週五 10月 22, 2004 7:20 pm
羅曼朵因為愛情而豐潤的那天夜晚，幽怨情緒隨著枕邊人輕吐的鼻息，悄悄鑽進她纖細的感知中。像在波濤怒潮後的浪靜海面漏洩了一斗油，撈不起的愁惆，只等待時間來消化慾望愛的感傷。
她心中的小女孩情結許了一個可笑的願望──如果生命的最初，我能決定自己擁有一具屬於愛情的身體，那身體使愛人覺得獨一無二，誓言忠貞，如今，我也不必日日攬鏡憂愁，探測世俗美對愛人的侵蝕狀態而煩惱不安。
焦慮已使羅曼朵認定，使肉體苦不堪言的就是思想。假如身體的重量不是負擔，而是快樂的累積，那麼她不要節食削瘦，她要嚐盡每一種美食來補遺不能回頭的人生。尤其，當費里尼大口大口吞嚥生魚片的同時，她覺得自己像極了那塊肉，他嚐到鮮美、甘甜、嗆辣直搗通腦門，所有可供體悟的觸感都在那一刻記憶了，剩下的只是消化，而消化只有舒服跟不舒服兩種感覺了。她不要，她不要只是這樣。
充滿生命激情的羅曼朵不准許費里尼對生物本能注入過多的麻木，雖然，她一次次地目睹從費里尼體內衝出的野獸，費里尼的生殖力以不可抵禦的速度與機巧，將介入羅曼朵的生命，對這種生命植入的授權，她感到惶惶不可終日。
對於費里尼而言，他比一般人還懂得享受當下的瞬間美感，他善用隱藏的注視，女人對於鏡頭毫無抵禦能力，女人隨需要的注視而起舞，他只要藏在鏡頭後擺弄指令，女人以為獲得了注視，但，事實是，費里尼只是野放他對其餘生命的牽弄，生命要是掙扎了，他就放，對女人是種殘忍，對他卻是善行，他就是這樣收斂劍矢，以愛情之名。
羅曼朵並不是無法看透費里尼的鏡頭把戲，她只是覺得這傢伙太浪費時間去捕捉同一種的美，只是從不同人的身上，花了大把大把的力氣卻只是同樣的東西，可悲也可笑極了。可是，她也知道，她被這個悲劇男主角吸引的是，她要把逗弄延長為永恒，愛情就是一種永恒的逗弄。
這兩人都深深地為自己的愚見，而為對方留了下來。這反而使愛情以一種堆疊形態而無限綿延，時間就是他們的見證人，沒有人能指控，這並不是椿令人作噁的虛偽結合，而是兩塊契合的愛情拼圖，至於拼圖外緣還能接合什麼人，他們也不再積極尋找，卡位，就是為了取得溫暖，而這溫暖正緩緩加溫之中哪，不論是體暖還是溫情，羅曼朵與費里尼在彼此身上都取得了溫度。
他們是可愛的恒溫動物。即使整個經濟環境，生活水平並不富足，愛情這迷人的歌曲，每段吟唱都是愛撫，愉快而令人忘卻悲痛。
＊ ＊ ＊
星期六，早上十點，羅曼朵睜開雙眼，有一種脫胎換骨的新生感自她體內竄出，也許，是因為昨晚費里尼第一次向她傾訴童年往事，讓她覺得自己走進他的深層，費里尼沉睡的臉龐像個初生嬰孩般無邪，她搔癢著他的五官，食指與中指立如小人輕彈過溫熱的肌膚，一如她總是想點燃費里尼的熱情，縱使那熱情並不是用在她身上，是工作，或者對人事物的善良關懷。
這正是羅曼朵的父親對她深深的期許，羅曼朵的出生即是母親的死亡，她在腹中停留的時間過久，母親的體力已不支氣微，羅家人認為羅曼朵是名惡嬰，是種威脅，是詛咒。父親不容許她真的就成了詛咒，他希望羅曼朵能自我統一，為自我完善作出努力。曼陀羅本身是種有毒植物，他希望藉由榮格心理學來拯救她的生命。「就叫她曼朵，慢慢地躱。」後面那一句，父親沒有說出口，只在心裡說。
