現在

[雪硯]

妳的側坐
剛好刪去
一些擁抱與傾訴的必要
妳垂首
任滿心的笑意像一葉扁舟滑向大海
滑吧
總有一些情緒需要被放逐
讓它們在聚首的天涯是快樂的鬼
請帶走我熟悉的釣竿
也許有光
滑向妳雙乳的意志
也許光走了
滑向我雙腿的記憶
帶走吧
我的今天、我的清醒、我的名姓、我的饑餓
帶走吧
我的美學、我的身世
帶走吧
我的悲涼、我的祕密
但請別驚動雲朵們
現在
我們都是古人
熟識潑墨裡擠眉弄眼的那些線條
畫師眼茫了
妳悲傷
紅紗燈不在了
妳很悲傷
妳感覺被置棄在隔壁間的籃子裡
但枯藤、瘦馬、塵囂與鳥鳴都渾然無恙
妳看！夕陽多壯闊
船隻多美
身後跚跚來遲的前世與一些獨行的僧人
彷彿在井湄仍然被洗衣婦無情搓打的藍布衫
都被舊電影帶走了
妳看！月亮住進腸子了
在妳嘰哩咕嚕的胃裡
默默長著一棵寂寞的白楊
黃昏後幾個女人用力掙脫情人的手
在瘦瘠的巷子慌忙追趕不再回頭的一首詩
妳聽！那邋蹋的聲音
猶在風中等雨
現在
我的唇與妳的身體隔著一毫末的來生
終於要閉上眼睛了
剩得一尾漏網的秋天
從我手上的掌紋
悠悠
醒
來
　

[山貓安琪]

妳的側坐
剛好刪去
一些擁抱與傾訴的必要
妳垂首
任滿心的笑意像一葉扁舟滑向大海
滑吧
總有一些情緒需要被放逐
讓它們在聚首的天涯是快樂的鬼
請帶走我熟悉的釣竿
也許有光
滑向妳雙乳的意志
也許光走了
滑向我雙腿的記憶
帶走吧
我的今天、我的清醒、我的名姓、我的饑餓
帶走吧
我的美學、我的身世
帶走吧
我的悲涼、我的祕密
但請別驚動雲朵們
現在
我們都是古人
熟識潑墨裡擠眉弄眼的那些線條
畫師眼茫了
妳悲傷
紅紗燈不在了
妳很悲傷
妳感覺被置棄在隔壁間的籃子裡
但枯藤、瘦馬、塵囂與鳥鳴都渾然無恙
妳看！夕陽多壯闊
船隻多美
身後跚跚來遲的前世與一些獨行的僧人
彷彿在井湄仍然被洗衣婦無情搓打的藍布衫
都被舊電影帶走了
妳看！月亮住進腸子了
在妳嘰哩咕嚕的胃裡
默默長著一棵寂寞的白楊
黃昏後幾個女人用力掙脫情人的手
在瘦瘠的巷子慌忙追趕不再回頭的一首詩
妳聽！那邋蹋的聲音
猶在風中等雨
現在
我的唇與妳的身體隔著一毫末的來生
終於要閉上眼睛了
剩得一尾漏網的秋天
從我手上的掌紋
悠悠
醒
來
　

妳的側坐
剛好刪去
一開始的二行詩句帶出了整首詩的畫意感傷，
側坐的姿勢可以是一筆筆也可是一刀刀呢！
詩人也是畫師；所見的和所想就是所畫的。

詩腸這瘦巷亦是棵寂寞的白楊，
傷感的眉搓打藍布衫帶著擣衣聲，
怎麼在詩這分歧多的枝節中追趕？
怎麼可以了解詩心中搥打著的對前景的擔憂？

仔細看仔細聽，一切真如一部舊電影的色調，
不過，讀到最後，覺得詩人手中更深的掌紋
只要手握緊仍能握住該醒來的。

問好雪硯大哥


　　　　　　　　山貓試讀有感

[米米]

多麼圓熟的語言
如行雲流水的詩句
讀著很開心的
問好

[意逢]

這是一首很性感的詩。然而細細咀嚼之後，在表面的流動和光滑之下，卻讓人讀到深深的寂寞和空虛。對於人事，詩人是清醒，甚至世故的，但在這一刻，風韻猶存的「現在」，也許他更願意選擇「多情應笑我」的沈醉……

