展現出無盡的博大。
六、微型詩焦點的明確性
微型詩精短的體式決定了它必須有十分鮮明的焦點,才能璀璨的閃光。有論者指出,微型詩,就是一首詩歌的“詩眼”,即一首詩中最讓你感動的句子,它是這首詩的核心部分。雖然筆者對這種觀點並不贊同,但它從一個側面也反映了微型詩焦點集中、明確的顯著特征。所以,寫微型詩必須充分運用各種修辭手法:
第一,抓拍亮點。“微型詩如同一個小小的取景框,詩人如同一個攝影師,需要以睿智的目光激情地抓拍,攝下讓人心靈爲之震撼的瞬間。”(25) 像冰心的[春水·三十三] :“牆角的小花/當你孤芳自賞時/世界就小了”,只是一個小小的鏡頭,卻彰顯出詩意的哲理。宗白華的《係住》:“那含羞伏案時回眸的一瞬/永遠地係住了我橫流四海的放心”,就是巧妙地抓住了“含羞伏案時回眸的一瞬”這個瞬間,把激蕩人心的情懷寫得蕩氣回腸。
第二,突破盲點。善於發現人們認識上的盲點,也就是未曾察覺或者不易察覺的事物,寫人之所未寫,道人之所未道。如孔孚的《渤海印象》:“霧散去/風劃一個舢板/上邊站著太陽”,就是一個奇妙的構想;再以台灣詩人亞弦的《曬書》爲例:“一條美麗的銀蠹魚/從水經注裏緩緩遊出”,把書蟲比喻爲銀蠹魚,並用水經注把書本和書蟲的關係連結起來,說明曬書時書蟲爬出書本,變得非常形象化而生動。
第三,選準切點。一個好的切入點是決定任何作品成敗的關鍵,對於微型詩更是如此。當然,這取決於作者自身的靈氣、素養和智慧。譬如,同樣是寫太陽,詩人們從不同的視角出發作了獨特的發現:“一個碩大的蛋黃/從海的口中噴出/在浪尖上跳蕩”(吳戰林《觀日出》);“在渭水裏泳動/雄性的潮/越過新岸”(趙發魁《渭河太陽》), “雨天,/太陽在哪兒?/躲在烏雲家裏。”(胡鵬南《太陽》);“喝了一滴酒/醉倒在群山”(蔣人初《夕陽》);“累了/躺入海中——乘晾”(伊凡《仲夏落日》);而孔孚的《大漠落日》:“圓/寂”,則把太陽寫得出神入化了。
第四,猛擊一點。“寫長詩如同長跑,須講求氣韻,穩健自如;寫微型詩如同拳擊,須拼盡氣力,猛擊一點”,(26)抓住最閃光的一點,盡情地潑灑智慧的亮光,以最簡潔的筆法勾畫出最壯闊的場景,以最精當的布局營造出最優美的意境。張天授的《小桔燈》:“九十九歲的冰心奶奶走了/她是提著那女孩做的小桔燈上路的/孩子們的心中永遠亮著小桔燈的故事”,正是抓住冰心的名作《小桔燈》這個關鍵點著力用筆,:王爾碑的《墓碑》:“葬你/於心之一隅/我就是你的墓碑了”,也是抓住“墓碑”這個形象,以奇巧的構思取得震撼人心的藝術效果。
七、微型詩表現的奇異性
第一,瞬時。“可以說,微型詩是撕破長空的一道閃電,是裂石驚天、瞬間炸響的一聲霹雳。微型詩正是一種瞬間的藝術,是瞬間迸發的最燦爛的火花,是瞬間展現的最卓越的才華。” (27)寫微型詩靠的是頓悟,是靈感,是秀韻天成,而不是“擠牙膏”。
第二,新奇。“任何一首詩都要有它‘耳目一新’的功能,微型詩也不例外。新穎是微型詩的最基本特征。”(2 如郭沫若的《白雲》:“白雲呀!你是不是解渴的淩冰/我怎得把你吞下喉去/解解我火一樣的焦心?”就是將“白雲” 新穎地喻作 “解渴的淩冰”;馮異的《饑餓》:“八億人民,十年中/只吃了/八個樣板戲”,簡潔明快,推陳出新,寫出了十年浩劫時期的文化專制和民衆的精神饑渴。
第三,靈巧。奇思妙想,輕盈靈活,以獨具慧眼的筆法使人爲之耳目一新。如黃士如的《狼和小羊》:“狼摟著小羊說/別怕 就吻一次”。可謂驚心動魄事,惺惺溫柔語,虛僞殘暴,對比強烈,令人一見難忘。
