週五 5月 28, 2004 1:06 pm
∮春風花雨．十度杭州行前文∮
給我想念最久的小茉莉，雖然近日總是午後雷雨交加的天氣，但總比不過小農夫此際杭州行前，心底深處驚濤裂岸的的百感交集。原本預訂在六月二日當天清晨，啟程赴杭州西湖，大概是妳體恤我經年累月徹夜工作，唯恐我體力不繼，將我赴杭州的行程一再地提前，讓小農夫我先在杭州飽飽地睡上幾天好覺，好為妳有筆有劍有肝膽，亦狂亦俠亦溫文地為妳馳騁一隻雁行千里的寫筆。
自從我在九九年初次杭州之旅中，巧遇姥姥之後，獨坐在西湖畔白色長椅上的我，隱隱地直覺到，彷彿又回到往日時光，可以往日的靈犀與默契，在杯酒的想念中譜下一首首欲言又止的情詩！那次與姥姥的巧遇裡，也許姥姥心底也意識到這大概是我與她老人家，最後一次巧遇的見面了，所以她對我吐露了多年以來藏在心底的話。那時，她老人家已白髮蒼蒼，口中唸唸有詞地說著，她很多很多的事大概已都忘的差不多了，以前讀過的書，認識過的人，有很多都已拋諸腦後了，唯一始終念念不忘的，僅有有關妳的一切事情。而在那世紀末的那一年，姥姥自離家求學顛沛在世界各地，在世紀末那一年，她初次回到她嫁過來的杭州，為妳了卻最後一個心願，緊接地就要馬停啼地趕回海寧，我在她年邁且興奮的神情裡，深深地見識到，什麼叫作歸鄉心切的「浮雲遊子」？
其實，在妳離開人間那一年中秋過後，姥姥找我在忘憂谷裡晤談裡，她曾問過我一個很簡單的問題，她問我：小農夫，你說說，你心底認為的「幸福」應該是怎樣的？我告訴姥姥說：我一直認為「幸福」二字，不是遙不可及的描寫，而應該隨時可以就地取材的，那樣幸福非但不會是天邊的雲彩，而應該是早已住在心窩裡的！姥姥好奇地問我：那你舉例看看！我說：幸福對我來說，不是件很抽象的事情，一個甜蜜的家庭已經為幸福上了所有圓滿的底色了！姥姥聽了心裡很歡喜地說：說得很好，不過那是一個人感情世界裡最初面對的親情，是幸福的基礎，但姥姥還想知道其他的，有美麗的親情之後，愛情呢？我無法想像幸福是怎樣的一回事，僅能我見我聞，我向姥姥說：愛情的幸福，除了「倆情相悅」，其餘的我一概不知！
姥姥聽了我這樣直接的表述後，時而皺眉時而展眉地說：我也很嚮往田園生活，畢竟那是我在書本裡無法親身經歷的另一種心靈的繁華，小農夫呀，你得天獨厚呀，小小年紀就知道最基本的幸福了，這一點姥姥是很佩服你的爺爺與你的母親，他們在你小小心靈裡，影響你那麼深，然而影響姥姥最深的是流浪，而影響小茉莉最深的是，孤芳自賞的寂寞。
我對小茉莉從一開始認識就很有好感，況且她是在我童年的尾聲裡，突然跑進來的協奏。她離開我的那一年初秋，也正是家鄉最後一次的收割，之後就再也聽不見稻田裡，打穀機甜甜的機器聲，在童年的記憶裡歡呼收割了！小茉莉呀，我之所以如此珍惜妳，時常隱隱地想念著妳，是獨奏時落寞的緣由，使我感覺洋溢在形單影隻的寒冷裡，那在傾訴裡聽不見心上人的傾聽，是世間最深的寂寞。我想起我第一次學會吹口琴時，想給妳一個驚喜，吹了一首媽媽很喜歡的歌：望春風。在當時，還向妳解釋農村社會裡的含蓄有情的愛情，媽媽十六歲時生下哥哥，直至二十五歲生下我這個人稱天之驕子的「萬囝」！