僅此而已

[木霝]

還能再向前一步嗎
當世界在冬季裡害了熱病
所有語言因高燒而重新注譯

向前一步嗎
我對望卻不敢翻動你的眼
一切平淡如你身後的荒原如
我們曾反覆抄誦的詩句
韻腳很瘸以至貧瘠
在記憶中緩緩膏肓

再向前嗎
畢竟來時的路向已無法追索
我們終究只是一枚琥珀裡的蟲豸
在每個歷史停宕的瞬間
被日光潑灑得狼藉一片
而漸次生苔

你還能再向前嗎
我們輕輕搭上彼此雙肩
擁抱恆不等長的脆弱與虛無
沒有風亦沒有氣溫
當適恰遭釋義為一種疏離
沒有人抗議

那麼還能向前嗎
倘若下一秒我們並非
在過稠的緘默中漂流益遠那麼
僅此而已

[456]

大雨過后，混濁的池塘慢慢沉澱，最后變得異常的清澈。
文字的使用也應該如此，不要像英翻中的詩字般的
鱉腳〈表面上看起來很有學問，卻令讀者怯步！〉

「釣魚
要注意河水上漲　水沒人了--------
到場都是水了-------------
水沒了---------------
你還小　沒想到晚景淒涼...」

顧城的這首「太平湖」用字非常淺顯○然而
情感豐富、引人深思...


「那個時候　晴天下起了雨
池塘裡的水流的好急
他在思考人生的道理

雨是不是水
語是不是水

青蛙還是蝌蚪的時候就學會了「噗通」的道理

他們說他聾了
只能用石頭跟他講道理」

我這首也不差，一樣引人深思

文字的使用一定要簡單，要全面性的揚棄有學問的鱉腳的單字
與奇怪的句型，那絕對是妳邁向一流詩人的最大阻礙。

[希成]

木霝

僅此而已
不僅如此
是無奈是矛盾
也是傷情

以"還能再向前一步嗎"
為引題
再分段為"還能向前"
"再向前嗎?"
"向前一步嗎?"
最後矛盾自問:
"那麼還能向前嗎"

情感反複曲折矛盾真摯
文字古典優美
如
/一切平淡如你身後的荒原如
我們曾反覆抄誦的詩句
韻腳很瘸以至貧瘠
在記憶中緩緩膏肓/
如:
/我們終究只是一枚琥珀裡的蟲豸
在每個歷史停宕的瞬間
被日光潑灑得狼藉一片
而漸次生苔/
今古交錯意象繁複
亦別有文字的層次與典雅美感
可經營出情詩的不同感覺

希成

[陳若愚]

木霝 ：

喜歡這種在段落中層次推進的詩作，
刻意選用不同的文字組合作為段首的起始，
避免了同樣的情感表達太過規律而單調，
而又表現了在感情中雙方進退之間的猜疑與猶豫，
我想稱讚的希成兄都幫我說完了。

只有一點小小的建議，這些文字排列的不同：
"還能再向前一步嗎"，"你還能向前嗎 "，
"再向前嗎"，"向前一步嗎 "，"那麼還能向前嗎"，
有些像是自問自答，有些則像是詢問，
有些像是對彼此共同的疑惑，更有些像是不求答案的擲問，
要是這幾句出現的先後順序，也能反映一些漸進的心情，
我想這樣的排版遊戲，或許會讓全詩更有力道呢！


若愚

[456]

經過寒山寺不下幾十次，那天實在忍不住非得下車去晃它一圈不可。
小小的一間像個書院一樣，非常有味道。
近大門側面的小河旁立個牌子，「往前八十米　張繼夜泊楓橋處」。

我一直很喜歡這首詩，我感覺整個畫面在動...
最重要的是　它記錄了一段時間，在這段時間裡記錄了作者的情緒
情景交融...

「月落烏啼」當時到底有沒有月亮或者從有到無
「霜滿天」是雪滿天吧　月「落」　是雨雪霏霏吧　是愁緒霏霏吧
沒有停過的「落」...
「夜半鐘聲到客船」
想像中　聲音是從山上傳下來的吧
但江蘇多平原　寒山寺就在想像不到的平地上啊

這麼多迷人的唐詩不典雅嗎　
它可需要用一些誨澀詰聱的字來襯托嗎

[木霝]

Ｔo　４５６

大哥用了很大的心
我想我知道大哥想說的，擔心的是什麼
華麗的語言不能長久
我常常犯這毛病。為詩而詩的下場
我會改進的
謝謝大哥

Ｔo　希成，若愚

其實我本來是想嘗試全新的風格的
可是看起來好像沒有跳脫出來

但還是謝謝

[456]

我也同妳一樣，喜歡嘗試新的表現手法
不過
我們還是來聊聊詩〈藝術〉的本質
------------------------------
塔可夫斯基很喜歡談電影的純淨和表達「直接印象」的能力

《天壇》＿顧城〈北京〉

她在大路口向這看哪
勻稱極了＿＿「直接印象」
她遠離我　像是離開一棵早晨的樹木

人類生活的某些層面　只有詩才能「忠實的」表達＿塔可夫斯基

《平安里》＿顧城

「我總聽見最好的聲音
走廊裡的燈　可以關上」

＿＿「一顆懸掛的心，終於可以放下了＿真的是《平安》」