羅曼朵成功地把費里尼拉進晨光之中，他像隻誤闖白晝的貓頭鷹，被陽光照得眩目，但是，費里尼很快地調整好黑暗與白晝的誤差，他振了振臂膀，給了羅曼朵一個長久的擁抱，像抱一隻可愛的玩具熊，因為柔軟可愛，禁不住使了力，她的白晢皮膚泛起粉紅，那是費里尼的熱情印記，而這印記也許害羞，很快地消失了。
費里尼喜歡海洋，他說那是他流放憂鬱的洪口，智者樂山，仁者樂水，羅曼朵喜歡青山，山總是氤氳著神秘。費里尼拉著羅曼朵來到八里十三行，空氣盡是腐臭與爛泥味，那是一種接近人生的味道。在紅木徒步橋下，隱匿著清白招潮蟹族群，他們像突然闖入的外星人，觀賞著這群生物，蟹爬進洞內，幽暗中睜著眼，一如羅曼朵觀看這世界的姿態，只要在這個洞內，一切都非常簡單。
他拿著DV捕捉著蟹的足跡，最後爬上了她的背影，午后的烈日，把羅曼朵的青春之影縮得好短，羅曼朵向後倒退著走，邊笑邊倒，一個轉身，她奔上堤坡，費里尼慣用的鏡頭來了，透過鏡頭，他的心縮回最原始，最真稚的位置，所以，他看到的是一個小女孩，需要保護的稚幼女子，「跑也沒有用的噢。」他喊，泥洞那邊潮招蟹發出滋滋滋的聲響，彷彿蟹群探頭出來齊聲地幫忙喊叫，「跑也沒有用的噢。」
羅曼朵流下汗珠，從耳沿滴滑至頸項，父親會用四折的大方巾擦拭掉那成長的汗珠，父親也會帶她來看海，她會用稚氣的聲音要求父親一起踏浪、拾貝。回憶推了她往前一把，她對著費里尼空喊：「我們去撿貝殼，好不好？」
費里尼的ＤＶ收盡羅曼朵最後一抹稚笑，他說台灣的海岸線是不能讓我們撿到任何一顆完整又美麗的貝殼了。妳懂嗎？那裡撿不到像樣的愛情唷！在費里尼關掉ＤＶ之前，他沒有看見，他親手揉掉羅曼朵做夢時的迷醉之美。而這也是費里尼使用每一個鏡頭在捕捉時，不知忽略多少次的了。
＊ ＊ ＊
生命中最大的耗損是青春以及餘年。羅曼朵回鄉看了父親一面，她把愛情的愉悅收藏地服貼，她不能讓父親知道小女孩長大了，那代表著失去，她不能這麼清楚明白地表現出來──噢，父親，我終將離你而去。
客家庄裡皆是質樸的生活，務農為主，生活裡的唯一喧囂就是賭，賭錢是膚表，賭掉餘年才是最後的籌碼。從頭髮、衣著、鞋襪的清純著裝，她靈巧地用質樸回溯父親心中的女孩模樣，父親知道他的女孩己不是株待放睡蓮，這從曼朵總是凝滯緩思的眼神與動作中透露心有所屬，當他擁抱著羅曼朵時，她身上已存有一種混合的體味。他是明白曼朵的孝心，多年的心願是該好好地放下，因此，他撒了一個父愛的謊──「曼朵，一直都有人在照顧我的，放心吧。」餐桌上的精細菜餚應是出自愛上父親的女人。的確，父愛的刺謊讓曼朵鬆了一口氣。
在羅曼朵與親情綿密禱告的浸洗期間，費里尼蓄勢待發的生命能量如暴風成形。就在羅父撒謊的當刻，費里尼透過鏡頭也撒了一個謊，他告訴一位年長的喀什米爾女詩人：妳的眼睛裡有種我從來沒有見到過的神秘美。在那當下，那個謊，也許對費里尼而言是真實的；羅父的謊，對羅曼朵也是真實的，這一切，只因為愛，只因為某種曖昧不明的愛哪。
