開到荼蘼

[羅荼]

〈開到荼蘼〉

單數：陳蘼／雙數：羅荼

1.
空氣中懸浮著輻射塵
世界變成一隻巨大的篩子
你知道
我們總是要被篩掉的
被篩成各種不一
而足的形狀

所有遺留下來的空屋
都佔領了一席之地
所有無人認領的櫃子
都裸露內藏的器官
唔　腐敗則是異常緩慢的
和發芽一樣
需要剝落

沒有人點菸
彈彈菸灰
喊那個孩子
不要跑得太遠

2.
除去四肢　五官
還有體內不斷顫動的弦
只有他能看見
　
從一盞燈開始
到整個世界
我已習慣黑暗許久
彷彿亂世未過
　
彷彿我才是唯一
遲遲不流淚的孤兒

3.
「剛割過的草地、下雨之前、深色果實、濕土、牛皮紙
典型中年焦慮
單寧強壯
酸度偏高

冬日沙灘、鳳梨、蘑菇、礦質、烤焦麵包
收尾有一點極細玻璃碎片口感
後韻中等
充滿諷刺

深紅褐色，略紫」

藏於衣櫃

4.
她絕食　髮長至地
咬著手指　找病榻
也找自己的眼睛
　
她想著眼睛　連日趕路
想和我探討
究竟船上的人是誰
誰在她體內　沿著黑暗
劃開一條江

5.
你一直都知道
她佈滿裂縫
恨就從那裡洩漏出光陰
而我們才是小雨
詳細和徒勞的鞋跟
沙
只是沙
依附然後
隨便
被誰沾過
就走光
愈來愈輕
逾淮而枳

6.
最後一次　她停止想像
割除身上凌亂的鰭
等天黑　等雨落
　
走吧　穿過這面鏡子
筆直燃燒
燃燒　剩半枚騰空的彈殼

7.
對不起
我一直卡在這裡
我不夠瘦
你出布的時候
我不能像顆石頭
從未被消磨過
露出刺
絆倒自己
原來有的傷口
後來也一直都在
有人告訴我
蓮子和蓮花是同時生的
也有人
同時成為泥濘

8.
你爬行　被擠壓
到信紙上
做夢　在石砌屋頂
抖著灰塵　你失去
一雙敘述的手
你失去看著我的樣子
雨天　我不想要了
沿街流傘狀的血
我不想要了特別是一個人
特別是晚餐
杜鵑的嘴角　冷盤的光
只能想像整片除掉人群的廣場
只能想像你看著我
死已經不分層次
讓我再度用骨骼發音
為你攤開
讓我再度為你生一個小孩

9.
只有自戀的人
才會發現到哪
到哪都是鏡子
他們走來走去
在我面前停下
他們都有一雙
和我一樣的眼
眼裡面有懸崖
快馬加開小花
花正慢慢凋零
他們就要發現
春天已經來過
他們就要發現

只有自戀的人
到哪都是鏡子

10.
火焰　水紋　飢餓的
孩子
我找不到跳動的心臟
裏頭懷著另一顆心臟
我知道蔓延的是你
你的四肢　黑夜
仍是黑夜
儘管寒冬結束　屋子騰空
你又開始領養孤兒
儘管後果已遲於後果
你慷慨　仁慈　只是相遇
令人衰老
　
愈來愈老　多年來
淺灘到深海
我不能再瞇著眼說話
用一把溫柔的刀子
削下發癢的鱗片
不能和別人一起
再次離開黑夜　告訴你
眼淚脫胎於水
沒有捻熄黑暗的火焰
灰下的世界
我找不到一個方向
適合風吹

[蘇家立]

開到荼蘼這個典故，用這種方式呈現，的確讓人理解，讀者和作者之間，就像篩子使用過的前後。

賦予平凡的物體，一個巨大的意志，這是我從詩中看到的企圖。

很多不能解釋的銜接，用感覺去判讀，能讓人用感覺體會到文字使人有感受正在被拉扯的力量，這無法用詞語去解釋，越解釋就越唐突。

我推薦這樣子的思考方式和表達手法。

也謝謝兩人的分享。

[陳蘼]

謝謝家立。

我們沒有什麼巨大的意志，只是試圖想碰撞出更多可能。

有什麼批評也歡迎討論。(當然討論是要交給羅荼，哈哈哈)

[北斗七]

當然
詩中的語言語感在在都引人以探索的興味
技法很呈現跳躍的詩感
然而在詩裡的動機其類似人性在某些巷角的憂傷低佪程度
個人是無法全部認同而接受的。
以前認識幾首大陸詩友的詩文
也寫的很淒美，但人卻活的不長
有的得憂鬱症自殺，有的得病死亡
個人的研究結果是這樣的
他們的心靈，都太愁苦了
還好，我看到喜菡文學網的詩友們
都還不致於如此，個個都充滿感性的自由奔放
就用寫寫劇本的態度作去吧
個人看法是，劇場祗是情節而己
這跟作者本人還是在現實生活的演員是無關的
心態上是海闊天空，是很蔚藍的。

問好　羅荼　陳蘼　家立


北斗七