妳當時覺得有點不可思議，但對媽媽而言，那是屬於她人生裡的踏實，從此她人生裡就全付給兩個字叫作：拉拔！像種菜一樣，泥土味和著汗味之後，就百味雜陳了！我吹了「望春風」給妳聽之後，妳對我說，妳回家以後用鋼琴練了那首曲子，想在那首歌曲裡瞭解我母親的心境，我聽了多麼地感動，妳還取笑我說：小農夫今天眼珠子怎麼老張這麼大，沙子老愛跑進你的眼裡！我睜著眼睛讓妳吹吹，那時我感覺非常幸福，我心疼母親的心情，被妳這樣細心又無心地接收著，在親情的表達上，小農夫是十分直接且絲毫不含蓄的，但在其他情感的表達上，卻時常被妳取笑著說：你這個小農夫，一看到花就變笨了，怎麼農夫都沒看過花，眼裡只有稻穀嗎？
我偶然想起與妳的對白時，彷彿世上就只剩下想念妳的我，我那般地在深夜裡傻笑著，而想起那次在海邊時，妳嚷嚷著：你若不唱望春風給小茉莉聽，小茉莉就再也不理你了！我那時最怕兩個人不理我，一個是我小時候最怕她不理我的母親，另一個是長大後怕不理我的妳！妳們同時都擁有我情感世界裡最深的鎖，一個是親情的鎖，啟發我甜蜜家庭是幸福的一個最基本的開始，一個是愛情的鎖，啟示我倆情相悅的一切美好！我想起那次在海邊唱望春風給妳聽時，妳是有點傷感的，聽完之後眼紅紅地，我緊張地問妳怎麼了？妳迴避地說：說妳正想像著妳的母親與父親談戀愛的時候！後來當我孤獨時再獨唱這首歌時，心情狀若一瓶不知酒空的酒瓶，猛力要握瓶斟酒，卻是瓶已空，身已輕，回頭望山水已不知何處尋醉？
獨奏之聲，在落日裡獨奏的聲音，望春風是首刺骨的曲子，每一個傾聽都容易打動躲藏在眼底溼潤的音符，媽媽無心地開懷唱過，我們曾經一起抒懷地以樂器詮釋過，我也曾打破害羞的矜持為妳唱過，只是當時惹來妳一陣鼻酸，我卻是之後才懂！姥姥在我第一次在杭州著陸的偶遇裡告訴我，說妳在醫院向她說過：這世上若要認真地分辨誰最疼妳，小農夫當屬第一人！姥姥當時問妳：怎麼說？如何證明？姥姥說：妳告訴她，因為在小農夫的心裡，小茉莉比小農夫還要重要！這讓我想起我曾經告訴妳的：一個農夫，只要他心上的花兒開了，就等於豐收了！所以農夫在夕陽下荷鋤而歸，他的知足來自於付出的滿足，越是付出心裡越有準備豐收的滿足，而沒有付出是無法對豐收奢侈期待的。
當我在寂靜的海邊，多傾聽望春風一回，就越對妳最後聽我唱這首歌的神情，鼻酸地無奈與心領神會。而口琴的琴音多麼淒涼啊，它的琴音像風中的柳絲條似的，對風託囑不了什麼音信！一段最初的感情是最沒有世俗的雜質的，之後小農夫遇到的感情，天生地都很可憐，擺脫不了世俗的糾纏與審視，彷彿一塊感情的豬肉，在菜市場裡吆喝著，人們只重視眼前的斤兩，卻完全視「情真意切」為無物。我總是想著，我若是欠她一塊肉，就從心窩邊割一塊去還，償盡了，我再也不相欠了，畢竟隨著年紀無奈的增加，在新生的白髮裡，倆情相悅幾乎已是稀有或濱臨絕種的名詞。感情的世界裡可追求的幸福，也越來越渺茫了！
如果一個愛詩的人，沾惹上現實裡的俗不可耐，卻不自知，那麼世間就只剩下她自己的詩可以愛她了，任憑誰的詩愛她都愛不久的！小農夫將在那一天，十九年後的六月二日，在西湖蘇堤春曉邊，第三次唱這首望春風給妳聽，詠唱我們那與世無爭的倆情相悅，那種幸福，天知地知你知我知而已。