女詩人呢？費里尼撥動她那詩意的琴線，那蘊釀己久的心靈美樂奏鳴，她感覺自己如不斷下墜的八分音符，她喊不了停，她必須趕緊把這種地嶽之歌記載下來，她吟唱起一首歌，配合著手足舞蹈，由內而外曼妙翩飛。她唱著：他踏著慾望的水路，摘取葉瓣上等待黎明的朝露，在我生命最低限時，留住所有的消逝。
同一聲「逝」從女人貞潔的喉頭發出，羅曼朵向父親坦承，「是，我愛上一個男人。」在那當下，那聲坦承，對羅父是種謊言，沒有愛情如此輕易，年輕的羅曼朵不懂得如何看透謊言；對費里尼而言，女詩人是他第一次想對自己坦承，那身體一直按奈撒謊的延宕；對女詩人，就簡單多了，費里尼的鏡頭是她期待已久的真實謊言。
羅曼朵給父親一個深長的吻，她感激著父親願意放開手中的絲線，讓他的女孩受傷。當羅曼朵走出家門，政治選舉的宣傳品像一張張的情詩、河水的惡臭也是可以忍受的氣味、汽車排放的廢氣頂多摀著一會，像閃過一個忍不住的屁，所有的事物都像莫內《窗前的卡蜜兒》般，悄悄地出走，殊不知，這一走，所有的人都出走了。
＊ ＊ ＊
羅曼朵打算從早餐的一顆蛋做起，她要好好地把一顆蛋煎得像太陽一樣白黃分明，她會買鮮奶吐司以及富含維他命ｃ的新鮮蔬果，美麗的羅曼朵有個不為人知的秘密，青木瓜絲是她纖細的根源，吃了二十載，澀味鑲進她的記憶之中，在這種愛的時刻，她總算可以放下了，終於不必一大早急忙化上口紅，她偷偷笑著，她一下放下了好多好多。
女詩人也打算從早餐做起，她必須減少一顆蛋才行，改成，噢──青木瓜絲加上一杯白開水，甚至於她還想把三餐統一處理，她需要瘋狂，只有瘋狂可以讓她忘記下墜的速度，才能讓她意識到自己，愛情使她變得愚蠢，也讓她逐漸積極，這可以從她更換服飾與唇膏發現，而那枝唇膏的顏色跟羅曼朵的一樣。
當然，唇膏不是巧合，這是費里尼的惰性，他從來都不會思考新的方式，他只用同一種方式來對待不同的女人。這是他的不智，也是羅曼朵輕視他對美的低能。
接下來，是一則尋人啟事。羅曼朵在三天內就明白事情的不對勁，黏膩該是屬於她的待遇，但是，事實擺在眼前，費里尼像個屁一樣消失了，留下的盡是臭味，而她必須把這名兇手給找出來，坦承一切。
費里尼唯一的明智就是離開腳底下的土地，他帶著女詩人越過半個地球。青木瓜絲奏了效，她讓費里尼覺得帶她帶得輕巧，一個可以共享自由的夥伴，而自由卻是費里尼的解釋，他對自由狹隘的論斷為──費里尼生命力的觸發。
有趣的是，女詩人也把費里尼視為她生命力的觸發，她的人生，她的詩。不用懷疑，他們的結合不是背叛，不是錯誤，只是愛情拼圖另一角的契合。
當一個人對執著使了力，就像誤觸強力黏著劑，甩也甩不掉。羅曼朵快被執著給殺了。她無法相信有誰能比她更能掌握費里尼，她明白他的所有技倆，包括他那鏡頭後的淺薄。只有她才能視那淺薄為清霜挨著、疼著，用溫度，而她當初以為互相暖生的溫度，其實是羅曼朵自己對自己溫度的回觸。
＊ ＊ ＊
