聽力練習

[catball]

〈聽力練習〉

他開燈的時候
他的燈會說燈燈燈
我聽見樓上
性器交合的聲音
音律屬於星期四與星期三
倒牛奶進杯子
咕嚕嘟嘟嘟嘟嘟
Ｄ大調　有兩個升音
星期二倒果汁進杯子
吸吮著喝
ｂ小調

他每次刷牙三十分鐘
一秒不少星期五曬棉被
下雨則穿雨衣洗車
帶小女兒回家
上上禮拜最後一次幫女兒洗澡
聽不見他刮鬍子了
他是個開始打赤腳的好人
他話很少只是喜歡吃瓜子罷了
以為我不聽音樂
幫我提垃圾時總不忘交換親切的一瞥
我聽到他翻找我垃圾的聲音

他實在算是個好人
做愛時盡量保持安靜
而且也喜歡我養的兔子

[意逢]

閱讀這首詩
我看見一個獨自在家的詩人
藉著側耳傾聽
逐漸建立起對於隔鄰男子的想像
（哎呀好宅呢）

現代生活的瑣碎、復沓
人與人之間的疏離
透過富於詩趣的語言
有了很獨特的詮釋

問好 catball~

〈聽力練習〉

他開燈的時候
他的燈會說燈燈燈
我聽見樓上
性器交合的聲音
音律屬於星期四與星期三
倒牛奶進杯子
咕嚕嘟嘟嘟嘟嘟
Ｄ大調　有兩個升音
星期二倒果汁進杯子
吸吮著喝
ｂ小調

他每次刷牙三十分鐘
一秒不少星期五曬棉被
下雨則穿雨衣洗車
帶小女兒回家
上上禮拜最後一次幫女兒洗澡
聽不見他刮鬍子了
他是個開始打赤腳的好人
他話很少只是喜歡吃瓜子罷了
以為我不聽音樂
幫我提垃圾時總不忘交換親切的一瞥
我聽到他翻找我垃圾的聲音

他實在算是個好人
做愛時盡量保持安靜
而且也喜歡我養的兔子

[ZY]

詩可以從提煉下手﹐也可以從堆積下手﹐後者尤其是現代詩的特適手法﹐亞弦給我們許多很好的示範。

我覺得詩題很是耐人尋味﹐如果聽力訓練好了﹐可以聽清所有世間動靜。這裡聽得很好(就是說﹐寫手撿擇有方﹐不見雜亂﹐沒有多餘--堆積尤其需要好的撿擇﹐有心或是無心地)﹐隔牆(樓板)有耳﹐給我們傳遞一個有意思的眾生相。

我一直很相信直接簡潔的語言是必須的(海明威也這麼說)﹐Catball 想必同意。
問好。

[代橘]

讀了幾遍，總覺得「似乎沒有那麼簡單」。如果詩裡面的「他」就是「我」，「我」就是「他」呢？
表面看來彷彿是寫一牆之隔的生活經驗，但也有可能寫的是內我的觀照。這樣一來，傾聽的就不是日子裡的碎片，而是心靈深處的抖顫了。

整體來說，開始的鋪陳過於瑣碎，到第二段的「上上禮拜最後一次幫女兒洗澡」這句才把歧義性拉出來，前面的經營就有些浪費篇幅。

此外，「燈燈燈」「咕嚕嘟嘟嘟嘟嘟」這些狀聲以及「D大調」「b小調」「升音」這些用語全都集中在第一段，而第二三段卻又變成以白描的方式去暗示聲音，總的來說，會有一種比重分配不均的感覺。個人的建議是，詩裡面應用到的每個元素，能盡量依其性質做均勻的佈置。或許有些吹毛求疵，但我們若希望詩給讀者的是一種「完形」的經驗，就無法不再三斟酌。

個人淺見，問好。

[catball]

　　感謝意逢，其實可能不是要特意去聽，只是耳力實在太
好。聽確實極為適合想像，尤其是在夜晚。附帶一提，所謂
御宅就是能為了喜愛的事物，將其他一切需求降低到最低限
度的偉大之人喔。XD