第四,美妙。意境優美,賞心悅目,使人獲得美的陶冶和享受。劉半農的《母親》“黃昏時孩子們倦了睡著了/後院月光下,靜靜的水聲/是母親替他們在洗衣裳”,用月光如瀑、水聲靜靜的意境,烘托出母親的辛勞;臧克家的《會合》:“晚潮從海上來了/明月從天上來了/人從紅樓上來了”,晚潮、大海、明月、長空、身影、紅樓,好一副色彩絢爛的意境;劉大白的《秋晚的江上》:“歸巢的鳥兒,盡管是倦了,還馱著夕陽回去/雙翅一翻,把夕陽掉在江上/頭白的蘆葦,也妝成一瞬的紅顔了”,此詩形散而意濃,隽永而優美,“鳥兒馱著夕陽”“雙翅一翻”、“蘆葦妝成紅顔了”,是一首優美的微型詩。
第五,自然。“詩意不是形容出來的,它是由詩歌語言本身的張力散發出來的光芒,它來自生活,來自詩人靈動的思想和獨特的發現。”(29)“微型詩是不經意間‘撿’來的,而不是苦思冥想‘寫’出來的;或者說,是情不自禁“噴”出來的,而不是搔頭弄耳“擠”出來的。”(30)所以,寫微型詩,要“跟著靈感走,陪伴快樂行,腳步越來越輕越來越溫柔,心輕體舒,就象風一樣自由”。(31) 朱自清的《除夜》:“除夜的兩枝搖搖的白燭光裏/我眼睜睜瞅著/一九二一年輕輕地踅過去了”,余薇野的《速成》:“栽幾株美人蕉就是美人了/養幾盆君子蘭就是君子了/讀幾首普希金就是普希金了”,都可謂自然明快的佳作。
八、微型詩主體的廣泛性
表現爲:
第一,作者主體的廣泛性。微型詩是一種“平民詩歌”,是一種大衆可以廣泛參與的詩歌。因爲,文字的源頭來自於口語,口語最初升華出原始詩歌的胚胎,因爲它便於記憶並使人産生聯想,逐漸形成了獨特的吟唱藝術,從而誕生了詩歌。而最初的詩歌也就是一至二行,甚至就是原始人那一聲嘹亮的號子。所以,你雖然不一定是詩人,但你可能在不經意間,萌生出對自然、對社會、對人生的奇思妙想,說不定那就是一首微型詩。
第二,讀者主體的廣泛性。微詩之“微”,在於形式上的輕、薄、短、小,枕下案頭,隨手可翻。面對當代社會的快節奏,“微型詩因爲短小精悍,而填補了現代人機械的空隙,成爲忙碌生活的‘精神桑那’;因爲構思精巧,而刺激了現代人麻木的神經,成爲奢華生活的‘文化舞蹈’;因爲充滿智慧,而豐滿了現代人貧血的思想,成爲焦灼生活的‘靈魂體操。微型詩,現代人一塊香噴噴的思想蛋糕、一塊風味獨特的精神面包;微型詩,現代人一包甜滋滋的心理佐料、一壇韻味十足的生活米酒;微型詩,現代人一碗熱乎乎的智慧面條、一頓回味無窮的文化小吃。” (32)
第三,發展主體的廣泛性。“微型詩就如急行軍,能在詩歌的荒原路上走的更遠更快;微型詩就像短匕首,能極大限度的刺激人們對詩歌感覺的麻木,吸引更多的人來感受詩歌的美麗。”(33)我想,微型詩的路一定會愈來愈廣闊,微型詩未來的創作者和閱讀者也一定會越來越多。
注釋:
(1)(25)(27)寒山石:詩歌王國的微雕藝術 見《中國微型詩》第3期
(2)(3)(13)(17)穆仁:小論微型詩 引自穆仁編著《微型詩話》
(4)(31)賴楊剛:打蛇打七寸(微型詩創作秘笈)
(5)(1(24)吳警兵:詩說微型詩 見《網絡微型詩》(創刊號)
(6)(7)(15)(20)(22)(26)(30)寒山石:一粒沙中見世界 見《中國微型詩》第5期
((9)華心:微型詩的體式 見《中國微型詩》創刊號
(10)(33)落喬:關於微型詩的對話
(11)寒山石:形式的探索與詩意的表達 見《中國微型詩》第4期
(12)郭密林:關於“網絡微型詩” 見《網絡微型詩》(創刊號)