鏡頭絕對是最忠實的魔鏡。羅曼朵在費里尼凌亂臥室桌前的底片中看見，她又看見費里尼急欲捕捉的美，而那美竟然起了皺紋。
她一樣在費里尼的家中弄早餐，只是，那顆蛋總是弄不好形狀，全都糊在一塊了，沒有辦法壁壘分明。一日一顆蛋，一顆、二顆、一天、二天．．．，直到把冰箱的蛋都煎完，羅曼朵的傷痕終於清楚地浮在她心上，那個傷痕無可避免地出現了，在第四天的早晨。
是的，第四天的早晨是希望與末日的早晨。
女詩人的人生與詩注入了活泉，她像山洪爆發般地想要書寫，那枝筆尖圓滑地吐出一首又一首美妙動人的詩歌。唯一懸而未決的是，費里尼的注視，在豐華之巔，整個空氣稀薄浸人心肺，飄飄然，她彷彿看見下墜的高度，底下只有費里尼的鏡頭。
費里尼帶著他的人生鏡頭進門，看見了羅曼朵的傷痕，憔悴用一種生殖的速度爬進她的膚表，錯換之下，還以為被女詩人給替了身。那傷是為他受的，他連正視這傷痕都覺得自己是否太過殘忍。暫時放下自由吧，人生就是受罪，該死的人生。
他把羅曼朵緊緊擁入懷中，他向內搜尋一種不同，他想竭力挖取一顆截然不同跳動的心給羅曼朵，以心填心，治療傷痛，但是，正如散亂在平底鍋內的四顆荷包蛋，全都糊在一塊了，蛋白沒有辦法把蛋黃簇擁在正中心，以展現光潔的營養。另一角的愛情拼圖又歸位了，不然，他會越來越不完整。
羅曼朵的體觸。她己經在一種失神狀態下了，那擁抱讓她想起父親的擁抱，原來，那正是父親想說的，在她還沒有被傷害之前，父親己經預給了一次痊癒的擁抱了。
沉默的羅曼朵像一株落地生根的曼陀羅，用一種黑暗誘惑的生殖力。這天早晨，羅曼朵的父親在搖椅上睡著，是那種永久的沉睡。羅曼朵的詛咒終究開花結果，這一次羅曼朵沒辦法跑了，她深深地陷溺在費里尼的注視之中。
煎蛋時那滋滋滋的聲響，彷彿是費里尼在喊：「跑也沒有用的噢。」
於是，她真的沒辦法跑了。
鏡頭與費里尼生命力的觸發，對於美的眷戀與捕捉前，由於突如其來的發現，以致於他忘記審視自己的保存空間。在擁抱羅曼朵的療癒時刻，他暫時放下了他的鏡頭，在鏡頭裡流轉的生命力被拋開了，此時此刻，他也跑不開這裡。
＊ ＊ ＊
是什麼呢？他們同時在心中嘶喊。
陽光從窗戶透進來，以一種救贖的照射。羅曼朵曾經把費里尼從陰暗之中拉向光明裡，那個出遊的早晨，他們在紅木徒步橋上聞到腐味，那股人生之味。這光線是費里尼藏在鏡頭後的沉淪，如果，他能保持著注視，而不要企圖把手往前伸，也許，應運美而生的任何產物不會破裂，好比愛情。
羅曼朵撿貝時的預知，父親帶著她嘆望一整個海岸線破碎的美麗，費里尼也有預知，這裡沒有像樣的愛情。光照圍困彼此擁抱的兩人，他們像雙黃蛋一樣被陽光煎煮，他們內心似乎正發著滋滋滋的聲響。
為什麼呢？滋滋滋～
「到底是什麼呢？」羅曼朵說。
「我不知道。」費里尼回答。
羅曼朵抑起臉注視著費里尼，一種令任何男人都無法承受的猜忌浮在臉上，她隨即以一個甜美的笑容包覆起來，「下一次別去太遠的地方，太遠的話，記得帶著我一起去。」她攀著他的手臂起身，那股觸碰像是黏著。