　　感謝ＺＹ。我完全同意，就像我喜歡的小說家鄭清文先
生的冰山那樣。

　　感謝代橘，關於「鋪陳過多」我一直當成一種策略，看
來或許在不知不覺間變成一種壞習慣了，有勞您二次提到這
點了。您提到的首段與其他部分的落差，是我試圖反應個人
經驗的方式。不知道您有沒有忽然注意到某種聲音，那聲音
原來完全與你的生活無關，但自從那一刻起就開始不由自主
地去注意它的經驗？我大學時住的陽春宿舍，隔音不算差。
自從某次鄰居太激動，讓我聽到了他們私密之事，從此不管
他們多小心，我都會不由得注意到他們開始了。當時年輕氣
盛多少會心慌意亂，或直接說意淫，還以一種奇怪的形式介
入別人的生活。我開始聽清楚他每通電話的內容，從他打字
的聲音猜測他的情緒，他聽的音樂他看的電影戲劇他手淫的
聲音我完全無法迴避。真的，那邊的隔音不算差，但我經常
將他的雜事與我自己的搞混，最常有的是將他與某人約好的
時間記成我自己的。好幾次在樓梯間遇到，我們禮貌性點頭
致意，我知道他其實正要去吃一家又貴又難吃的餐廳或去看
一部大地雷電影，但我們禮貌性點頭。或者我聽了他對某款
GAME的抱怨，我就不想玩了；他對某堂課抱怨，我就不想選
了。這真是一種突然的影響，令人毛骨悚然。那種什麼都聽
到了的感覺，就像你有了看穿特定某人內心的超能力，但在
這之前你們其實完全沒有關係。

　　「均勻」，聽你這樣說，我就有種美好的感受，或許這
是個我該努力的目標。

[代橘]

這讓我想到村上春樹《迴轉木馬的終端》裡的《棒球場》。儘管你不是主動的強迫而是被動的強迫，在「偷窺/竊聽」這種情境下，本我與超我解離，侵越各自的領域。也許是我個人的看法吧，我覺得這首詩之所以吸引人，並不只是情狀的描述，而是敘述者被迫去分享另一個人的生活，結果就是兩者相隔的一面牆，不自覺地成了一面鏡。我們以為我們暗中觀察著別人的舉措，但同時卻也是讓別人入住我們的場域。

回到詩的問題上，個人的看法是，「策略的運用」最好不要成為「習慣」。因為這會限制你的詩。題材、手法、形式、結構，一個創作者應該勇於實驗、嘗試各種可能。這樣他對文本的觀點才會變得豐富，也才能從生活中擷取更多營養。我所謂「鋪陳過多」指的是就分段上，如果分出第一段、第二段，兩段相較，這第一段的描述就會被視為鋪陳，且有些瑣碎，感覺上就不如第二段那樣進入狀況。

如果不分段呢？是不是會更「均勻」？這是個有趣的試驗，但牽涉到改詩，為免僭越，或許私訊再談。


問好。

[456]

少即是多過多的描述是無義的應該只要把握具有特徵性的東西
現在這些都已是老生常談了蹲伏在瓦罐裡的夜溢出了清涼的水
誰還需要這樣精雕細琢的東西自從散文詩蔚為狂潮之後這一切都被顛覆了
不過十倍速時代了散文詩也已過時現在流行小說詩而且空間寬闊前景看好
就這種令人興奮的角度來看你補充說明的詩顯然比較出色
心理描述人類已經寫了快兩百年而從齊克果以來的存在主義也搞了快兩百年
是應該跳脫出來搞一點新的東西這不妨從詩開始因為它最具有實驗性

他只證明他自己他唯一的證明就是他自己
他有這種感覺他通過他的存在堵住了自己的道路
他自己的額頭擋住了他的道路
他在自己的額頭上敲打把額頭打的鮮血直流...

這首小說詩還不錯吧

[catball]

　　補充的部份恰是這篇出生的由來，但不能完全取代，在另一篇作品中處理了。456倒是
提醒了我，以補充而言說得太多就有些犯規了。有能夠說話的場合忍不住滔滔不絕，一直都
是我的毛病。:)

　　感謝456特地以小說詩回應，這讓我備感親切。

[洪春峰]

我喜歡這首