說到這裡，小農夫很高興也很無奈，高興的是，第十次代表的圓滿，天可憐見，一個小小心願也要經歷那麼久的磨難，無奈的是，第十次代表的圓滿，滿滿的卻是突然不知到底要怎麼以筆墨形容給妳聽，讓妳知道所有的心聲！我甚至不必多想，就可以清楚地明白，當我在夜西湖邊，重啟十九年後更傾訴予妳的歌聲，定然會更蒙上帝垂聽。小農夫既然已感動不了活生生的妳了，所能作的，心底所求的，就只是感動那永遠高高在上，活生生的上天了！
但我仍然需要一些雨的掌聲，否則，親愛的，妳知道的，我的傾訴比雨聲還要寂寞更多更多！因為雨在六月裡打落了妳與母親這兩朵茉莉，也打亂了我整個人生，我沒有太多憂傷的理由，因為妳們生命的美麗，我至今還詮釋未盡。我負有詮釋妳們生命的責任與權利，春風有什麼可以期許的？如果連一朵花微微綻放也無法詠嘆的話，那麼就不能怪罪雨的無情了！
身為一個男兒身，還有什麼比情人與母親皆同時是知己更可以自豪與滿足的呢？更難得的是，這兩個知己在未結識前，就已然暗暗欣賞著對方的生命力！雖然我很無奈，但妳們倆的芬芳依然永遠撲鼻，就像鄧雨賢譜的旋律一樣，那樣的仙樂，使傾聽的人淚中有笑，笑中有淚！就像一隻大悲大喜的寫筆一般，翩翩地須臾南極又北極。
小農夫就要踏上妳安排的旅程了，請先與我在西湖畔懷念我的母親與妳未識的母親，我自她的包容裡體會到智慧，而妳在失去的母女感情裡，體會到了無法珍惜裡的萬分珍惜，我們共渡同一天的母難日，也深深地懷念倆人未識的母親。再來深深地，傾訴我們生命的交集，還有那些諸多來不及真實實現的心思，那些在夢裡，依然還聽得見的回音。
SOLO 2004.05.28午草
五月三十日清晨十度杭州之旅行前酒筆
∮望春風∮ 詞：李臨秋 曲：鄧雨賢
孤夜無伴守燈下，清風對面吹，
十七八歲未出嫁，見著少年家，
果然標緻面肉白，誰家人子弟，
想欲問伊驚歹勢，心內彈琵琶。
想要郎君做尪婿，意愛在心內，
等待何時君來採，青春花當開，
聽見外面有人來，開門該看覓，
月娘笑阮憨大獃，乎風騙毋知。
∮雨夜花∮ 詞：周添旺 曲：鄧雨賢
雨夜花 雨夜花 受風雨吹落地
無人看見 每日怨嗟 花謝落土不再回
花落土 花落土 有誰人通看顧
無情風雨 誤阮前途 花蕊凋落欲如何
雨無情 雨無情 無想阮的前程
並無看顧 軟弱心性 乎阮前途失光明
雨水滴 雨水滴 引阮入受難池
怎樣乎阮 離葉離枝 永遠無人通看見
曲後記：（文摘錄自清華網路文教基金會，浪漫雨聲譜詩情，完美主義的鄧雨賢一文）
網址：http://vm.rdb.nthu.edu.tw/taiwan/35/main4-35-02.html
一九三三年，二十四歲的李臨秋將【望春風】的歌詞交給二十七歲的鄧雨賢譜曲，兩個二十幾歲的青年，首度合作就造成轟動，並在傳唱一甲子後，儼然成為代表台灣這片土地的民族歌謠。