(14)李行:對詩題的命名和诠釋 見《網絡微型詩》(創刊號)
(16)(19)甲也:微型詩貴含蓄
(21)向天嘯:微型詩隨感
(23)寒山石:穿透時空的一粒子彈 見《中國微型詩》第2期
(2周木:周木的微型詩觀 見《網絡微型詩》(創刊號)
(29)吳警兵:關於“三行詩”的三句話
(32)寒山石:變革時代的精神快餐 見《中國微型詩》第2期
以上未注明出處者均引自《中國微型詩》和《網絡微型詩》網
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文/寒山石
隨著微型詩創作的日漸繁榮,微型詩理論建設已是迫在眉睫。筆者“誤闖”微型詩壇以來,閱讀了大量的微型詩作,深爲微型詩這一有著“惜墨如金的精煉詩句、獨辟蹊徑的精巧構思、賞心悅目的精美意境、領異標新的精妙智慧、渾若天成的精湛技巧”(1)的詩體所震撼,遂心向往之,閱讀微型詩,習練微型詩,賞析微型詩,探索微型詩。通過幾個月來的思考,並吸納論壇同人的真知灼見,筆者以爲微型詩有以下八大突出特征:
一、 微型詩體式的獨立性
微型詩是一種獨立完整的詩歌文本。
第一,從微型詩的發展看,微型詩古已有之。在我國古代,就産生過三句以內的微型詩佳作。有記載的一首最古老的詩,據稱是皇帝時代歌謠的《彈歌》,就是一首微型詩,“斷竹,斷竹,飛土,逐肉”,全篇只有八個字,卻寫出了狩獵的全過程。漢高祖劉邦的《大風歌》:“大風起兮雲飛揚,威加海內兮歸故鄉,安得猛士兮守四方!”再如刺秦義士荊轲的《易水歌》:“風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不複還!”只兩句,便成就了一個真正的詩人。這些詩篇幅雖小,但氣魄宏大,千古傳誦。
第二,微型詩是從小詩中分離出來的一種詩體。“微型詩,是八十年代興起的中國新詩中的一個新品種。它原屬於小詩範疇,‘五四’時代新詩初起時,人們也曾習稱它爲小詩。”(2)時代文藝出版社1988年出版的《中國新詩大辭典》“小詩”條是這麽說的:“詩歌的一種,指十分短小的抒情詩,往往多則七、八行,少則二、三行,甚至一行,采取以小見大,以一馭萬的辦法,表現濃縮的思想感情。‘五四’前後,劉大白、劉半農、康白情、宗白華、冰心、俞平伯等不少詩人創作小詩,掀起了一個規模不小的小詩運動。泰戈爾的《飛鳥集》是小詩的典範,冰心早年的《繁星》、《春水》也是很有影響的小詩集。”洛夫更是在其《洛夫小詩選》的序言文章《小詩之辯》中直言:“我認爲小詩才是第一義的詩”,“中國古典詩從詩經發展到近體詩的五七言絕律,都是小詩的規格……所以,如說中國詩的傳統乃是小詩傳統也未嘗不可”。並將現代小詩命名爲“現代絕句”。新時期以來,小詩創作日趨繁榮,産生了不少家喻戶曉、脍炙人口的名篇,如韓瀚的《重量》、顧城的《一代人》。雁翼、孔孚等詩人都出版過小詩專集。微型詩從小詩中的脫穎而出,有利於創新新詩的體式,提升新詩的美學特質。正如微型詩的倡導者穆仁先生所說:“微型詩從小詩中分離出來,體現了人們對事物的研究由粗放到精細的發展趨勢,對推動新詩的創作、研究是有利的。”(3)
