週三 8月 18, 2004 9:24 pm
畫卷金庸
細看金庸小說，其古白話的敘述，似有點簡略而不夠精練，雖說小說是簡白的語所構成，
但它簡白的程度，遠遠超過別的小說。
如此簡白的文字，為何讓諸多的武俠迷廢寢忘食呢？有一日半夜泡在網咖裡，查著古畫
卷的資料，忽然有些心得。中國畫卷沒有透視感，每個場景的光線明暗並不一致，畫卷
從這一部分下一部分，如同電影的不同場次，一幅長畫卷從上到下或從左到右，一連串
不同場景的連貫，好像看了一場國畫畫成的電影。
看畫卷如同古人的電影欣賞，像清明上河圖，由左至右，人物百態，街道橋樑，河川船
隻等，一幕幕的展現。
我大膽的想，金庸小說亦這種畫卷趣味，一段文字，用簡白的文字，交代了人物動作，
山川景物等等，每一段文字並非只是交代的堆疊，而是各成鮮明映象的獨立段落。如碧
血劍的一段：
「那大漢與婦人正全神望著劉氏兄弟潛水取金，出其不意，背上被桌子一撞，驚叫一聲
，一齊掉下水去。榮彩縱身躍起，伸掌抓出，五指嵌入桌面，用力一拉一掀，格格兩聲
，溫青握著的桌腳已然折斷。榮彩知道那大漢與婦人不會水性，這時江流正急，劉氏兄
弟相距甚遠，不及過來救援，忙把桌子拋入江中，讓二人攀住了不致沉下，隨即雙拳呼
呼兩招，向溫青劈面打來。」
人物在江上的船隻裡如何打鬥，惡人如何被摔出，以水流把人沖走，表現江水是如何湍
急。這樣的一段文字，就是一個鮮明的畫面段落，金庸小說的故事，即由無數個這樣的
段落串連起來，看他的小說，好比在看國畫的連環畫卷，趣味性自不待言，藝術性亦表
現於其中。
原來金庸小說的簡白文字，不過是組合成鮮明畫面的工具，小說之味兒，畢竟不同於詩
詞散文，所表達者，不在華麗詞澡，而在故事情節的推演。如金庸一般的巧妙段落推演
，能有畫卷般的雅趣，可說是極盡小說藝術的三昧了
細看金庸小說，其古白話的敘述，似有點簡略而不夠精練，雖說小說是簡白的語所構成，
但它簡白的程度，遠遠超過別的小說。
如此簡白的文字，為何讓諸多的武俠迷廢寢忘食呢？有一日半夜泡在網咖裡，查著古畫
卷的資料，忽然有些心得。中國畫卷沒有透視感，每個場景的光線明暗並不一致，畫卷
從這一部分下一部分，如同電影的不同場次，一幅長畫卷從上到下或從左到右，一連串
不同場景的連貫，好像看了一場國畫畫成的電影。
看畫卷如同古人的電影欣賞，像清明上河圖，由左至右，人物百態，街道橋樑，河川船
隻等，一幕幕的展現。
我大膽的想，金庸小說亦這種畫卷趣味，一段文字，用簡白的文字，交代了人物動作，
山川景物等等，每一段文字並非只是交代的堆疊，而是各成鮮明映象的獨立段落。如碧
血劍的一段：
「那大漢與婦人正全神望著劉氏兄弟潛水取金，出其不意，背上被桌子一撞，驚叫一聲
，一齊掉下水去。榮彩縱身躍起，伸掌抓出，五指嵌入桌面，用力一拉一掀，格格兩聲
，溫青握著的桌腳已然折斷。榮彩知道那大漢與婦人不會水性，這時江流正急，劉氏兄
弟相距甚遠，不及過來救援，忙把桌子拋入江中，讓二人攀住了不致沉下，隨即雙拳呼
呼兩招，向溫青劈面打來。」
人物在江上的船隻裡如何打鬥，惡人如何被摔出，以水流把人沖走，表現江水是如何湍
急。這樣的一段文字，就是一個鮮明的畫面段落，金庸小說的故事，即由無數個這樣的
段落串連起來，看他的小說，好比在看國畫的連環畫卷，趣味性自不待言，藝術性亦表
現於其中。
原來金庸小說的簡白文字，不過是組合成鮮明畫面的工具，小說之味兒，畢竟不同於詩
詞散文，所表達者，不在華麗詞澡，而在故事情節的推演。如金庸一般的巧妙段落推演
，能有畫卷般的雅趣，可說是極盡小說藝術的三昧了