自羅曼朵說出這句話之後，費里尼的生命力被圈住了，以愛情的形狀。對費里尼的鏡頭而言，唯一的差異是──鏡頭必須固定等待景物於焦距內流動。架在鏡頭下的支架是一株曼陀羅，有毒植物，慢慢地躱也躱不掉。
她心中的小女孩情結許了一個可笑的願望──如果生命的最初，我能決定自己擁有一具屬於愛情的身體，那身體使愛人覺得獨一無二，誓言忠貞，如今，我也不必日日攬鏡憂愁，探測世俗美對愛人的侵蝕狀態而煩惱不安。
焦慮已使羅曼朵認定，使肉體苦不堪言的就是思想。假如身體的重量不是負擔，而是快樂的累積，那麼她不要節食削瘦，她要嚐盡每一種美食來補遺不能回頭的人生。尤其，當費里尼大口大口吞嚥生魚片的同時，她覺得自己像極了那塊肉，他嚐到鮮美、甘甜、嗆辣直搗通腦門，所有可供體悟的觸感都在那一刻記憶了，剩下的只是消化，而消化只有舒服跟不舒服兩種感覺了。她不要，她不要只是這樣。
充滿生命激情的羅曼朵不准許費里尼對生物本能注入過多的麻木，雖然，她一次次地目睹從費里尼體內衝出的野獸，費里尼的生殖力以不可抵禦的速度與機巧，將介入羅曼朵的生命，對這種生命植入的授權，她感到惶惶不可終日。
對於費里尼而言，他比一般人還懂得享受當下的瞬間美感，他善用隱藏的注視，女人對於鏡頭毫無抵禦能力，女人隨需要的注視而起舞，他只要藏在鏡頭後擺弄指令，女人以為獲得了注視，但，事實是，費里尼只是野放他對其餘生命的牽弄，生命要是掙扎了，他就放，對女人是種殘忍，對他卻是善行，他就是這樣收斂劍矢，以愛情之名。
羅曼朵並不是無法看透費里尼的鏡頭把戲，她只是覺得這傢伙太浪費時間去捕捉同一種的美，只是從不同人的身上，花了大把大把的力氣卻只是同樣的東西，可悲也可笑極了。可是，她也知道，她被這個悲劇男主角吸引的是，她要把逗弄延長為永恒，愛情就是一種永恒的逗弄。
這兩人都深深地為自己的愚見，而為對方留了下來。這反而使愛情以一種堆疊形態而無限綿延，時間就是他們的見證人，沒有人能指控，這並不是椿令人作噁的虛偽結合，而是兩塊契合的愛情拼圖，至於拼圖外緣還能接合什麼人，他們也不再積極尋找，卡位，就是為了取得溫暖，而這溫暖正緩緩加溫之中哪，不論是體暖還是溫情，羅曼朵與費里尼在彼此身上都取得了溫度。
他們是可愛的恒溫動物。即使整個經濟環境，生活水平並不富足，愛情這迷人的歌曲，每段吟唱都是愛撫，愉快而令人忘卻悲痛。
＊ ＊ ＊
星期六，早上十點，羅曼朵睜開雙眼，有一種脫胎換骨的新生感自她體內竄出，也許，是因為昨晚費里尼第一次向她傾訴童年往事，讓她覺得自己走進他的深層，費里尼沉睡的臉龐像個初生嬰孩般無邪，她搔癢著他的五官，食指與中指立如小人輕彈過溫熱的肌膚，一如她總是想點燃費里尼的熱情，縱使那熱情並不是用在她身上，是工作，或者對人事物的善良關懷。
這正是羅曼朵的父親對她深深的期許，羅曼朵的出生即是母親的死亡，她在腹中停留的時間過久，母親的體力已不支氣微，羅家人認為羅曼朵是名惡嬰，是種威脅，是詛咒。父親不容許她真的就成了詛咒，他希望羅曼朵能自我統一，為自我完善作出努力。曼陀羅本身是種有毒植物，他希望藉由榮格心理學來拯救她的生命。「就叫她曼朵，慢慢地躱。」後面那一句，父親沒有說出口，只在心裡說。
