夢中病房

[木霝]

那些我們小心迴避，在夢裡
無數次訣別的思想
和體溫，都穿著一式的
粉紅無菌衣，躺臥成列彷彿
夾道我們而盛開的羊蹄甲，
或者吻痕

我們在門外貓了
整個下午才決定輕輕揭開門縫
走進來，躡著腳像寂寞太久的花豹。
──屏住呼息時，看見的景象
能有多深？我們僵成一截床腳
或一段病源的基因，動亦非動
唉這房間怎麼「古井一樣我們的
未來一樣」，你說。

噓。我們始終相互掩口但也
不清楚安靜是為了什麼
（想必那瓶經年答答的點滴能懂）

但你會（敢）問嗎
關於這方逸出編碼的病房如何
用無盡凹凸的牆面，摩擦、
浮貼了我們當我們正
耐心析檢滿室的陽光如同
數算滿室的菌種一樣繁複

並且關於那些持續
掛失的病歷，表格具象後的年歲
從某年冬天便沒再回來
我們曾經親手書寫、畫押於上的
除了淡而筆誤的愛，你說究竟
還有什麼至今仍舊
天荒地老地病著呢

[鎏光]

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我們在門外貓了
整個下午才決定輕輕揭開門縫
走進來，躡著腳像寂寞太久的花豹。

表格具象後的年歲
從某年冬天便沒再回來
我們曾經親手書寫、畫押於上的
除了淡而筆誤的愛，你說究竟
還有什麼至今仍舊
天荒地老地病著呢

問好
我是鎏光

[雪硯]

木霝很能營造一種迷離的霧色美感。我們當然必需正視這樣的屬於一首詩，尤其是一首現代的情詩，所必需具備的「身世」。相對於瘂弦的「深淵」，余光中的「蓮的聯想」或楊牧的「瓶中稿」，以及整個詩壇為這些富有感染力的詩句，充滿了昂揚的創作意志的那個老去的年代，我們進入了一個新的世紀，在木霝的詩中，發現一種完全不同的音韻與詩情。

兩個相愛的人，因為相信一種『菌』的存在，而認為自己親自書寫的『愛』，僅止於一種『畫押』的形式，至於真正付出過的，木霝說是一次『筆誤』。

　　　我們在門外貓了
　　　整個下午才決定輕輕揭開門縫
　　　走進來，躡著腳像寂寞太久的花豹。　　〈第二段〉

　　　噓。我們始終相互掩口但也
　　　不清楚安靜是為了什麼　　　　　　　　〈第三段〉

害怕驚動這深藏的『愛』，以至於一切都靜止於時間當中，而走過的聲音，只有那瓶中的『點滴』能懂。

意識的書寫，往往必需以「超現實」的筆觸，以獲取現實所無法提供的心靈的力量。這我們經常以「場域」為論述基礎的「內化經驗」，在那些意象化的思維中，總有無數的人生疑問，鋪陳在木霝慣常的「暗喻」與「轉喻」之中。因此，當『愛』被錯置於一間『病房』的時候，『愛』其實只剩下『菌種』與『病歷』了。那麼，這「愛的場域」能提供給我們怎樣的一種觀點與能量呢？在這充滿疑問的「病房」內，我們也許希望自己是那隻『躡著腳像寂寞太久的花豹』也不一定，因為，『豹』給人一個安心的想望，或一種勝利的可能，即使牠總是那麼安靜的凝視著那『能有多深？』的問號。

一段迷離的、異化的成長經驗，木霝以『天荒地老地病著』做為一次行走人世的借鏡。對於錯置在詩中的焦慮，木霝以自身對『愛』的感受，取代了文明世界不斷產出的沉疴，因此，命之為一『夢中』幻遊式的『病房』，以菌種的繁衍提醒讀者，『盛開的羊蹄甲，／或者吻痕』，是不是就足以為你鋪成昨日，或明天，所有的美麗？所有的疑問都影射著一種可能的衰頹，對讀者的期待也必然指向一未定的天秤。

　　　關於這方逸出編碼的病房如何
　　　用無盡凹凸的牆面，摩擦、
　　　浮貼了我們當我們正耐心地
　　　析檢滿室的陽光如同
　　　數算滿室的菌種一樣繁複　　　　　〈第四段〉


關於「文明」可能帶來的陽光，「文本」可能匯集的預言，或「讀者」可能給出的填補，我們畢竟看見了此一互為詮解的『焦慮』，在木霝的詩中。這詩中時空的交疊，尚且轉移了對整個「存在境遇」的固有詮釋體系，甚至，所有主客觀的因素，都被拋入龐大的寂靜中，只剩下一種牆面的摩擦聲與不斷地質疑，滲入彼此可能豢養菌種的『愛』中。事實上，被『夢幻』的魅力所填充的「靈性場域」，我們不再可能見到像「現代主義」流行的年代，上演過的完美原創。時空在意識中轉換，透過一種不斷的「意識填補」，於「後現代場域」的論述中，於一文明底下不斷複印的「瑪麗蓮夢露」的頭像，以及裙裾的飛舞，這意謂著一股生命能量正開始進入大氣的漩流中，尋找新型的舞台。

木霝的詩，很能反映我們在新世代中，所能嗅出的筆觸與趨向，這關於一個時代特有的聲韻與姿容，以及一種異質的街景與詩的風格。

問好木霝！

雪硯