『音信』

[overhere]

把久闔的衣櫥
打開
寫進兩行剛想起的信件內文
結尾卻蠹蟲偷了去

冥思中
一道細肩帶的彩虹滑過
一尾跳躍海豚
如你
瀲灩地奔向天際

起身
把舊信封取出
讓失神的靈魂與它交疊接著重覆似一艘記憶的飛船
將我載至洶湧彼岸又復回
往返不已

一段離原點不遠的時光
釋懷後重新檢閱
那灰塵竟厚得無法逼視
那灰塵竟厚得 無法逼視










/櫺曦

[Zechs]

說實在
我喜歡你的詩
但如果說喜歡你的詩
倒不如說喜歡你的詞匯
但如果說喜歡你的詞匯
又倒不如說喜歡你的邏輯/手法

你會把很簡單的東西，譬如這里的信，經過轉變，變成一種思念
把很實在的東西經過你的選用的詞匯而變成一種超現實化的體會

我有時候會覺得你的用詞很厲害，會想，”原來還可以這樣寫“
但有時候我又覺得嘩眾取寵
譬如你的 久闔 和 瀲灩 都是比較鮮見的詞匯
在平常說話的時候，不太會用到
但并不是說不適合
只是我覺得
在這一篇
你用了很多關于水的詞匯
彩虹，還團，瀲灩， 洶涌等
但是
在 “瀲灩地奔向天際”
又覺得欠缺什么
因為你已經運用 冥想，天際
已經是脫離地球，是一種玄學的境界
但你的用詞表面上會襯托，但如果我看了詞典
“哦，瀲灩，漣漪，水波” 那種震撼就僅此而已
失去原有的驚喜

如果看這篇

醉／洪淑苓

在深海裡敲擊音叉
海豚聽見了
水晶杯與之共振
我的心為什麼
也跟著搖擺、搖擺
不斷地搖擺

這里的海豚會瞬間存在但又瞬間消失
并沒有留下過多的聯系
它的存在是獨立但又有關聯
但你的用詞偏向“水”的方面
但整篇沒有什么關聯
會變得像一個個獨立的綠洲
在一大片的文字沙漠
只供游人短暫的停留
卻沒有讓人扎根

無法扎根就很難跳脫到你想要的意境
雖然知道你的終點但是會在中途迷失

我自己寫的時候
會相反
把抽象的，實體化，簡化
用簡單的言語在表面上形容
但是，在我的角色外面，還有一層看不到的背景

笑，為什么笑
哭，為什么哭
文字牽動情感其實就是共鳴
共鳴這個東西很飄渺
如果我和某某產生共鳴
并不代表這個共鳴會一直存在
譬如說，卡帶，黑膠碟，會有人覺得“那曾經是我的全部”
但現代90后的可能不知道是什么
所以產生共鳴還有共鳴的擴大
這一點，很難拿捏
我就不會了

我沒有什么文學底子，說不好，不要見怪。有空的話，到我的帖子留個評語吧？
先謝啦！

[overhere]

說實在
我喜歡你的詩
但如果說喜歡你的詩
倒不如說喜歡你的詞匯
但如果說喜歡你的詞匯
又倒不如說喜歡你的邏輯/手法

你會把很簡單的東西，譬如這里的信，經過轉變，變成一種思念
把很實在的東西經過你的選用的詞匯而變成一種超現實化的體會

我有時候會覺得你的用詞很厲害，會想，”原來還可以這樣寫“
但有時候我又覺得嘩眾取寵
譬如你的 久闔 和 瀲灩 都是比較鮮見的詞匯
在平常說話的時候，不太會用到
但并不是說不適合
只是我覺得
在這一篇
你用了很多關于水的詞匯
彩虹，還團，瀲灩， 洶涌等
但是
在 “瀲灩地奔向天際”
又覺得欠缺什么
因為你已經運用 冥想，天際
已經是脫離地球，是一種玄學的境界
但你的用詞表面上會襯托，但如果我看了詞典
“哦，瀲灩，漣漪，水波” 那種震撼就僅此而已
失去原有的驚喜