問好雪硯！

妳的側坐
剛好刪去
一些擁抱與傾訴的必要
妳垂首
任滿心的笑意像一葉扁舟滑向大海
滑吧
總有一些情緒需要被放逐
讓它們在聚首的天涯是快樂的鬼
請帶走我熟悉的釣竿
也許有光
滑向妳雙乳的意志
也許光走了
滑向我雙腿的記憶
帶走吧
我的今天、我的清醒、我的名姓、我的饑餓
帶走吧
我的美學、我的身世
帶走吧
我的悲涼、我的祕密
但請別驚動雲朵們
現在
我們都是古人
熟識潑墨裡擠眉弄眼的那些線條
畫師眼茫了
妳悲傷
紅紗燈不在了
妳很悲傷
妳感覺被置棄在隔壁間的籃子裡
但枯藤、瘦馬、塵囂與鳥鳴都渾然無恙
妳看！夕陽多壯闊
船隻多美
身後跚跚來遲的前世與一些獨行的僧人
彷彿在井湄仍然被洗衣婦無情搓打的藍布衫
都被舊電影帶走了
妳看！月亮住進腸子了
在妳嘰哩咕嚕的胃裡
默默長著一棵寂寞的白楊
黃昏後幾個女人用力掙脫情人的手
在瘦瘠的巷子慌忙追趕不再回頭的一首詩
妳聽！那邋蹋的聲音
猶在風中等雨
現在
我的唇與妳的身體隔著一毫末的來生
終於要閉上眼睛了
剩得一尾漏網的秋天
從我手上的掌紋
悠悠
醒
來
　

[四分衛]

紅紗燈不在了

但枯藤、瘦馬、塵囂與鳥鳴都渾然無恙

原來,,上述的古典辭意都是巧為安排
欲拒還迎的想見,,問好
雪硯兄!!^^

[雪硯]

　　　　　
問好山貓、米米、意逢與四分衛。

感覺喜菡詩版進步了。優秀的詩寫手，聚在一起，就會看見詩的火花。

妳的側坐，「側」這個字，很有點意思，釋出了某些內在揮之不去的東西，其後的句子，是一種語言的操弄，像瘦瘦的巷道、寂寞的白楊、搗衣聲與舊電影，還有，手中的未來。末後出現的「掌紋」，暗示著一個人心理上無可無不可的命運情節，是屬於心理分析範疇的。

一個男人與自己的情欲對話，詩的語言，亦清醒亦放縱，認真讀，可以讀出『欲擒故縱』的味道。但更多的是因之而生的人生感慨。「妳看！夕陽多壯闊」，其實是，夕陽無限好，只是近黃昏。秋天的況味，是一種酸楚與悲涼調製的「恍惚」，意思是說，對那種情緒的騷動，你可以視而不見，但它會膩在你的腸子裡。所以，我們了解，腸子是「愁」的轉譯，一種文學性的原型表達。當代的詩，其實也充滿「魚性」，腥騷弄人，也是口腹的衍異。一尾秋天，半是魚類、半是秋韻，跑進掌紋，醒過來，變奏成人生小調，這樣寫，著重了些趣味性。魚是性欲，也是情緒與愛戀的化身。

另一個重點，是詩語言的「口語化」。

我發現有些優異的古詩，也是「口語化」的，古詩礙於字數與押韻的限制，比較難，但文字的藝術性高。言有盡而意無窮，等於是詩的遊戲規則，千載以降，絡絡大觀。詩，這個文類，成了人生意境的藝術載體。其中，禪宗的「悟性」，扮演了藝術性的關鍵。甚麼叫「悟」？發現！發現一種對生命內在的「瞥見」。現代人的講法，叫做「醒」。「醒」這個字，是很迷人的。一覺醒來，是個甚麼滋味呢？如人飲水，冷暖自知。所以，「口語化」是離不開生活的，就像禪宗，不立文字，要靠自己從語默動靜中瞥見生活，外國人也講，現實是內心的投射。

道理是一樣的，所謂藝術性，是情境的轉換，語言的運用要懂得向人生借轉，寫詩，要藉語言，不是靠文字，文字是修辭工具。美學上講，戲劇性的疏離效果，不是講製造意象，我知道，有些朋友寫詩也許喜歡意象的跳躍，可是，對一首好詩而言，這其實還不夠。「口語化」，是當代詩的新趨勢嗎？我經常這樣想，還要繼續觀察。

謝謝大家讀詩！


雪硯

[鳳香]

　　　　　
感覺喜菡詩版進步了。優秀的詩寫手，聚在一起，就會看見詩的火花。

這句話之於我們這種根深蒂固在喜菡而又並不優秀的詩寫手情何以堪？
又難道喜菡詩版之於您只有「進退」兩種評比？
而無其他感受？

以上，得罪了。

[山貓安琪]

　　　　　
感覺喜菡詩版進步了。優秀的詩寫手，聚在一起，就會看見詩的火花。

這句話之於我們這種根深蒂固在喜菡而又並不優秀的詩寫手情何以堪？
又難道喜菡詩版之於您只有「進退」兩種評比？
而無其他感受？

以上，得罪了。

個人對雪硯兄的詩寫得好沒意見，
但是，可能之於您，
喜網沒進步，您便不屑一顧，
更何況回來當版主，
那麼現在在您的評價中，喜網還真是榮幸，可以讓您回來擔任版主。

我們這些詩寫手，真是幸運！


　　　　　　　山貓

[四分衛]

問好鳳香,,哇,,您來自鳳尾香羅,,是高陽的喜好者嗎?!
問好山貓版主:其實我也常常話一說出口就後悔啦^^
您們好!!

