存在的死亡

每日以投稿一篇為限

版主: 林宇軒謝予騰綠豆黃木擇袁丞修非白

生而為人,其最終所能得到與完成的,只有死亡。

一、以詩之名
~我們總在一團死去的文字中,
試圖鑿出一個不朽的句子。

真理,一個找不著詞類的文字;
急駛在字裡行間
我的詩
終將因為一個故障的燈號
而難以抵達。

悲傷,在離妳最近的地方
撥打給十年後的自己
而寂寞恰如一串錯誤的電話號碼
接通的另一端
會是誰的年老?
拂拂夢的湖畔
我倆合力拋出神話中的巨石
只為聽見彼此心中
那心跳的水聲

等待,已不再微熱
當夜色已淹過我倆空無的臉龐
此時,請讓我的詩
在最高的地方
火花了
那些你我看不見的
繁星的話

二、以流浪之名
~我與時間的關係,如一根弦,沉默中,拉扯出聲響。

在乾涸的水族箱中,我撿到
一隻漂流木作成的吉他
Do Mi So
回憶著鄉愁的指法
於我腳下,一幢海洋
自流沙中矗起
直到,淹沒了整座沙漠
漂流木作成的槳
海面上划著
一首流浪者之歌

Do Mi So ……
我在旋律中緩慢地鬆弛
逆時針般歌唱
比弦聲快,音符長
漂流,是一句擱淺在沙灘上的童話。

八十年代最後的一場海洋
。我。蒸發。

三、以愛情為名
~在晚起的晨曦中,那朵未開的蓓蕾,喚作愛情。

然後便不去思考
那個關於你身體裡的
微弱的走廊;
一束花、半缽水、或許
放在一張獨腳的桌上
焦黑的獸骨在牆上沙沙素描著死亡
站在走廊盡頭的
一面黑色的鏡子
哭著反光……

然後,一切是那麼地乾淨。
寂寞的聲音,沒有一絲塵埃
當你以那條縫入青春中的換日線
割下自己的左半邊--
影子不愛的那個部份。

我說
安靜是你的一切。

四、以大地為名
~生命,總在底部腐爛。

例如一顆掉落我胸口上的梨子
光滑的底部--
那容易腐爛的地方
早熟了我的容顏。
無人知悉的一場婚禮。
我以一次心跳吻合你最甜美的私處
還給你
生命的真相。

還是,讓死亡見證了我的不老。
曾讓所有生命在我身上睡著
卻回答不出
一句有關哀傷的謊話;
幾乎同樣的速度
一串風信子
在你壓著它之前
倉促地爆開……

卻不飛翔。
黑色的香味
我看見光滑的季節
慢慢石化。

五、以空虛為名
~可不可以就這樣與清醒的我先說聲再見。

就像這樣,我
夾 在 白 與 黑 之 間 
沒有誰是有罪的
當所有的聖徒不再告解。

就像這樣,影子
 取 走 了 我 的 □ 天 
漫長的日子,一如焦慮的電視畫面
雨聲的旁白
讓時間顯得孤獨。
打開冰箱
我享受虛弱的月光
並朝它微笑。

把以後的日子
貼上一個標籤
哭泣節 發呆節 哭泣著發呆節……
獨獨保留了曾經
最愛的愚人節。

按表操課
厚厚的日子
就這麼瘦了。

六、以牢為名
~恐懼,是如此窄小而又巨大。

沒有臉孔的人
緩緩向我走來
要我給他一個名字。
(此時,我倆想著的是一樣的嗎?)
那聲音,像是從童年的身體裡發出來的
我循聲追去
卻看不見自己。

夜色如鐘。
天空忽然以落淚的速度
緊緊罩住了我;
無處逃竄的光線
在我掌心
漸漸熄滅成靈魂的樣子。

不停敲打著鐘的裡面
在我將死之前--
鐘外的世界
下起冬天的
第一場晚雪


七、以這裡為名
~你有千種疑惑的表情;我卻只有一張臉。

你也知道
我總要回到這裡
在走過那些死亡之後
你說:存在,是如此不可感傷。

而我徘徊在你的邊界上彈奏
尾音沾滿溫柔的緊張:
有誰可以給我孤絕和希望
像大海給我一個浪;
當彼此不再是一個完整的世界
我們彷彿缺牙的琴鍵
無法靠近的兩個音階。

一如黑色的世界沒有地獄
每位守夜人都擁有一盞光的名字。
在走過了那些死亡之後
我知道
你總會問:
永恆,真是如此不可原諒?
已寫完
請各位詩友多多批評
不勝感激! :D

非常好 竟然仔細看來
似乎是沒有什麼特別的可以挑骨頭了呢~~

裡面有些讓人雀躍的小地方
就待細談時 讓殘痕妹子多請教地和詩人
多切磋多領教點了?

