<魚>

[米米]

其一

他把一條琴鍵斜放在肩上
秋風為他彈奏著危險的旋律
只有影子能拾起地上的音階
並且把它們抄在霧上
送給另一方
罹患相思的影子

長街的轉角處
麫包的香氣拿著魚鈎
垂釣對頭的人
他挽著不對頭的手
走到魚鈎面前殺死了自己
遺留著一種氣味和另一種氣味相接


其二

石頭在風浪裏磨滑了自己
便躺在海底裏
它無法分辨海洋的浩瀚和魚的淚光
只有在荒原上
它才能向旅人承認
曾經，它是一條魚
因為痛苦而裂成一道傷口
種在一塊石頭上
因為壓迫
而有了閃電

其三

一整晚的圓舞曲安撫不了雲
他和尼采睡在水點裏
舌頭吻著荊棘
刀吻著臍帶
一鍋羊水清洗不了屋簷上的泥垢
那些噼噼啪啪胡亂掙扎的魚代替了懷舊的電報
在貓面前覆述著一個早產的棄嬰

讀著不穩定的音波
貓以為那些缺憾終將沒理由地圓滿和了斷

[意逢]

第二首特別吸引了我的目光

從 石頭 到 魚 到 傷口 到 閃電

形象上的轉換隱隱指涉著某種難以言說的哀傷
然而詩人並沒有耽溺在對於情緒的描寫之中
精煉的語言和質樸的意象選擇
讓詩飽含著一種亙久的質地

其二

石頭在風浪裏磨滑了自己
便躺在海底裏
它無法分辨海洋的浩瀚和魚的淚光
只有在荒原上
它才能向旅人承認
曾經，它是一條魚
因為痛苦而裂成一道傷口
種在一塊石頭上
因為壓迫
而有了閃電

[米米]

謝閱讀, 我也是比較喜歡第二首
因為它比較情真
語言上來得有一點簡約罷了

[熒惑]

但說意象，我最喜歡第三首的
嘛，還是寫這些詩最舒服，對吧，米米
你是不超現實不爽的，讀者也是，復得返自然啊米米

[羅荼]

同意逢，我喜歡第二首。私以為許多寫者常常犯的毛病，有一種是在意象上做的無謂的打滾，或者為了連結意象與意象的寫作企圖反而弄巧成拙。
依意逢，從石頭到魚到傷口到閃電，即便這是同指一項意象的核心與分身，但確實避開無謂的堆積與打滾；即便以上幾樣物件為同指，最成功的地方是作者巧妙地將石頭、魚、傷口、閃電這般看似堆積的意象，配合簡約的語言將其拉開來，那麼就有了「時序性」的變化與情感。是，時間的流動是第二首詩提升的原因；若不如此，這些相近的意象堆積起來，將是一盤散沙。
　
第一首主要以「魚腥」為出發點。個人則覺得這首則寫得勉強了，兩段讀來不夠攏；我指的攏並非物件上的關聯，而是物件的取用、意象的演繹乃至於聯想配合等等，在閱讀的過程激不起火花；包含最後一句／遺留著一種氣味和另一種氣味相接／感覺像是逼不得已。

第三首的語言則與先前不相同：

／一整晚的圓舞曲安撫不了雲
他和尼采睡在水點裏
舌頭吻著荊棘
刀吻著臍帶／

當然我尊重米米對語言的選擇與物象的使用，但就我本身來講，這樣的語言是很不踏實的。不只不切實際，陌生化語言在這裡使用的程度也尚未達到譁眾取寵的可愛表現。
那麼，個人讀來就軟了，而且膩。下面的部分也差不多如此就不贅述了。最後要提的是，這首唯一可取之處是加入了貓的思考。