週二 12月 05, 2006 8:58 pm
劍，乃君子之器，兵器之首。譬如三尺秋水，流盪人世而不濁，一身輕盈，堅韌的身軀流瀉著清寒冷光。而用筆可說是使劍，字字務求珠璣，句句唯顯鋒芒，而洗鍊、鍛冶後的卓然痕跡，更叫人著迷陶醉。撰寫文章意在抒情達意、敘理闡事，若添了些豪邁的要素，即可以使劍作為最優美的比擬。
現今文體大略分為三種：詩、小說、散文。每一種皆有其寫作方式與表達手法，而每種體裁都有令人眷念的因素。就我粗陋鄙俗的淺見，套以劍的概念去陳述，便能生動地勾勒出，不同於俗並充滿江湖味的痛快解釋。
詩，就像是一瞬間的殺戮，出入劍鞘無聲無息，快到讓人無法呼吸，在剎那間就能決定勝負，那短暫的美艷如櫻花飄墜，卻能成為決定性的永恆。不需要多餘的動作，不需要刻意地拉近距離，只要抓住時機便能掌握一切，在對方尚未察覺前洞燭機先，埋下勝利的因子，似乎是詩追求的真諦。貴在霎時的領悟與出招，那就是詩。缺點在於若掌握不好時機，反遭制肘而難以舒展，避免僵硬拖沓的繁瑣動作出現。簡而言之，就是「居合」。
散文，彷彿流螢尋月、紫蝶撲花般優雅，在出劍時不求倉促、衝動，而是力道極強，讓人目不暇給，幾乎要看傻的劍舞。配合著情緒起伏而揮劍，注意對方微小的破綻而加以襲擊，不給對方任何喘息的機會，行雲流水的氣魄，盡在一連串瀟灑卻不輕佻的舞蹈之中顯露無疑。讓對手在嘆息中被華麗的劍網反覆折磨，留下深刻的傷痕，並能藉此追溯曾經淡忘的招式。可說是最基礎，也是最難呈現的舞姿。舞劍並不容易，能舞得樸實又略帶優雅，出招可是要拿捏準確。致命傷則是空有架勢、儀態而無內力，虛張聲勢的劍舞，只要稍有勇氣就能輕易突破。
小說可說是最難理解的。不執著於一瞬與流暢，在乎迂迴、且戰且逃。並不是膽怯畏懼，而是需要冷靜分析情勢的智慧型出招。放出假破綻慢慢讓人陷入迷惘與脫序的猜想，再以奇妙的方式驟然而出，以前所未有的招式突襲、穿梭，每一道傷痕都可能被忽略，但長期累積後的損害卻是難以估計。仔細歸納，這是種考驗對手耐心的使劍態度，用各種方法去誘使對方進入圈套後一網打盡，但留有餘地的慈悲，則是隱約教唆對手再次入彀的險招。若是對方漠視精心的佈局，以迅雷的傲慢回擊，那冷靜的態度反而會成為最大的弱點。貴在漫長的持久戰而非一瞬的勝負。
我，只是個平凡的劍者，未達到劍藝的巔峰，猶在山麓間徘徊迷戀，找尋對手相互切磋。一位劍客畢生之願就是為劍而生，因劍而逝，揮筆亦是當然。而能找到生死與共的對手，談笑間交鋒數千回合，隨後是品茗盡歡，閱賞千江萬水，馳騁英雄豪念，人生可謂快意悠閒，早已滿足不奢他想。持筆與揮劍擁有相同愉悅，那就是我漂泊的方式。
現今文體大略分為三種：詩、小說、散文。每一種皆有其寫作方式與表達手法，而每種體裁都有令人眷念的因素。就我粗陋鄙俗的淺見，套以劍的概念去陳述，便能生動地勾勒出，不同於俗並充滿江湖味的痛快解釋。
詩，就像是一瞬間的殺戮，出入劍鞘無聲無息，快到讓人無法呼吸，在剎那間就能決定勝負，那短暫的美艷如櫻花飄墜，卻能成為決定性的永恆。不需要多餘的動作，不需要刻意地拉近距離，只要抓住時機便能掌握一切，在對方尚未察覺前洞燭機先，埋下勝利的因子，似乎是詩追求的真諦。貴在霎時的領悟與出招，那就是詩。缺點在於若掌握不好時機，反遭制肘而難以舒展，避免僵硬拖沓的繁瑣動作出現。簡而言之，就是「居合」。
散文，彷彿流螢尋月、紫蝶撲花般優雅，在出劍時不求倉促、衝動，而是力道極強，讓人目不暇給，幾乎要看傻的劍舞。配合著情緒起伏而揮劍，注意對方微小的破綻而加以襲擊，不給對方任何喘息的機會，行雲流水的氣魄，盡在一連串瀟灑卻不輕佻的舞蹈之中顯露無疑。讓對手在嘆息中被華麗的劍網反覆折磨，留下深刻的傷痕，並能藉此追溯曾經淡忘的招式。可說是最基礎，也是最難呈現的舞姿。舞劍並不容易，能舞得樸實又略帶優雅，出招可是要拿捏準確。致命傷則是空有架勢、儀態而無內力，虛張聲勢的劍舞，只要稍有勇氣就能輕易突破。
小說可說是最難理解的。不執著於一瞬與流暢，在乎迂迴、且戰且逃。並不是膽怯畏懼，而是需要冷靜分析情勢的智慧型出招。放出假破綻慢慢讓人陷入迷惘與脫序的猜想，再以奇妙的方式驟然而出，以前所未有的招式突襲、穿梭，每一道傷痕都可能被忽略，但長期累積後的損害卻是難以估計。仔細歸納，這是種考驗對手耐心的使劍態度，用各種方法去誘使對方進入圈套後一網打盡，但留有餘地的慈悲，則是隱約教唆對手再次入彀的險招。若是對方漠視精心的佈局，以迅雷的傲慢回擊，那冷靜的態度反而會成為最大的弱點。貴在漫長的持久戰而非一瞬的勝負。
我，只是個平凡的劍者，未達到劍藝的巔峰，猶在山麓間徘徊迷戀，找尋對手相互切磋。一位劍客畢生之願就是為劍而生，因劍而逝，揮筆亦是當然。而能找到生死與共的對手，談笑間交鋒數千回合，隨後是品茗盡歡，閱賞千江萬水，馳騁英雄豪念，人生可謂快意悠閒，早已滿足不奢他想。持筆與揮劍擁有相同愉悅，那就是我漂泊的方式。