羅曼朵成功地把費里尼拉進晨光之中，他像隻誤闖白晝的貓頭鷹，被陽光照得眩目，但是，費里尼很快地調整好黑暗與白晝的誤差，他振了振臂膀，給了羅曼朵一個長久的擁抱，像抱一隻可愛的玩具熊，因為柔軟可愛，禁不住使了力，她的白晢皮膚泛起粉紅，那是費里尼的熱情印記，而這印記也許害羞，很快地消失了。
費里尼喜歡海洋，他說那是他流放憂鬱的洪口，智者樂山，仁者樂水，羅曼朵喜歡青山，山總是氤氳著神秘。費里尼拉著羅曼朵來到八里十三行，空氣盡是腐臭與爛泥味，那是一種接近人生的味道。在紅木徒步橋下，隱匿著清白招潮蟹族群，他們像突然闖入的外星人，觀賞著這群生物，蟹爬進洞內，幽暗中睜著眼，一如羅曼朵觀看這世界的姿態，只要在這個洞內，一切都非常簡單。
他拿著DV捕捉著蟹的足跡，最後爬上了她的背影，午后的烈日，把羅曼朵的青春之影縮得好短，羅曼朵向後倒退著走，邊笑邊倒，一個轉身，她奔上堤坡，費里尼慣用的鏡頭來了，透過鏡頭，他的心縮回最原始，最真稚的位置，所以，他看到的是一個小女孩，需要保護的稚幼女子，「跑也沒有用的噢。」他喊，泥洞那邊潮招蟹發出滋滋滋的聲響，彷彿蟹群探頭出來齊聲地幫忙喊叫，「跑也沒有用的噢。」
羅曼朵流下汗珠，從耳沿滴滑至頸項，父親會用四折的大方巾擦拭掉那成長的汗珠，父親也會帶她來看海，她會用稚氣的聲音要求父親一起踏浪、拾貝。回憶推了她往前一把，她對著費里尼空喊：「我們去撿貝殼，好不好？」
費里尼的ＤＶ收盡羅曼朵最後一抹稚笑，他說台灣的海岸線是不能讓我們撿到任何一顆完整又美麗的貝殼了。妳懂嗎？那裡撿不到像樣的愛情唷！在費里尼關掉ＤＶ之前，他沒有看見，他親手揉掉羅曼朵做夢時的迷醉之美。而這也是費里尼使用每一個鏡頭在捕捉時，不知忽略多少次的了。
＊ ＊ ＊
生命中最大的耗損是青春以及餘年。羅曼朵回鄉看了父親一面，她把愛情的愉悅收藏地服貼，她不能讓父親知道小女孩長大了，那代表著失去，她不能這麼清楚明白地表現出來──噢，父親，我終將離你而去。
客家庄裡皆是質樸的生活，務農為主，生活裡的唯一喧囂就是賭，賭錢是膚表，賭掉餘年才是最後的籌碼。從頭髮、衣著、鞋襪的清純著裝，她靈巧地用質樸回溯父親心中的女孩模樣，父親知道他的女孩己不是株待放睡蓮，這從曼朵總是凝滯緩思的眼神與動作中透露心有所屬，當他擁抱著羅曼朵時，她身上已存有一種混合的體味。他是明白曼朵的孝心，多年的心願是該好好地放下，因此，他撒了一個父愛的謊──「曼朵，一直都有人在照顧我的，放心吧。」餐桌上的精細菜餚應是出自愛上父親的女人。的確，父愛的刺謊讓曼朵鬆了一口氣。
在羅曼朵與親情綿密禱告的浸洗期間，費里尼蓄勢待發的生命能量如暴風成形。就在羅父撒謊的當刻，費里尼透過鏡頭也撒了一個謊，他告訴一位年長的喀什米爾女詩人：妳的眼睛裡有種我從來沒有見到過的神秘美。在那當下，那個謊，也許對費里尼而言是真實的；羅父的謊，對羅曼朵也是真實的，這一切，只因為愛，只因為某種曖昧不明的愛哪。