如果看這篇

醉／洪淑苓

在深海裡敲擊音叉
海豚聽見了
水晶杯與之共振
我的心為什麼
也跟著搖擺、搖擺
不斷地搖擺

這里的海豚會瞬間存在但又瞬間消失
并沒有留下過多的聯系
它的存在是獨立但又有關聯
但你的用詞偏向“水”的方面
但整篇沒有什么關聯
會變得像一個個獨立的綠洲
在一大片的文字沙漠
只供游人短暫的停留
卻沒有讓人扎根

無法扎根就很難跳脫到你想要的意境
雖然知道你的終點但是會在中途迷失

我自己寫的時候
會相反
把抽象的，實體化，簡化
用簡單的言語在表面上形容
但是，在我的角色外面，還有一層看不到的背景

笑，為什么笑
哭，為什么哭
文字牽動情感其實就是共鳴
共鳴這個東西很飄渺
如果我和某某產生共鳴
并不代表這個共鳴會一直存在
譬如說，卡帶，黑膠碟，會有人覺得“那曾經是我的全部”
但現代90后的可能不知道是什么
所以產生共鳴還有共鳴的擴大
這一點，很難拿捏
我就不會了

我沒有什么文學底子，說不好，不要見怪。有空的話，到我的帖子留個評語吧？
先謝啦！

首先感謝 Zechs兄對此拙作的細讀，如此之多的見解與意見，
可還真不常見到。不會不好，說得很好。

詞彙是一種工具，與英文同，但在詩創的過程中，是不可或缺的，
你會說這鮮少使用的詞是否過於譁眾取寵，的確，
有些詞彙在特定的位置或時間需適當的使用之。
詩的寫作不外是現實面的抒發，超現實面的魔幻手法，以及憑空的冥想等等，
環繞於此的寫作繁多，不勝枚舉。

你提及"你會把很簡單的東西，譬如這里的信，經過轉變，變成一種思念
把很實在的東西經過你的選用的詞匯而變成一種超現實化的體會
"詩非一般話語，是一種精煉後的文字加以注入作者之情感，
若只是一種平舖直述的口語化，那麼詩者的意外之意也將不再神秘。

蚊人大哥跟綠豆大哥有說過，詩若說過頭便不是詩了，意即不可點破，待來者意識。
也許各人各自所寫的手法不同，也成就許多方式性的詩作。
所以使用不常用的詞彙也許是在作者特定所想表達的情境下所選擇，
但並非是說一定得用艱澀難懂的字眼，讓讀者看不懂，引不起共鳴便是可惜那靈機一動。
類如我便常犯一些錯誤，頭尾不對盤，矛盾。因此綠豆大哥也說了
前幾段描述得順，但到結尾卻又無法順延，亦或天來一筆題外，這便是篇失敗的作品。

你引用的"醉／洪淑苓" 中海豚僅蜻蜓點水般的出現，但已在詩中造成振盪。
我不曉得我想的是否正確，但詩有詩眼，所有的敘述都會圍繞在中心打轉，
不管關聯是否現實或是憑空冥想。

而在"但你的用詞偏向“水”的方面
但整篇沒有什么關聯
會變得像一個個獨立的綠洲
在一大片的文字沙漠
只供游人短暫的停留
卻沒有讓人扎根
無法扎根就很難跳脫到你想要的意境
雖然知道你的終點但是會在中途迷失
"此處的對於我的觀點，是對的。這我有發現到，最近的時期易犯這樣的困頓，
"連續的延伸"對於現在自己的拙作是一大問題，一旦跳tone跳過頭，便就是如此，
很怕就是跳不回原點，那也是一篇失敗作品。
此處當然自己會再努力的，也許突破後會是好的

抱歉只回一點內容，針對你給的疑問。
問好 Zechs兄，新春愉快





櫺曦愚覆