【給波阿斯】Boaz四號協奏曲

[林思彤]

／妳的年輕正想入世，而我的顛簸已漸趨海底／

當一尾藍色的魚裸身上岸
鱗片早已鏽在無名指根
一圈波浪的疼痛
匿著髮梢的雪
你說，匆匆地就
白了頭

＼我的風寒足以避世，而妳的波浪已搶灘岩岸＼

沉潛
沉沒在沉默
學會在羞辱的時候不哭泣並且感謝
感謝那些哭泣的時候並且羞辱學會
還有一條未捨棄完全的尾巴
藏在裙裾底下的孩子
匕首是盤髻的簪
斷了線

）在冒險犯難的年代，愛是唯一的信仰與賭博（

坐在黯弱的地方
做一生情動的燭心

（愛之所以為愛，或許在乎缺失。）

終身不遠，希望在遠方。
臨走的時候
一本留白的舊日記
塞進木吉他空心的音箱

2005.09.21.寫給準備好的永恆

附註：
「妳的年輕正想入世，而我的顛簸已漸趨海底
我的風寒足以避世，而妳的波浪已搶灘岩岸」
──此兩句借用友人閒聊時的字句，特此誌之。

「愛之所以為愛，或許在乎缺失。」
──黃碧雲／無愛紀

[劉哲廷]

／妳的年輕正想入世，而我的顛簸已漸趨海底／

＼我的風寒足以避世，而妳的波浪已搶灘岩岸＼

）在冒險犯難的年代，愛是唯一的信仰與賭博（

（愛之所以為愛，或許在乎缺失。）

瑀

詩中這些用以引句的符號
都做了相反的處理
是否有特別的用意？


哲廷`20050922

[林思彤]

瑀

詩中這些用以引句的符號
都做了相反的處理
是否有特別的用意？


哲廷`20050922

有的，可以發現的就是相對而言的情況。
故意用順序不同表現方向不同以及內向外向不同。
這些等同於段落旨意。

[敏容]

第一次讀瑀珊的新詩
感覺很棒很美
而且特愛末段耶


我是敏容.請多指教

[廖亮羽]

瑀珊這首詩以這四句字型放大置於短詩前

／妳的年輕正想入世，而我的顛簸已漸趨海底／
＼我的風寒足以避世，而妳的波浪已搶灘岩岸＼
）在冒險犯難的年代，愛是唯一的信仰與賭博（
（愛之所以為愛，或許在乎缺失。）

造成既可視如詩題又可視為詩句的雙生效果
(詩題指可與這四句下的細字部份結為一首詩)
(詩句指可一起為大標題【給波阿斯】Boaz四號協奏曲的詩句)

雖然不懂樂理不懂古典樂
但覺得協奏曲中應有的雙樂器似乎躍然紙上
在這首詩畫面上也恰似兩種樂器協調奏和(一個是放大字型的四詩句/一個是細字的詩句)
也似兩位音樂人的互動協奏(恰好是創作者與友人及香港作家黃碧雲雙人三人的話語)

這首詩在（愛之所以為愛，或許在乎缺失。）後
以最末四句做了結尾
卻好像聽到旋律洋溢著海中魚的悠揚尾音

亮羽拜讀了

[秋賦雲]

凡事包容，凡事相信，凡事盼望
．．．
因為不可能完美
所以愛是永不止息
．．．
有缺口才能看到愛的原貌
．．．

[林思彤]

第一次讀瑀珊的新詩
感覺很棒很美
而且特愛末段耶


我是敏容.請多指教

謝謝敏容撥冗閱讀，末段其實是對於過去不留戀的告別。
空白的過去，再也無法共鳴。

[林思彤]

雖然不懂樂理不懂古典樂
但覺得協奏曲中應有的雙樂器似乎躍然紙上
在這首詩畫面上也恰似兩種樂器協調奏和(一個是放大字型的四詩句/一個是細字的詩句)
也似兩位音樂人的互動協奏(恰好是創作者與友人及香港作家黃碧雲雙人三人的話語)

這首詩在（愛之所以為愛，或許在乎缺失。）後
以最末四句做了結尾
卻好像聽到旋律洋溢著海中魚的悠揚尾音

亮羽拜讀了

謝謝亮羽，兩個人的生活就是協奏曲，有時候高有時候低，或是有時候中間幾小節的休止符。
這首詩算是一種更深沉的愛以及勇氣。

（愛之所以為愛，或許在乎缺失。）

常常在想，愛一個人也能不能愛他的過去？
如果生命不缺，會不會愛情就顯不出偉大的包容？

越來越喜愛魚，那樣的悠游，還有在水中隱匿好好不被察覺的淚。

[林思彤]

有缺口才能看到愛的原貌

收起來了唷！