作詞者李臨秋，在日據時代雖只有國小的學歷，但對文學卻相當有研究，精通詩詞和古典文學。這首歌的靈感是取自《西廂記》中：鶯鶯月下等候張君瑞，那種「隔牆花影動，疑是玉人來」既期待又不知所措的心情，第一段歌詞用輕鬆、古錐的筆法，將懷春少女期待愛情的苦悶及無意間見到意中人，心裡頭小鹿亂撞，卻又礙於少女的矜持，不敢問他的名和姓，只能獨自懊惱。第二段歌詞猶如腹語般，將少女內心不為人知的心思，藉歌詞表達得絲絲入扣，惹人心生愛憐。
初開的花朵，最怕風雨摧殘，一九三四年，剛進入古倫美亞唱片會社任職的周添旺，一次偶然的機會，傾聽一位夢碎台北城的癡情女子訴說悽涼身世，有感而發寫出【雨夜花】的歌詞，並交給鄧雨賢譜曲。
這位身材瘦高、深度近視，雙眼炯炯有神的年輕作曲家，拿到歌詞後，各種音符隨即在他腦海中串成旋律，口中哼哼唱唱，即使進了廁所，也忘情地在廁所門上敲擊出旋律，彷彿進入了另一個世界。
據現年七十五歲，鄧雨賢的長子鄧仁輔先生表示：在他幼年的記憶中，父親是個完美主義又帶點神經質的人，父親也是個隨興且音樂細胞活躍的人，身邊每一樣敲得出聲音的東西，都可以成為他作曲的工具，即連平常走路、散步，常能看到他一路哼哼唱唱在捕捉旋律的忘我舉動。平常，父親喜歡用吉他思索創作靈感，或用鋼琴、小提琴、曼陀林等樂器，作為譜曲的工具。每次父親寫曲時，總是求好心切，一張又一張的譜紙丟得滿地都是，甚至在廁所裡都不忘寫曲。
躲在廁所裡構思旋律的鄧雨賢，妻子喚他也不應聲，大兒子叫他惹來一頓斥責，最後，四歲的老二大叫：「爸爸，我屎要放出來了啦」才心不甘情不願的走出廁所，出來後，拿起筷子在碗盤上敲敲打打，飯也不吃，就在這種全神投入的情況下，完成【雨夜花】的旋律。
＊後記取文自清華網路文教基金會．郭麗娟圖文＊
給我想念最久的小茉莉，雖然近日總是午後雷雨交加的天氣，但總比不過小農夫此際杭州行前，心底深處驚濤裂岸的的百感交集。原本預訂在六月二日當天清晨，啟程赴杭州西湖，大概是妳體恤我經年累月徹夜工作，唯恐我體力不繼，將我赴杭州的行程一再地提前，讓小農夫我先在杭州飽飽地睡上幾天好覺，好為妳有筆有劍有肝膽，亦狂亦俠亦溫文地為妳馳騁一隻雁行千里的寫筆。
自從我在九九年初次杭州之旅中，巧遇姥姥之後，獨坐在西湖畔白色長椅上的我，隱隱地直覺到，彷彿又回到往日時光，可以往日的靈犀與默契，在杯酒的想念中譜下一首首欲言又止的情詩！那次與姥姥的巧遇裡，也許姥姥心底也意識到這大概是我與她老人家，最後一次巧遇的見面了，所以她對我吐露了多年以來藏在心底的話。那時，她老人家已白髮蒼蒼，口中唸唸有詞地說著，她很多很多的事大概已都忘的差不多了，以前讀過的書，認識過的人，有很多都已拋諸腦後了，唯一始終念念不忘的，僅有有關妳的一切事情。而在那世紀末的那一年，姥姥自離家求學顛沛在世界各地，在世紀末那一年，她初次回到她嫁過來的杭州，為妳了卻最後一個心願，緊接地就要馬停啼地趕回海寧，我在她年邁且興奮的神情裡，深深地見識到，什麼叫作歸鄉心切的「浮雲遊子」？