第三,微型詩是一種獨立的詩體。微型詩是一種自由詩。以詩歌長短來劃分,詩歌可以劃分爲劇詩、長詩、中長詩、短詩、小詩和微型詩,如同小說可以劃分爲長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說一樣。因此, “微型詩,不是長詩的壓縮,而是一種獨立完整的詩歌文本,短中隱長,小裏現大。就像大觀園中的一個亭子,靠自己獨特的結構和造型來吸引遊人的眼睛,這亭子,一旦失去自身的整體感、係統性,折解出來的一磚一瓦,就算再漂亮,再精致,也吊不起讀者的美學胃口”,(4)“微型詩是相對於長詩而言的,也是詩歌家族裏的成員,她和長詩平等地坐在同一條長凳上,只是個頭有大小而已”(5)。“微型詩是一種獨立的體式,只不過長詩的詩眼如同夜空的明月,在遼闊中閃亮;而微型詩的詩眼則是眼中的瞳仁,玲珑晶亮的閃光。”(6)微型詩是“詩歌王國的微雕藝術”,“你贊美挺立於崖邊高聳入雲的青松,案頭不是也擺放著綠意盎然的文竹?微型詩便是你案頭的一叢文竹,一個精美的微雕”。(7)
二、微型詩本質的詩意性
微型詩的內容是詩。這意味著:
第一,詩的對象是微型詩的對象。“詩的對象是微型詩的對象。大到天地人文、宇宙星空,小到花鳥蟲魚、內心獨白,都可以情動於衷,發而歌之。”(
第二,詩的要素是微型詩的要素。華心在《微型詩的體式》中提到,沙鷗先生將一首好詩概括爲七個要素,即“立意深,構思巧,形象美,感情真,意境濃,語言新,手法奇。”其實一首詩具備其中二、三就是好詩了。“主要是情濃,志遠,味美。”(9)“總體來說,一個是句(包括辭藻和意境)。一個是意。一個是氣韻(也即旋律和節奏)。只要一方非凡卓絕,那就算得一首好的微型詩。 如果再加上了風趣幽默(與意結合成意趣)和搖曳生姿的態(和韻結合成風韻)以及暗含的社會諷喻或人生哲理那就成爲一首幾乎“五髒俱全”的小詩了。堪稱爲之“絕品”。(10)
第三,詩的特征是微型詩的特征。微型詩同樣必須具有強烈的抒情性、豐富的想象力、高度的概括性、凝煉的語言和內在的音樂美等等。
第四,詩的功能是微型詩的功能。它同樣應具有審美、認識、教育三大功能。
第五,微型詩是“意趣”和“理趣”的和諧與統一。要善於運用形象思維的方法,把哲理蘊涵於具象及其關係之中。所表達的哲理應該具有人文深度。表現哲理的關鍵是自然,不說教!具體來說,就是要使目標受衆在聯想或想象中感覺到詩歌深含的哲理意味,同樣需要通感的順暢。可以說,哲理是發梢上的那一縷陽光。在哲理的發型裏,意象往往也只是配角,意境則是發型的背景,想象力是黑夜裏的明燈,通感是開關,開了明燈,在想象力的照明下感受哲理,可惜這樣的詩作不多。
第六,微型詩同樣應當體現形式與內容的完美統一。“微型詩作爲一種短小精悍的體式,除了在尺幅之間展現博大的詩意之外,對形式進行必要的探索也是十分有益的,正如對畫幅進行精美的裝裱,可以達到形式與內容的和諧統一。”(11)
三、微型詩結構的精短性
第一,關於微型詩的行數。限定微型詩的行數最大的難點是如何區分小詩和微型詩。對小詩體式的規定,各研究者有不同的意見,周作人先生給小詩寫個這樣的定義,“現今流行的一至四行的新詩”(“現今”指第一個小詩的發展高潮,即20世紀20年代)。另據有關資料介紹,鄒建軍先生對新詩體式的劃分比較係統,認爲“四行以內的詩爲微型詩,五行至十行爲小詩,十一行至三十行爲短詩,三十行以上爲長詩”;台灣的張朗先生將小詩規定在十二行以內;詩人們還就現代小詩的規格提出各種議案:羅青主張以古典律詩行數的雙倍即16行爲極限;張默主張以10行爲限;洛夫認爲12行較妥;白靈則提出小詩規格與行數無關而與字數有關,提議以100字爲字限。長江文藝出版社1987年出版的《文藝創作知識辭典》“小詩”條說“詩歌的一種,多則七八行,少則一二行,一般三四行。” 所以把微型詩限定爲“凡是具有除題目外一至三行的形式的詩都是微型詩(題目是微型詩的組成部分,也應該是微型詩內容的重要組成部分)”,不僅可以嚴格區分小詩與微型詩,同時,郭密林認爲:“古體詩的五言、七言絕句是四行,爲當時最短詩體,而類似微型詩的日本俳句和地方戲劇中的三句半,又不包含一行、二行詩,故作爲一個獨立的詩歌品種,應與上述的絕句、俳句和三句半區別開來。”(12)
