塵埃

[悠哉]

選擇坐在樓頂　最昏暗的角落
看午後斜陽　細細一束　
從封死的窗口探入

迎著光　無數微塵無聲翻滾　
像狂歡的飛蟲

每一粒塵埃　都是一個做過的夢
被時間撚成細細碎碎

最後　在心底　某個不開的房間
迎著偶然迷路的陽光
翩然起舞

[林宇軒]

當代現代詩的書寫創作者，絕大多數會使用標點符號來做為節奏與句式設計的工具。當然，也會有少數的創作者選擇空格（大多是全形空格「　」而非「 」）或甚至不使用文字以外的符號，這些都會直接地營造出個人寫作的風格。在使用空格作為語氣地銜接設計工具時，必須特別注意到是否會讓語句變得太過破碎。另外在現代詩中，每一個物件都一定有其存在的必要性，比如此詩第一句寫「選擇」，表示動作或發聲的主體有這個能力去「選擇其他行動」，卻「坐在樓頂最昏暗角落」；第二節「金黃陽光中」就值得去探討了，因為在不做過多描述的情況之下，陽光本身在普羅大眾的認知下就是金黃色的，若特別寫出來目的應該是「強調它的金黃」且「與其他文句有所連結」，但在整首詩中卻無法能夠很明確的瞭解到原因——以此句為例，如果是我會直接寫「陽光」，或甚至只寫「光」，因為其相對的是「灰塵」而非顏色或陰影。整首詩可以再重新規劃，個人認為「每一粒塵埃 都是一個做過的夢」是很好的發想，可以由此去做更多有新意而能建構出邏輯與情節的延伸，以上建議提供參考。

[悠哉]

當代現代詩的書寫創作者，絕大多數會使用標點符號來做為節奏與句式設計的工具。當然，也會有少數的創作者選擇空格（大多是全形空格「　」而非「 」）或甚至不使用文字以外的符號，這些都會直接地營造出個人寫作的風格。在使用空格作為語氣地銜接設計工具時，必須特別注意到是否會讓語句變得太過破碎。另外在現代詩中，每一個物件都一定有其存在的必要性，比如此詩第一句寫「選擇」，表示動作或發聲的主體有這個能力去「選擇其他行動」，卻「坐在樓頂最昏暗角落」；第二節「金黃陽光中」就值得去探討了，因為在不做過多描述的情況之下，陽光本身在普羅大眾的認知下就是金黃色的，若特別寫出來目的應該是「強調它的金黃」且「與其他文具有所連結」，但在整首詩中卻無法能夠很明確的瞭解到原因——以此句為例，如果是我會直接寫「陽光」，或甚至只寫「光」，因為其相對的是「灰塵」而非顏色或陰影。整首詩可以再重新規劃，個人認為「每一粒塵埃 都是一個做過的夢」是很好的發想，可以由此去做更多有新意而能建構出邏輯與情節的延伸，以上建議提供參考。

半形空白確實閱讀不易，已將近期發表作品修改為全形空白格式了，
許久未寫詩，在書寫上的連結性和完整度不進反退，有些汗顏，
感謝宇軒對拙詩的細緻點評，能夠得到這樣的關注，這首詩是幸福的。

[滑翔魚]

形式也只是形式本身，多作復健，會很快的長回翅膀，像騎腳踏車那樣。

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