週日 1月 30, 2005 10:10 am
電影《枕邊書》有感
《枕邊書》
主演：鄔君梅
1996年上映
抱著仰慕的心情欣賞慕名已久的《枕邊書》得到的卻是好幾倍的失望。
《枕邊書》的創意很棒：每年生日，父親都會用毛筆在她臉上身上寫上名字，並說些祝禱的話。女孩長大後為了追念父親，不斷找尋會用毛筆在她身上書寫的情人。到最後，她以人體為紙，書寫了心中的憤謾和情慾。創意很棒，題材新穎驚悚，運鏡和敘事條理卻令人搖頭。雖然開場很特殊：黑白畫面中，小女孩的臉上正被毛筆寫著自己的名字，畫面看來既詭異又具美感。幾場佈滿毛筆字的胴體場面也是很令人震撼，但接下來的敘事畫面卻讓我和瑀珊不禁毒舌起來：有些為了今昔比對而出現的子母畫面，甚至出現子畫面（後來出現的畫面）比母畫面還大的情形！因為比例不當而產生視覺不平衡的突兀感，也模糊了敘事的焦點。重疊的子母畫面因為色調相近的關係，更讓觀影者感到眼花撩亂的不適感。這些敗壞美感的畫面呈現，削弱了一個好劇本完美呈現的可能。
不過，本片的女性意識倒是可以好好討論一番。女主角為了追尋那種自己的身體被書寫的快感而不斷嘗試新的情人，情人不一定要帥要權勢地位，但一定要會用筆在她身上寫出快感來。她把自己當作紙張，寫滿了就停止和筆的關係；洗淨身體後又可以找尋下一枝筆。她物化自己的同時也在物化情人，她將感情純化成筆和紙張的關係，從被書寫到書寫他人，一種定位和淨化的過程。她的動機從追憶父親開始，到以情人身體伸張正義為止。她以自己的身體為紙，追求被憐愛的感覺；她以男體為紙，發洩心中的抑鬱。她的父親長期受到出版商的欺侮，於是她釣上出版商的情人意圖報復，卻沒想到愛慾之深到最後無可自拔，最後只得在情人的屍體上書寫，宣洩愛慾憤怒之情，也如願得到出版商的償命。或許以情欲為報復社會的手段不甚恰當，性的過程中，女性從來不能獲得全勝，浪女的形象甚至恰中男性下懷。但長久以來，社會壓抑女人不可談性、隨心隨欲發生性，去挑戰社會禁忌也可視作女權伸張的一種可能。只是我們得經歷更長遠的革命，才能將女權以一種更形上的方式，去內化到社會上不同性別的每個人。
《枕邊書》
主演：鄔君梅
1996年上映
抱著仰慕的心情欣賞慕名已久的《枕邊書》得到的卻是好幾倍的失望。
《枕邊書》的創意很棒：每年生日，父親都會用毛筆在她臉上身上寫上名字，並說些祝禱的話。女孩長大後為了追念父親，不斷找尋會用毛筆在她身上書寫的情人。到最後，她以人體為紙，書寫了心中的憤謾和情慾。創意很棒，題材新穎驚悚，運鏡和敘事條理卻令人搖頭。雖然開場很特殊：黑白畫面中，小女孩的臉上正被毛筆寫著自己的名字，畫面看來既詭異又具美感。幾場佈滿毛筆字的胴體場面也是很令人震撼，但接下來的敘事畫面卻讓我和瑀珊不禁毒舌起來：有些為了今昔比對而出現的子母畫面，甚至出現子畫面（後來出現的畫面）比母畫面還大的情形！因為比例不當而產生視覺不平衡的突兀感，也模糊了敘事的焦點。重疊的子母畫面因為色調相近的關係，更讓觀影者感到眼花撩亂的不適感。這些敗壞美感的畫面呈現，削弱了一個好劇本完美呈現的可能。
不過，本片的女性意識倒是可以好好討論一番。女主角為了追尋那種自己的身體被書寫的快感而不斷嘗試新的情人，情人不一定要帥要權勢地位，但一定要會用筆在她身上寫出快感來。她把自己當作紙張，寫滿了就停止和筆的關係；洗淨身體後又可以找尋下一枝筆。她物化自己的同時也在物化情人，她將感情純化成筆和紙張的關係，從被書寫到書寫他人，一種定位和淨化的過程。她的動機從追憶父親開始，到以情人身體伸張正義為止。她以自己的身體為紙，追求被憐愛的感覺；她以男體為紙，發洩心中的抑鬱。她的父親長期受到出版商的欺侮，於是她釣上出版商的情人意圖報復，卻沒想到愛慾之深到最後無可自拔，最後只得在情人的屍體上書寫，宣洩愛慾憤怒之情，也如願得到出版商的償命。或許以情欲為報復社會的手段不甚恰當，性的過程中，女性從來不能獲得全勝，浪女的形象甚至恰中男性下懷。但長久以來，社會壓抑女人不可談性、隨心隨欲發生性，去挑戰社會禁忌也可視作女權伸張的一種可能。只是我們得經歷更長遠的革命，才能將女權以一種更形上的方式，去內化到社會上不同性別的每個人。