第二,微型詩的基本行數是兩行。穆仁指出:“在微型詩的三種句式中,最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加減、濃縮與延伸。” 並說:“一行式堪稱微型詩的高峰。”(13)
第三,微型詩的標題是構成詩的重要內容。由於微型詩限定在三行以內,標題的恰如其分比起長詩、短詩和小詩更爲重要。北島的一字詩《生活》:“網”。如果去掉標題,就什麽也不是了;孔孚的《大漠落日》:“圓/寂”去掉詩題也是不能想象的;姚益強的《貪婪》:“醫生從停屍房出來/發現自己丟失了錢包”,刻畫“棺材裏也伸出手來”的“貪婪”,可謂出神入化,但如果去掉標題,則詩味淡然。
第四,關於行與句的關係。一行詩是一句詩,但一句詩不一定就是一行。這也是新詩體式的一個普遍特征。
第五,限制行數是否限制詩內在的本質要求。有人擔心:把微型詩定爲一、二、三行,是否限得太死,會成爲一種新的枷鎖?我以爲這擔心大可不必。因爲長詩、短詩、小詩、微型詩只是便於研究探討的劃分,其間並無不可逾越的鴻溝存在;更無寫微型詩者不準寫小詩、短詩以至長詩的清規戒律,盡可根據題材內容選擇合適的表現形式,潇灑發揮不必作繭自縛,哪有什麽枷鎖?
第六,辨證地看待微型詩的形式限制。“微型詩歌的形式是自身的一個優點同時又是一個局限所在。優點是:訓練提升詩人的語言素質與對生活的整合能力,可以抒寫生活中一瞬間的情節和情緒。缺點是:三行,是不是可以完成詩人對內心情感的抒寫。”(14)所以,“長詩有長詩的風采,微詩有微詩的妙處,當長則長,當短則短;行於當行,止於當止,切不可刻意追求外在的形式而忽視內在的本質。”(15)削足適履,因噎廢食,是不足取的。所以《網絡微型詩》在封面題到:“詩最小,心最瘋狂!/ 在《微型詩》的小小舞台 /一群戴著腳鐐跳舞的詩瘋子在方寸天地間狂詩瘋歌 /詩出人間最精美的樂章……”形象而貼切!
第七,在限制的範圍內尋求自由。要寫好微型詩,難就難在它的短和小,在二三句話內,詩人想象的空間,語詞組合的空間,技巧應用的空間,都受到很大的限制。寫微型詩,就像戴著枷鎖跳舞,負重走鋼絲,要成功,務必膽大心細,技藝圓熟,必須抓住最精煉的材料,借助最精當的意象,調動最精妙的靈思,運用最精煉的語言來表達。
四、微型詩語言的簡約性
第一,這是由微型詩的體式決定的。微型詩辭約意豐,言簡意赅,是一種簡約的藝術,一種用最凝練的文字構築的最精巧的詩體。所以,甲也談到:“微型詩受自身所限,不僅要去蕪雜,更要摒棄鋪陳。凝練,凝練,還是凝練。雖未必字字珠玑,但只有多一字嫌長,少一字嫌短者方爲上品。”(16)
第二,“微型詩的煉意、煉句、煉字則是合三爲一,同時進行。”“煉字、煉句、煉意均不可少,但首要的在煉意,煉意純粹、才能做到小而精。”(17)。“微型詩是撒落在生活裏的珍珠,需要有心人把她撿起來,擦去塵垢,串成耀眼的項鏈。”(1
第三,要直奔主題。“微型詩歌沒有領讀者進入詩者內心世界的過程,突然而至,戛然而止的思維與表達,只能由讀者去‘於無聲處聽驚雷’了。”(19)。寫微型詩往往起筆就是落筆,務必直搗黃龍,不可能像長詩那樣縱橫鋪陳,波瀾起伏。