其實，在妳離開人間那一年中秋過後，姥姥找我在忘憂谷裡晤談裡，她曾問過我一個很簡單的問題，她問我：小農夫，你說說，你心底認為的「幸福」應該是怎樣的？我告訴姥姥說：我一直認為「幸福」二字，不是遙不可及的描寫，而應該隨時可以就地取材的，那樣幸福非但不會是天邊的雲彩，而應該是早已住在心窩裡的！姥姥好奇地問我：那你舉例看看！我說：幸福對我來說，不是件很抽象的事情，一個甜蜜的家庭已經為幸福上了所有圓滿的底色了！姥姥聽了心裡很歡喜地說：說得很好，不過那是一個人感情世界裡最初面對的親情，是幸福的基礎，但姥姥還想知道其他的，有美麗的親情之後，愛情呢？我無法想像幸福是怎樣的一回事，僅能我見我聞，我向姥姥說：愛情的幸福，除了「倆情相悅」，其餘的我一概不知！
姥姥聽了我這樣直接的表述後，時而皺眉時而展眉地說：我也很嚮往田園生活，畢竟那是我在書本裡無法親身經歷的另一種心靈的繁華，小農夫呀，你得天獨厚呀，小小年紀就知道最基本的幸福了，這一點姥姥是很佩服你的爺爺與你的母親，他們在你小小心靈裡，影響你那麼深，然而影響姥姥最深的是流浪，而影響小茉莉最深的是，孤芳自賞的寂寞。
我對小茉莉從一開始認識就很有好感，況且她是在我童年的尾聲裡，突然跑進來的協奏。她離開我的那一年初秋，也正是家鄉最後一次的收割，之後就再也聽不見稻田裡，打穀機甜甜的機器聲，在童年的記憶裡歡呼收割了！小茉莉呀，我之所以如此珍惜妳，時常隱隱地想念著妳，是獨奏時落寞的緣由，使我感覺洋溢在形單影隻的寒冷裡，那在傾訴裡聽不見心上人的傾聽，是世間最深的寂寞。我想起我第一次學會吹口琴時，想給妳一個驚喜，吹了一首媽媽很喜歡的歌：望春風。在當時，還向妳解釋農村社會裡的含蓄有情的愛情，媽媽十六歲時生下哥哥，直至二十五歲生下我這個人稱天之驕子的「萬囝」！妳當時覺得有點不可思議，但對媽媽而言，那是屬於她人生裡的踏實，從此她人生裡就全付給兩個字叫作：拉拔！像種菜一樣，泥土味和著汗味之後，就百味雜陳了！我吹了「望春風」給妳聽之後，妳對我說，妳回家以後用鋼琴練了那首曲子，想在那首歌曲裡瞭解我母親的心境，我聽了多麼地感動，妳還取笑我說：小農夫今天眼珠子怎麼老張這麼大，沙子老愛跑進你的眼裡！我睜著眼睛讓妳吹吹，那時我感覺非常幸福，我心疼母親的心情，被妳這樣細心又無心地接收著，在親情的表達上，小農夫是十分直接且絲毫不含蓄的，但在其他情感的表達上，卻時常被妳取笑著說：你這個小農夫，一看到花就變笨了，怎麼農夫都沒看過花，眼裡只有稻穀嗎？
我偶然想起與妳的對白時，彷彿世上就只剩下想念妳的我，我那般地在深夜裡傻笑著，而想起那次在海邊時，妳嚷嚷著：你若不唱望春風給小茉莉聽，小茉莉就再也不理你了！我那時最怕兩個人不理我，一個是我小時候最怕她不理我的母親，另一個是長大後怕不理我的妳！妳們同時都擁有我情感世界裡最深的鎖，一個是親情的鎖，啟發我甜蜜家庭是幸福的一個最基本的開始，一個是愛情的鎖，啟示我倆情相悅的一切美好！我想起那次在海邊唱望春風給妳聽時，妳是有點傷感的，聽完之後眼紅紅地，我緊張地問妳怎麼了？妳迴避地說：說妳正想像著妳的母親與父親談戀愛的時候！後來當我孤獨時再獨唱這首歌時，心情狀若一瓶不知酒空的酒瓶，猛力要握瓶斟酒，卻是瓶已空，身已輕，回頭望山水已不知何處尋醉？