女詩人呢？費里尼撥動她那詩意的琴線，那蘊釀己久的心靈美樂奏鳴，她感覺自己如不斷下墜的八分音符，她喊不了停，她必須趕緊把這種地嶽之歌記載下來，她吟唱起一首歌，配合著手足舞蹈，由內而外曼妙翩飛。她唱著：他踏著慾望的水路，摘取葉瓣上等待黎明的朝露，在我生命最低限時，留住所有的消逝。
同一聲「逝」從女人貞潔的喉頭發出，羅曼朵向父親坦承，「是，我愛上一個男人。」在那當下，那聲坦承，對羅父是種謊言，沒有愛情如此輕易，年輕的羅曼朵不懂得如何看透謊言；對費里尼而言，女詩人是他第一次想對自己坦承，那身體一直按奈撒謊的延宕；對女詩人，就簡單多了，費里尼的鏡頭是她期待已久的真實謊言。
羅曼朵給父親一個深長的吻，她感激著父親願意放開手中的絲線，讓他的女孩受傷。當羅曼朵走出家門，政治選舉的宣傳品像一張張的情詩、河水的惡臭也是可以忍受的氣味、汽車排放的廢氣頂多摀著一會，像閃過一個忍不住的屁，所有的事物都像莫內《窗前的卡蜜兒》般，悄悄地出走，殊不知，這一走，所有的人都出走了。
＊ ＊ ＊
羅曼朵打算從早餐的一顆蛋做起，她要好好地把一顆蛋煎得像太陽一樣白黃分明，她會買鮮奶吐司以及富含維他命ｃ的新鮮蔬果，美麗的羅曼朵有個不為人知的秘密，青木瓜絲是她纖細的根源，吃了二十載，澀味鑲進她的記憶之中，在這種愛的時刻，她總算可以放下了，終於不必一大早急忙化上口紅，她偷偷笑著，她一下放下了好多好多。
女詩人也打算從早餐做起，她必須減少一顆蛋才行，改成，噢──青木瓜絲加上一杯白開水，甚至於她還想把三餐統一處理，她需要瘋狂，只有瘋狂可以讓她忘記下墜的速度，才能讓她意識到自己，愛情使她變得愚蠢，也讓她逐漸積極，這可以從她更換服飾與唇膏發現，而那枝唇膏的顏色跟羅曼朵的一樣。
當然，唇膏不是巧合，這是費里尼的惰性，他從來都不會思考新的方式，他只用同一種方式來對待不同的女人。這是他的不智，也是羅曼朵輕視他對美的低能。
接下來，是一則尋人啟事。羅曼朵在三天內就明白事情的不對勁，黏膩該是屬於她的待遇，但是，事實擺在眼前，費里尼像個屁一樣消失了，留下的盡是臭味，而她必須把這名兇手給找出來，坦承一切。
費里尼唯一的明智就是離開腳底下的土地，他帶著女詩人越過半個地球。青木瓜絲奏了效，她讓費里尼覺得帶她帶得輕巧，一個可以共享自由的夥伴，而自由卻是費里尼的解釋，他對自由狹隘的論斷為──費里尼生命力的觸發。
有趣的是，女詩人也把費里尼視為她生命力的觸發，她的人生，她的詩。不用懷疑，他們的結合不是背叛，不是錯誤，只是愛情拼圖另一角的契合。
當一個人對執著使了力，就像誤觸強力黏著劑，甩也甩不掉。羅曼朵快被執著給殺了。她無法相信有誰能比她更能掌握費里尼，她明白他的所有技倆，包括他那鏡頭後的淺薄。只有她才能視那淺薄為清霜挨著、疼著，用溫度，而她當初以為互相暖生的溫度，其實是羅曼朵自己對自己溫度的回觸。
＊ ＊ ＊
鏡頭絕對是最忠實的魔鏡。羅曼朵在費里尼凌亂臥室桌前的底片中看見，她又看見費里尼急欲捕捉的美，而那美竟然起了皺紋。