第四,要精雕細刻。古人雲:“詩以意爲主,又須篇中煉句,句中煉言,及得二耳,以氣韻清高深妙者絕,以格力雅健者勝。”“寫微型詩靠的是捕作,寫成則需要錘煉。捕作微型詩靠靈感,錘煉微型詩靠技巧;捕作是意在筆先的靈動,錘煉是落筆之後的雕飾。捕作的是原始的,自然可能是粗糙的;而錘煉是一個淘金的過程,必須打磨掉所有的沙粒,留下金子般最純最美的詩句。”(20)“微型詩不是詩的邊角余料,而是詩中的精品。像雕刻一樣,微雕難度更大。需精雕細刻。”“微型詩是礦石裏的黃金或寶玉,需要發現,更需要冶煉或打磨。”(21)
五、微型詩內涵的豐富性
山水於領袖顧盼,情愫於方寸卓然。微型詩景不盈尺而遊目無窮,必須短中隱長,小裏現大。所以:
第一,要空靈,拓展無限空間。“阿基米德說:‘給我一個支點,我就能撬動整個世界’。微型詩就是撬動思維世界的一個支點,能夠爲讀者撬開想象和再創造的廣闊空間。”(22)微型詩必須借助語言的魅力和意象的創造,形成內在的張力,激發人的思維,方能拓展開廣闊的場景。艾青的《無題·三十八》:“寫詩的人從海鷗身上找靈感/海鷗卻忙於從浪花裏找魚”,詩人的精神追求與海鷗的物質欲望迥然不同,縱使今天讀來,也會引發人們對精神與物質悖離的諸多感慨。
第二,要含蓄,充滿內在意蘊。非演釋诠釋,非鋪陳描述,而是妙語連珠,語近意邈,興味無窮。如劉德鑫《井岡山》:“一根火柴/點燃/天安門的宮燈”,寥寥十幾個字,卻蘊涵著一部艱苦卓絕的革命史。
第三,要有神,做到一目傳神。有神韻,方有詩韻。如塞風的《贈詩神》:“黃河、長江/我兩行混濁的眼淚……”,詩人哭的誠然是自己的不幸,但又何嘗不是無數個同命運者的不幸,又何嘗不是我們整個國家、整個民族的大不幸?而這樣的不幸,除了黃河、長江——我們中華民族最親愛的兩條母親河——一般的渾濁的兩行長淚,又如何才能夠給以最貼切的表達?
第四,要有力,做到一字千鈞。“微型詩是一粒子彈,穿梭過詩那幽深漫長的隧道。比起長詩的重型炸彈,雖然小,但卻能穿透時空的厚壁。”(23)麥芒的《霧》:“你能永遠遮住一切嗎?”(1979年第10期《詩刊》),在那個剛剛走出陰影的時代,這看似平淡的一句,卻以其內在的力量震人魂魄。
第五,要濃縮,務求以一馭萬。微型詩詩微,但景不微,情不微,微型詩滴水藏海,粒沙見金,於方寸之間,融古通今;在尺幅之內,抒寫大千,可謂微言大義,充滿著激情與感染,給人以發現的喜悅和美的回味。“一沙見世界,一花窺天堂。”寫微型詩,正是從一粒沙中發現一個浩瀚的世界,從一朵花中尋找一個美輪美奂的天堂。“一首好的微型詩就是一個美的取鏡框。”(24) 例如,顧城的《一代人》:“黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用它來尋找光明”只有黑夜,眼睛,光明三個意象,可謂單純而鮮明,但就是這幾個單純而鮮明的意象卻表現出“文革”一代年輕人的心靈曆程,於細微中展現出無盡的博大。
六、微型詩焦點的明確性
微型詩精短的體式決定了它必須有十分鮮明的焦點,才能璀璨的閃光。有論者指出,微型詩,就是一首詩歌的“詩眼”,即一首詩中最讓你感動的句子,它是這首詩的核心部分。雖然筆者對這種觀點並不贊同,但它從一個側面也反映了微型詩焦點集中、明確的顯著特征。所以,寫微型詩必須充分運用各種修辭手法:
