週三 4月 18, 2007 11:16 pm
傍晚的巴黎，就像達文西畫筆下的蒙娜麗莎，若你認為天空的顏色是一種微笑的暮色，那麼它一定是神秘的，且以一種極度憂鬱的藍，淺淺微笑著。
在巴黎的三天，總是不習慣巴黎的晚鐘時分。八、九點了，天色還是很亮，未如同一時間會在台灣瀰漫著的夜色。僅管如此，巴黎的傍晚，總是藍得很憂鬱，像是潑灑了一地快要乾涸的藍墨水，並且，那樣的顏色只會一層一層地漸深下去。假若此刻走進巴黎城的建築物覆蓋的影子當中，遂也會在這樣的迷濛裡，帶著一種影子般的寡歡。
又，若是換種角度來感受傍晚的巴黎，其實它也有種黎明正要破曉的色調錯置感，特別是對於來自平均六點鐘天色就該暗下來的國度的旅人。在隱隱的異地錯覺中，我不自覺計算起時差：此刻若在台灣，或許應當是身處一個人的房間的時刻，並且，或許正在寫著一個人的日記也不一定。時差一經如此計算，曾有過、不曾有過的夢境就莫名了起來，並且帶著時差，與我並肩走在此刻的巴黎。
巴黎雖然還未入夢，然而巴黎於我的夜晚，卻早已孤獨了起來。
天色完全深沉，已經是當地時間晚上九、十點的事了。始知在巴黎寫過些什麼的，不管作家或者不是，當他們試圖用文字構築所有關於巴黎的在場印象，我相信他們必得在天色完全深沉下來以前就進行所有構築，如此，始得以濡浸只屬於巴黎的憂鬱。若你想要更重口味一點的，你就必需抓緊天空似黑還藍的曖昧時分，如此，始會感到自己完美地被整座巴黎的憂鬱，濡浸成一個異地的夢。當天空短暫地似黑還藍，巴黎就開始驟降它的夜色，最後以一種加速度的形式迸裂在地面。我想起早晨在羅浮宮親見的蒙娜麗莎。我的憂鬱開始學習她淺淺地、神秘地憂悒微笑著，並且紗一般地，把記憶裡充斥的在場、不在場，統統籠罩在蒙娜麗莎的畫框底下。爾後，在晚安前，我提筆繪起我的巴黎，我的蒙娜麗莎。
晚安，致巴黎的蒙娜麗莎以及，如蒙娜麗莎的巴黎。
在巴黎的三天，總是不習慣巴黎的晚鐘時分。八、九點了，天色還是很亮，未如同一時間會在台灣瀰漫著的夜色。僅管如此，巴黎的傍晚，總是藍得很憂鬱，像是潑灑了一地快要乾涸的藍墨水，並且，那樣的顏色只會一層一層地漸深下去。假若此刻走進巴黎城的建築物覆蓋的影子當中，遂也會在這樣的迷濛裡，帶著一種影子般的寡歡。
又，若是換種角度來感受傍晚的巴黎，其實它也有種黎明正要破曉的色調錯置感，特別是對於來自平均六點鐘天色就該暗下來的國度的旅人。在隱隱的異地錯覺中，我不自覺計算起時差：此刻若在台灣，或許應當是身處一個人的房間的時刻，並且，或許正在寫著一個人的日記也不一定。時差一經如此計算，曾有過、不曾有過的夢境就莫名了起來，並且帶著時差，與我並肩走在此刻的巴黎。
巴黎雖然還未入夢，然而巴黎於我的夜晚，卻早已孤獨了起來。
天色完全深沉，已經是當地時間晚上九、十點的事了。始知在巴黎寫過些什麼的，不管作家或者不是，當他們試圖用文字構築所有關於巴黎的在場印象，我相信他們必得在天色完全深沉下來以前就進行所有構築，如此，始得以濡浸只屬於巴黎的憂鬱。若你想要更重口味一點的，你就必需抓緊天空似黑還藍的曖昧時分，如此，始會感到自己完美地被整座巴黎的憂鬱，濡浸成一個異地的夢。當天空短暫地似黑還藍，巴黎就開始驟降它的夜色，最後以一種加速度的形式迸裂在地面。我想起早晨在羅浮宮親見的蒙娜麗莎。我的憂鬱開始學習她淺淺地、神秘地憂悒微笑著，並且紗一般地，把記憶裡充斥的在場、不在場，統統籠罩在蒙娜麗莎的畫框底下。爾後，在晚安前，我提筆繪起我的巴黎，我的蒙娜麗莎。
晚安，致巴黎的蒙娜麗莎以及，如蒙娜麗莎的巴黎。
感謝分享！