獨奏之聲，在落日裡獨奏的聲音，望春風是首刺骨的曲子，每一個傾聽都容易打動躲藏在眼底溼潤的音符，媽媽無心地開懷唱過，我們曾經一起抒懷地以樂器詮釋過，我也曾打破害羞的矜持為妳唱過，只是當時惹來妳一陣鼻酸，我卻是之後才懂！姥姥在我第一次在杭州著陸的偶遇裡告訴我，說妳在醫院向她說過：這世上若要認真地分辨誰最疼妳，小農夫當屬第一人！姥姥當時問妳：怎麼說？如何證明？姥姥說：妳告訴她，因為在小農夫的心裡，小茉莉比小農夫還要重要！這讓我想起我曾經告訴妳的：一個農夫，只要他心上的花兒開了，就等於豐收了！所以農夫在夕陽下荷鋤而歸，他的知足來自於付出的滿足，越是付出心裡越有準備豐收的滿足，而沒有付出是無法對豐收奢侈期待的。
當我在寂靜的海邊，多傾聽望春風一回，就越對妳最後聽我唱這首歌的神情，鼻酸地無奈與心領神會。而口琴的琴音多麼淒涼啊，它的琴音像風中的柳絲條似的，對風託囑不了什麼音信！一段最初的感情是最沒有世俗的雜質的，之後小農夫遇到的感情，天生地都很可憐，擺脫不了世俗的糾纏與審視，彷彿一塊感情的豬肉，在菜市場裡吆喝著，人們只重視眼前的斤兩，卻完全視「情真意切」為無物。我總是想著，我若是欠她一塊肉，就從心窩邊割一塊去還，償盡了，我再也不相欠了，畢竟隨著年紀無奈的增加，在新生的白髮裡，倆情相悅幾乎已是稀有或濱臨絕種的名詞。感情的世界裡可追求的幸福，也越來越渺茫了！
如果一個愛詩的人，沾惹上現實裡的俗不可耐，卻不自知，那麼世間就只剩下她自己的詩可以愛她了，任憑誰的詩愛她都愛不久的！小農夫將在那一天，十九年後的六月二日，在西湖蘇堤春曉邊，第三次唱這首望春風給妳聽，詠唱我們那與世無爭的倆情相悅，那種幸福，天知地知你知我知而已。
說到這裡，小農夫很高興也很無奈，高興的是，第十次代表的圓滿，天可憐見，一個小小心願也要經歷那麼久的磨難，無奈的是，第十次代表的圓滿，滿滿的卻是突然不知到底要怎麼以筆墨形容給妳聽，讓妳知道所有的心聲！我甚至不必多想，就可以清楚地明白，當我在夜西湖邊，重啟十九年後更傾訴予妳的歌聲，定然會更蒙上帝垂聽。小農夫既然已感動不了活生生的妳了，所能作的，心底所求的，就只是感動那永遠高高在上，活生生的上天了！
但我仍然需要一些雨的掌聲，否則，親愛的，妳知道的，我的傾訴比雨聲還要寂寞更多更多！因為雨在六月裡打落了妳與母親這兩朵茉莉，也打亂了我整個人生，我沒有太多憂傷的理由，因為妳們生命的美麗，我至今還詮釋未盡。我負有詮釋妳們生命的責任與權利，春風有什麼可以期許的？如果連一朵花微微綻放也無法詠嘆的話，那麼就不能怪罪雨的無情了！
身為一個男兒身，還有什麼比情人與母親皆同時是知己更可以自豪與滿足的呢？更難得的是，這兩個知己在未結識前，就已然暗暗欣賞著對方的生命力！雖然我很無奈，但妳們倆的芬芳依然永遠撲鼻，就像鄧雨賢譜的旋律一樣，那樣的仙樂，使傾聽的人淚中有笑，笑中有淚！就像一隻大悲大喜的寫筆一般，翩翩地須臾南極又北極。
小農夫就要踏上妳安排的旅程了，請先與我在西湖畔懷念我的母親與妳未識的母親，我自她的包容裡體會到智慧，而妳在失去的母女感情裡，體會到了無法珍惜裡的萬分珍惜，我們共渡同一天的母難日，也深深地懷念倆人未識的母親。再來深深地，傾訴我們生命的交集，還有那些諸多來不及真實實現的心思，那些在夢裡，依然還聽得見的回音。
