最近看了很多日本的暢銷漫畫家的傳紀介紹，以及很多日本的暢銷電玩遊戲製作人的介紹，對於在五十幾年前，就啟動文創商業模式的日本昭和時代，覺得很有趣。
無論是暢銷一億本的漫畫，全球銷量五千多萬片的任天堂遊戲，在當初製作人在企劃的時候，都是帶著試試看，不知是否賣得動的心態，在進行文創的文案及idea企劃的。
例如紅白機的洛克人系列，在第一代洛克人的製作時，製作人北村玲，本來是要做一個超長型場面，然後洛克人一路射砲彈衝過去的暢快電玩遊戲。
但是當時卡普空電玩公司新聘請的電玩程式設計師-松島信行，他程式設計的嚴謹硬派風格，讓洛克人主的動作變得比較慢(程式碼過於嚴謹，加上紅白機主機的低效能，造成洛克人的動作變慢)，如果要做成長型大場景，一路衝過去打幾十個上百個敵人，遊戲的動作就會delay，慢到不行。
為了遷就洛克人程式設計師松島的程式碼風格，於是製作人北村玲想出了折衷的方法，既然程式碼很嚴謹，無法讓幾十個上百個敵人有正常的移動速度，那就把洛克人的場景，從一個長形場景分割成幾十個小方形場景，然後每一個場景只有三四個個位數敵人，如此一改動，就算是松島過於嚴謹的遊戲程式碼，也可以讓只有三四個的少數敵人有正常的移動速度。
沒想到這種把長形的卷軸大場景，分割成幾十個方型小場景的改動，讓洛克人遊戲的遊戲性大為提升，也讓洛克人第一代的遊戲卡帶賣得不錯，第二代銷量達到150萬套，之後就成為小孩子青少年熟悉的洛克人遊戲系列了。
另外，像搞笑漫畫銀魂，本來作者空知英秋，是已經想出了妖怪漫畫的故事，結果漫畫公司的高層，認為當時日本推出了幕府末年的英雄大河劇-新選組，所以要空知英秋畫有關新選組的幕府末年，明治維新初年的武士英雄漫畫。
而空知英秋覺得已經想出了妖怪漫畫的故事，放棄很可惜，於是向漫畫公司提出，不然，把幕末武士英雄和妖怪故事結合在一起，搞一個日本武士打外星人和妖怪的漫畫如何？
空知英秋天馬行空，甚至是荒唐的故是創意，在他的責任編輯不斷地說幅漫畫公司高層之下，在出版會議通過企劃案，於是「銀魂」這本集搞笑，吐槽，毒舌，耍廢於一身的搞笑漫畫，就此橫空出世，最終以7300萬本的銷量，成為搞笑類漫畫少見的高銷量漫畫。
筆者看了這些日本漫畫和電玩遊戲的製作過程，創意發想經過，覺得文創這一行業，真的是事先完全無法料想到，做出來會賣得怎樣，消費者和讀者會有甚麼反應。
很多時候，文創行業的暢銷，常常出乎製作人的預料之外，如馬利兄弟的製作人宮本茂，本來預計馬利兄弟只有150萬的銷量，沒想到卻賣得了3000萬以上的銷量。筆者忽然覺得，文創業其實是一種比較飄忽不定，難以預料未來的行業，好像製作人都在賭一把那種感覺。
諸如微軟的windos作業系統，office的word或excel，甚至是adobe的繪圖合成軟體photoshop等，這些電腦公司在推出這些程式產品時，事先都已掌握市場的需求所在，如windos推出前，大家都在用難用的dos作業系統，一但wondows的視窗作業系統推出，一定能讓更多不懂電腦程式的家庭用戶，來用這套幾乎白癡都會用的電腦作業系統。
所以微軟推出windows之後，就已預想到其暢銷的情況，甚至是因為windows的普及，而帶動的家用電腦銷量的翻倍等等。
比起電腦業或家電業，其比較能夠預先掌握銷量的情況，文創業對於未來的銷量，就比較抓瞎一點，不過呢？沒有冒險，就沒有產業的進步，文創業的大航海時代，雖然藍海廣大，大有不知該往那裏賺錢，一種望洋興嘆的感覺，但是如果沒有這些文創業者的冒險創新，這個世界也會很沉悶無聊吧！
漫畫，電玩，電影等文創業的處境，可以套一句漫畫海賊王的口頭禪來闡釋：「想要我的財寶嗎？想要的話可以全部給你，去找吧！我把所有的財寶都放在那裡了。」
文創業的暢銷前例很多，但是未來難以預料，面對文創利潤的藍海，真的只能說，去找吧！我把所有財寶都放那裡了！