她一樣在費里尼的家中弄早餐，只是，那顆蛋總是弄不好形狀，全都糊在一塊了，沒有辦法壁壘分明。一日一顆蛋，一顆、二顆、一天、二天．．．，直到把冰箱的蛋都煎完，羅曼朵的傷痕終於清楚地浮在她心上，那個傷痕無可避免地出現了，在第四天的早晨。
是的，第四天的早晨是希望與末日的早晨。
女詩人的人生與詩注入了活泉，她像山洪爆發般地想要書寫，那枝筆尖圓滑地吐出一首又一首美妙動人的詩歌。唯一懸而未決的是，費里尼的注視，在豐華之巔，整個空氣稀薄浸人心肺，飄飄然，她彷彿看見下墜的高度，底下只有費里尼的鏡頭。
費里尼帶著他的人生鏡頭進門，看見了羅曼朵的傷痕，憔悴用一種生殖的速度爬進她的膚表，錯換之下，還以為被女詩人給替了身。那傷是為他受的，他連正視這傷痕都覺得自己是否太過殘忍。暫時放下自由吧，人生就是受罪，該死的人生。
他把羅曼朵緊緊擁入懷中，他向內搜尋一種不同，他想竭力挖取一顆截然不同跳動的心給羅曼朵，以心填心，治療傷痛，但是，正如散亂在平底鍋內的四顆荷包蛋，全都糊在一塊了，蛋白沒有辦法把蛋黃簇擁在正中心，以展現光潔的營養。另一角的愛情拼圖又歸位了，不然，他會越來越不完整。
羅曼朵的體觸。她己經在一種失神狀態下了，那擁抱讓她想起父親的擁抱，原來，那正是父親想說的，在她還沒有被傷害之前，父親己經預給了一次痊癒的擁抱了。
沉默的羅曼朵像一株落地生根的曼陀羅，用一種黑暗誘惑的生殖力。這天早晨，羅曼朵的父親在搖椅上睡著，是那種永久的沉睡。羅曼朵的詛咒終究開花結果，這一次羅曼朵沒辦法跑了，她深深地陷溺在費里尼的注視之中。
煎蛋時那滋滋滋的聲響，彷彿是費里尼在喊：「跑也沒有用的噢。」
於是，她真的沒辦法跑了。
鏡頭與費里尼生命力的觸發，對於美的眷戀與捕捉前，由於突如其來的發現，以致於他忘記審視自己的保存空間。在擁抱羅曼朵的療癒時刻，他暫時放下了他的鏡頭，在鏡頭裡流轉的生命力被拋開了，此時此刻，他也跑不開這裡。
＊ ＊ ＊
是什麼呢？他們同時在心中嘶喊。
陽光從窗戶透進來，以一種救贖的照射。羅曼朵曾經把費里尼從陰暗之中拉向光明裡，那個出遊的早晨，他們在紅木徒步橋上聞到腐味，那股人生之味。這光線是費里尼藏在鏡頭後的沉淪，如果，他能保持著注視，而不要企圖把手往前伸，也許，應運美而生的任何產物不會破裂，好比愛情。
羅曼朵撿貝時的預知，父親帶著她嘆望一整個海岸線破碎的美麗，費里尼也有預知，這裡沒有像樣的愛情。光照圍困彼此擁抱的兩人，他們像雙黃蛋一樣被陽光煎煮，他們內心似乎正發著滋滋滋的聲響。
為什麼呢？滋滋滋～
「到底是什麼呢？」羅曼朵說。
「我不知道。」費里尼回答。
羅曼朵抑起臉注視著費里尼，一種令任何男人都無法承受的猜忌浮在臉上，她隨即以一個甜美的笑容包覆起來，「下一次別去太遠的地方，太遠的話，記得帶著我一起去。」她攀著他的手臂起身，那股觸碰像是黏著。
自羅曼朵說出這句話之後，費里尼的生命力被圈住了，以愛情的形狀。對費里尼的鏡頭而言，唯一的差異是──鏡頭必須固定等待景物於焦距內流動。架在鏡頭下的支架是一株曼陀羅，有毒植物，慢慢地躱也躱不掉。