第一,抓拍亮點。“微型詩如同一個小小的取景框,詩人如同一個攝影師,需要以睿智的目光激情地抓拍,攝下讓人心靈爲之震撼的瞬間。”(25) 像冰心的[春水·三十三] :“牆角的小花/當你孤芳自賞時/世界就小了”,只是一個小小的鏡頭,卻彰顯出詩意的哲理。宗白華的《係住》:“那含羞伏案時回眸的一瞬/永遠地係住了我橫流四海的放心”,就是巧妙地抓住了“含羞伏案時回眸的一瞬”這個瞬間,把激蕩人心的情懷寫得蕩氣回腸。
第二,突破盲點。善於發現人們認識上的盲點,也就是未曾察覺或者不易察覺的事物,寫人之所未寫,道人之所未道。如孔孚的《渤海印象》:“霧散去/風劃一個舢板/上邊站著太陽”,就是一個奇妙的構想;再以台灣詩人亞弦的《曬書》爲例:“一條美麗的銀蠹魚/從水經注裏緩緩遊出”,把書蟲比喻爲銀蠹魚,並用水經注把書本和書蟲的關係連結起來,說明曬書時書蟲爬出書本,變得非常形象化而生動。
第三,選準切點。一個好的切入點是決定任何作品成敗的關鍵,對於微型詩更是如此。當然,這取決於作者自身的靈氣、素養和智慧。譬如,同樣是寫太陽,詩人們從不同的視角出發作了獨特的發現:“一個碩大的蛋黃/從海的口中噴出/在浪尖上跳蕩”(吳戰林《觀日出》);“在渭水裏泳動/雄性的潮/越過新岸”(趙發魁《渭河太陽》), “雨天,/太陽在哪兒?/躲在烏雲家裏。”(胡鵬南《太陽》);“喝了一滴酒/醉倒在群山”(蔣人初《夕陽》);“累了/躺入海中——乘晾”(伊凡《仲夏落日》);而孔孚的《大漠落日》:“圓/寂”,則把太陽寫得出神入化了。
第四,猛擊一點。“寫長詩如同長跑,須講求氣韻,穩健自如;寫微型詩如同拳擊,須拼盡氣力,猛擊一點”,(26)抓住最閃光的一點,盡情地潑灑智慧的亮光,以最簡潔的筆法勾畫出最壯闊的場景,以最精當的布局營造出最優美的意境。張天授的《小桔燈》:“九十九歲的冰心奶奶走了/她是提著那女孩做的小桔燈上路的/孩子們的心中永遠亮著小桔燈的故事”,正是抓住冰心的名作《小桔燈》這個關鍵點著力用筆,:王爾碑的《墓碑》:“葬你/於心之一隅/我就是你的墓碑了”,也是抓住“墓碑”這個形象,以奇巧的構思取得震撼人心的藝術效果。
七、微型詩表現的奇異性
第一,瞬時。“可以說,微型詩是撕破長空的一道閃電,是裂石驚天、瞬間炸響的一聲霹雳。微型詩正是一種瞬間的藝術,是瞬間迸發的最燦爛的火花,是瞬間展現的最卓越的才華。” (27)寫微型詩靠的是頓悟,是靈感,是秀韻天成,而不是“擠牙膏”。
第二,新奇。“任何一首詩都要有它‘耳目一新’的功能,微型詩也不例外。新穎是微型詩的最基本特征。”(2 如郭沫若的《白雲》:“白雲呀!你是不是解渴的淩冰/我怎得把你吞下喉去/解解我火一樣的焦心?”就是將“白雲” 新穎地喻作 “解渴的淩冰”;馮異的《饑餓》:“八億人民,十年中/只吃了/八個樣板戲”,簡潔明快,推陳出新,寫出了十年浩劫時期的文化專制和民衆的精神饑渴。
第三,靈巧。奇思妙想,輕盈靈活,以獨具慧眼的筆法使人爲之耳目一新。如黃士如的《狼和小羊》:“狼摟著小羊說/別怕 就吻一次”。可謂驚心動魄事,惺惺溫柔語,虛僞殘暴,對比強烈,令人一見難忘。
第四,美妙。意境優美,賞心悅目,使人獲得美的陶冶和享受。劉半農的《母親》“黃昏時孩子們倦了睡著了/後院月光下,靜靜的水聲/是母親替他們在洗衣裳”,用月光如瀑、水聲靜靜的意境,烘托出母親的辛勞;臧克家的《會合》:“晚潮從海上來了/明月從天上來了/人從紅樓上來了”,晚潮、大海、明月、長空、身影、紅樓,好一副色彩絢爛的意境;劉大白的《秋晚的江上》:“歸巢的鳥兒,盡管是倦了,還馱著夕陽回去/雙翅一翻,把夕陽掉在江上/頭白的蘆葦,也妝成一瞬的紅顔了”,此詩形散而意濃,隽永而優美,“鳥兒馱著夕陽”“雙翅一翻”、“蘆葦妝成紅顔了”,是一首優美的微型詩。