雪硯兄:
關於您所提在這一期創世紀秋季號裡洛夫也有關懷到喔
問好

[四分衛]

妳的側坐
剛好刪去
一些擁抱與傾訴的必要
妳垂首
任滿心的笑意像一葉扁舟滑向大海
滑吧
總有一些情緒需要被放逐
讓它們在聚首的天涯是快樂的鬼
請帶走我熟悉的釣竿
也許有光
滑向妳雙乳的意志
也許光走了
滑向我雙腿的記憶
帶走吧
我的今天、我的清醒、我的名姓、我的饑餓
帶走吧
我的美學、我的身世
帶走吧
我的悲涼、我的祕密
但請別驚動雲朵們
現在
我們都是古人
熟識潑墨裡擠眉弄眼的那些線條
畫師眼茫了
妳悲傷
紅紗燈不在了
妳很悲傷
妳感覺被置棄在隔壁間的籃子裡
但枯藤、瘦馬、塵囂與鳥鳴都渾然無恙
妳看！夕陽多壯闊
船隻多美
身後跚跚來遲的前世與一些獨行的僧人
彷彿在井湄仍然被洗衣婦無情搓打的藍布衫
都被舊電影帶走了
妳看！月亮住進腸子了
在妳嘰哩咕嚕的胃裡
默默長著一棵寂寞的白楊
黃昏後幾個女人用力掙脫情人的手
在瘦瘠的巷子慌忙追趕不再回頭的一首詩
妳聽！那邋蹋的聲音
猶在風中等雨
現在
我的唇與妳的身體隔著一毫末的來生
終於要閉上眼睛了
剩得一尾漏網的秋天
從我手上的掌紋
悠悠
醒
來
　

雪硯兄的詩作〈現在〉，詩題雖然是現在，但是現在正巧貫串於過去與未來間的什麼？詩中的『妳』可以說泛指觀文的你的投射，或者是美學上的投射，也即是闡明一些詩人當前觀物看事的態度。「妳的側坐」，是很好的切題，右邊的側作亦或左邊的側作？(好美呀)讀者可以自己心領神會!!^^

其實作者沒有說喔!!^^作者提出了書寫時的態度，包括看待事物的態度。近代史的紛爭，自從達爾文提出《進化論》以後，人類的紛爭開始不斷。有時候，跳脫理所當然，才能看見不一樣的世界！

好像默默地做，好像女子裡最偉大的母性精神一樣，任勞任怨!!犧牲奉獻!!^^
問好

感謝雪硯大哥的美文!!^^

另外呀,,私以為「妳的側坐」此句還有「妳的側坐(作品)」之義^^

[雪硯]

問好鳳香、山貓與四分衛。

雪硯在網路上的詩活動，就是目前的樣子，時間不長，談不上文字上的貢獻或論壇間的比較。讀詩、寫詩或者論詩，隨緣隨喜吧！這一次，把這樣的一首詩，投在「喜菡」詩版，說了一句這樣的真心話，也就代表了我這個時候的心境與看法，就是這樣而已。如果，它讓朋友們感到不舒服，那一定是雪硯的不對，雪硯應該要道歉。說，對不起。

鳳香我第一次見到，所以鳳香的反應，我比較詫異。山貓的作品是令人期待的，但最近我比較少到「喜菡」來，也許山貓的風格迥異於前也說不定。四分衛是老朋友了，早已說了不少知心話了。網路論壇，多走動幾回，就是朋友了，寫詩的圈子這麼小，其實也沒甚麼好分的。據我看，「喜菡」與「吹鼓吹」，交集的部份不在少數，一個稿子這裡投、那裡投，其中好的作品，受到賞識的程度都是一樣的。就像版主的重疊性，也差可比擬，只要你是優者，一樣令人欣喜。

我不太去分這個、那個的，我們就只等著去分享一首好詩，所以說，好詩是不會寂寞的。至少，在網路上，我的態度是對詩專注，對人誠懇。每一個人，都是當代的新詩史上的一顆星，也都佔有一個位置，在詩的創作上，本質上是一樣的，代表的是台灣詩壇的一個聲音或一份力量。我希望，大家不要妄自匪薄，多讀、多寫、多加油，也希望，大家都是優異的詩寫手。謹此

共勉！


雪硯

[廖亮羽]

雪硯大哥好^^
很開心也感動你忙完該處理的事再回來詩的園地耕耘播種
總是能在你詩裡細細思考著你的精緻詩維
在你給文友的品評中能窺見一位精深評者對詩與人的觀照巨視
生活雖忙碌但請多保重身體好繼續跟我們交流談詩論藝ㄚ^^