SOLO 2004.05.28午草
五月三十日清晨十度杭州之旅行前酒筆
∮望春風∮ 詞：李臨秋 曲：鄧雨賢
孤夜無伴守燈下，清風對面吹，
十七八歲未出嫁，見著少年家，
果然標緻面肉白，誰家人子弟，
想欲問伊驚歹勢，心內彈琵琶。
想要郎君做尪婿，意愛在心內，
等待何時君來採，青春花當開，
聽見外面有人來，開門該看覓，
月娘笑阮憨大獃，乎風騙毋知。
∮雨夜花∮ 詞：周添旺 曲：鄧雨賢
雨夜花 雨夜花 受風雨吹落地
無人看見 每日怨嗟 花謝落土不再回
花落土 花落土 有誰人通看顧
無情風雨 誤阮前途 花蕊凋落欲如何
雨無情 雨無情 無想阮的前程
並無看顧 軟弱心性 乎阮前途失光明
雨水滴 雨水滴 引阮入受難池
怎樣乎阮 離葉離枝 永遠無人通看見
曲後記：（文摘錄自清華網路文教基金會，浪漫雨聲譜詩情，完美主義的鄧雨賢一文）
網址：http://vm.rdb.nthu.edu.tw/taiwan/35/main4-35-02.html
一九三三年，二十四歲的李臨秋將【望春風】的歌詞交給二十七歲的鄧雨賢譜曲，兩個二十幾歲的青年，首度合作就造成轟動，並在傳唱一甲子後，儼然成為代表台灣這片土地的民族歌謠。
作詞者李臨秋，在日據時代雖只有國小的學歷，但對文學卻相當有研究，精通詩詞和古典文學。這首歌的靈感是取自《西廂記》中：鶯鶯月下等候張君瑞，那種「隔牆花影動，疑是玉人來」既期待又不知所措的心情，第一段歌詞用輕鬆、古錐的筆法，將懷春少女期待愛情的苦悶及無意間見到意中人，心裡頭小鹿亂撞，卻又礙於少女的矜持，不敢問他的名和姓，只能獨自懊惱。第二段歌詞猶如腹語般，將少女內心不為人知的心思，藉歌詞表達得絲絲入扣，惹人心生愛憐。
初開的花朵，最怕風雨摧殘，一九三四年，剛進入古倫美亞唱片會社任職的周添旺，一次偶然的機會，傾聽一位夢碎台北城的癡情女子訴說悽涼身世，有感而發寫出【雨夜花】的歌詞，並交給鄧雨賢譜曲。
這位身材瘦高、深度近視，雙眼炯炯有神的年輕作曲家，拿到歌詞後，各種音符隨即在他腦海中串成旋律，口中哼哼唱唱，即使進了廁所，也忘情地在廁所門上敲擊出旋律，彷彿進入了另一個世界。
據現年七十五歲，鄧雨賢的長子鄧仁輔先生表示：在他幼年的記憶中，父親是個完美主義又帶點神經質的人，父親也是個隨興且音樂細胞活躍的人，身邊每一樣敲得出聲音的東西，都可以成為他作曲的工具，即連平常走路、散步，常能看到他一路哼哼唱唱在捕捉旋律的忘我舉動。平常，父親喜歡用吉他思索創作靈感，或用鋼琴、小提琴、曼陀林等樂器，作為譜曲的工具。每次父親寫曲時，總是求好心切，一張又一張的譜紙丟得滿地都是，甚至在廁所裡都不忘寫曲。
躲在廁所裡構思旋律的鄧雨賢，妻子喚他也不應聲，大兒子叫他惹來一頓斥責，最後，四歲的老二大叫：「爸爸，我屎要放出來了啦」才心不甘情不願的走出廁所，出來後，拿起筷子在碗盤上敲敲打打，飯也不吃，就在這種全神投入的情況下，完成【雨夜花】的旋律。
＊後記取文自清華網路文教基金會．郭麗娟圖文＊