第五,自然。“詩意不是形容出來的,它是由詩歌語言本身的張力散發出來的光芒,它來自生活,來自詩人靈動的思想和獨特的發現。”(29)“微型詩是不經意間‘撿’來的,而不是苦思冥想‘寫’出來的;或者說,是情不自禁“噴”出來的,而不是搔頭弄耳“擠”出來的。”(30)所以,寫微型詩,要“跟著靈感走,陪伴快樂行,腳步越來越輕越來越溫柔,心輕體舒,就象風一樣自由”。(31) 朱自清的《除夜》:“除夜的兩枝搖搖的白燭光裏/我眼睜睜瞅著/一九二一年輕輕地踅過去了”,余薇野的《速成》:“栽幾株美人蕉就是美人了/養幾盆君子蘭就是君子了/讀幾首普希金就是普希金了”,都可謂自然明快的佳作。
八、微型詩主體的廣泛性
表現爲:
第一,作者主體的廣泛性。微型詩是一種“平民詩歌”,是一種大衆可以廣泛參與的詩歌。因爲,文字的源頭來自於口語,口語最初升華出原始詩歌的胚胎,因爲它便於記憶並使人産生聯想,逐漸形成了獨特的吟唱藝術,從而誕生了詩歌。而最初的詩歌也就是一至二行,甚至就是原始人那一聲嘹亮的號子。所以,你雖然不一定是詩人,但你可能在不經意間,萌生出對自然、對社會、對人生的奇思妙想,說不定那就是一首微型詩。
第二,讀者主體的廣泛性。微詩之“微”,在於形式上的輕、薄、短、小,枕下案頭,隨手可翻。面對當代社會的快節奏,“微型詩因爲短小精悍,而填補了現代人機械的空隙,成爲忙碌生活的‘精神桑那’;因爲構思精巧,而刺激了現代人麻木的神經,成爲奢華生活的‘文化舞蹈’;因爲充滿智慧,而豐滿了現代人貧血的思想,成爲焦灼生活的‘靈魂體操。微型詩,現代人一塊香噴噴的思想蛋糕、一塊風味獨特的精神面包;微型詩,現代人一包甜滋滋的心理佐料、一壇韻味十足的生活米酒;微型詩,現代人一碗熱乎乎的智慧面條、一頓回味無窮的文化小吃。” (32)
第三,發展主體的廣泛性。“微型詩就如急行軍,能在詩歌的荒原路上走的更遠更快;微型詩就像短匕首,能極大限度的刺激人們對詩歌感覺的麻木,吸引更多的人來感受詩歌的美麗。”(33)我想,微型詩的路一定會愈來愈廣闊,微型詩未來的創作者和閱讀者也一定會越來越多。
注釋:
(1)(25)(27)寒山石:詩歌王國的微雕藝術 見《中國微型詩》第3期
(2)(3)(13)(17)穆仁:小論微型詩 引自穆仁編著《微型詩話》
(4)(31)賴楊剛:打蛇打七寸(微型詩創作秘笈)
(5)(1(24)吳警兵:詩說微型詩 見《網絡微型詩》(創刊號)
(6)(7)(15)(20)(22)(26)(30)寒山石:一粒沙中見世界 見《中國微型詩》第5期
((9)華心:微型詩的體式 見《中國微型詩》創刊號
(10)(33)落喬:關於微型詩的對話
(11)寒山石:形式的探索與詩意的表達 見《中國微型詩》第4期
(12)郭密林:關於“網絡微型詩” 見《網絡微型詩》(創刊號)
(14)李行:對詩題的命名和诠釋 見《網絡微型詩》(創刊號)
(16)(19)甲也:微型詩貴含蓄
(21)向天嘯:微型詩隨感
(23)寒山石:穿透時空的一粒子彈 見《中國微型詩》第2期
(2周木:周木的微型詩觀 見《網絡微型詩》(創刊號)
(29)吳警兵:關於“三行詩”的三句話
(32)寒山石:變革時代的精神快餐 見《中國微型詩》第2期
以上未注明出處者均引自《中國微型詩》和《網絡微型詩》網
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