要先說 可別嫌我這粒轉不過來的腦袋
對詩過於愚鈍了唷~嘻嘻!
哲理詩要寫出深度,是不容易的。不二家能擴充題材,前途無可限量。
一九五六年紀弦刊布了<現代派的信條>,其中一條是強調「知性」,排斥浪漫情緒的告白。為感性詩充斥的詩壇注入了主知的思想。知性可增加詩的深度,避免感性詩的浮誇和濫情。然而純粹主知的詩卻很少,感性詩還是占大宗。
哲理詩自古有之,如朱熹的<觀書有感>:半畝方塘一鑑開,天光雲影共徘徊。問渠那得清如許,謂有源頭活水來。作品雖然說抽象之理,卻能寓理於具體的形象。寓虛於實,寓抽象於具體,用實景象徵概念化的道理,讀者不但能「知」,而且能「感」。知性哲理詩以實寫虛,以具象表達抽象的理念,或以多樣的零碎的奇特的具體形象去表現抽象的概念,將抽象的概念與具體的事象結合。梵樂希說:思想必須隱藏於詩句中,就像果實裡的營養價值。
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黃昏無限好

夕陽照在身上
有楓葉變紅的感覺瑟瑟
晚霞繽紛的眼睛裡
杯子倒滿黃昏釀好的陳酒
烈火燒化的紅塵

有光就有陰影
影子漸漸掩蓋的地方
落葉踩碎的聲響
直抵過度期待的內心
寂靜空白的深處

光陰追趕的黑貓
躲在暗地裡祕密窺視
成群流竄的老鼠
偷偷咬嚙
破洞喃喃夢囈的夜空

貓追著尾巴打轉
陰暗的房子充滿嘆息
死者解放塵世的快樂
是生者的痛苦
星星閃爍著失眠的眼睛

眼睛漸漸溼潤
不是夜深冰涼的露水
天空還是星子紛擾的天空
生者解放身心的痛苦
是死者衷心的祝福
一路上看下來,除了剛開始幾句較弱,單以詩句而不談結構來說,
每每有好句,例如從此段開始,不論是對照到題目(存在的死亡)
,或由此衍生廣氾的指涉(就如:悲傷,寂寞這些隨生而來的東西)
,都可在恰當的比擬中形成讀者可感的氛圍,

悲傷,在離妳最近的地方
撥打給十年後的自己
而寂寞恰如一串錯誤的電話號碼
接通的另一端
會是誰的年老?
拂拂夢的湖畔
我倆合力拋出神話中的巨石
只為聽見彼此心中
那心跳的水聲

第一段下來此句,又將我與對象(也許指詩或更多義的對象)之間拉鋸
疏離或可接近的感覺,再次"以詩之名"試圖點燃!

當夜色已淹過我倆空無的臉龐
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第二段唯不喜此句:漂流,是一句擱淺在沙灘上的童話。

其它在以如彈奏中跟著晃動的情思,交叉前說明之乾涸的水族箱,能帶出
追憶所逝,緬懷感於其中蕩漾時光,

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第三段,~在晚起的晨曦中,那朵未開的蓓蕾,喚作愛情。 馬上令人聯
想到人子那本書裡面,那篇寫著山谷中待開的花兒們,最受期待的一朵小
花,卻在眾多的期待中最後什麼都沒有開出而早夭了......

這一段是屬於那種我喜歡卻不見得會形容的一段,例如我喜歡那個微弱的
走廊,(許多不能說清楚的偏愛來自:句子自會帶給人許多交錯而來的感
受)不去思考對方身體裡一條微弱的走廊,腳步聲輕微杳然之感,卻需要
不在乎......或我喜歡那面黑色的鏡子,這些句子是屬於以畫面以意識流
般跳接而直接予人感受......
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第四段以後我以圈句表示較有意思的句子

我以一次心跳吻合你最甜美的私處

(所謂私秘確實予人唯此一心知之感)
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第五段

把以後的日子
貼上一個標籤
哭泣節 發呆節 哭泣著發呆節……
獨獨保留了曾經
最愛的愚人節

(因我覺得這標籤下得獨斷,而擴大的哭泣與發呆與之間
膨脹的日子,卻有趣的保留了愚人節,挺有意思)

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第六段

沒有臉孔的人
緩緩向我走來
要我給他一個名字

(以此說恐懼,很有道理,有許多恐懼都是自己先給自己的一個模樣)

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第七段

"而我徘徊在你的邊界上彈奏 "
尾音沾滿溫柔的緊張:

"當彼此不再是一個完整的世界
我們彷彿缺牙的琴鍵
無法靠近的兩個音階。 "

(兩個缺的琴鍵,代表曾經存在過,卻無法再發音的過去)

但我又不喜歡最後幾句了,

一如黑色的世界沒有地獄
每位守夜人都擁有一盞光的名字。
在走過了那些死亡之後
我知道
你總會問:
永恆,真是如此不可原諒?

(也許是我無法為這六句在此詩中找到定位與感覺吧)

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閱讀並分享,還加了一點看法,談談亦可笑笑^^

讀了一遍
好棒,先提

有時間再來細讀

不二家的意像是我學習的目標阿:)