〈對岸〉

[常識]

如果把一段旋律留給天堂

那塊白雲站牌底下是你
像來自無風帶的歌者
抽咽整個夜的脈搏
文明胸腔如火，鑄得
這年代的名字逐個相似
街燈一盞挨著一盞步行
往往，影子坐化過
地板指向前途

你曾夢見那個純白的祢

兩脅插上信仰
在號角更激越處
將風聲植入自由
矯健地斜行成雨
好像一俯身就能想起
那二十年來未曾鬆綁的倩影
傷口 節約 缺氧
只有風車緩緩轉向骨子裡排遣
一棵無以名狀的樹

你說，海是光明微皺的衣角

天邊潛伏的眼常帶湛藍
小鯨勇敢地學會手勢
初冷，然後雀躍於
水花曼舞的節拍
背鰭以告解姿態
又一次迎接
光裡畢露的直白

你像打傘撐過夜白的遊人
切開黑潮的軟腹
仔細讓波紋抖動額眉的畏寒
剎間，恍若魂靈透過一道虹橋
沒有神或者其他仰望之必要
化身一座拋錨的島兀自向遠方對峙
遠方
有首隱隱浮動的船歌

而你總是相信，
夕色之後會有楊柳簇擁的
對岸

[綠豆]

/一剎間，恍若魂靈透過一道虹橋
沒有神或者其他仰望之必要
化身一座拋錨的島兀自向遠方對峙
遠方
有首隱隱浮動的船歌

而你總是相信，
夕色之後會有楊柳簇擁的
對岸/


最後一首寫得最好

問好詩友


綠豆

[漂浪仔]

問好常識。
藉著您這首詩，寫寫一些長期以來的看法，希望別太介懷。
　
　
對人們常常在寫新詩時受到所謂"意象"的影響而容易犯的語病，提出一些看法。
舉三個本首詩裡較明顯的怪語詞做例子：(無刻意針對性，因為這類語病在新詩裡很普遍，還一直被以意象之名發揚光大。)
　
化身一座拋錨的島兀自向遠方對峙 島本來就不會動，何來拋錨？
街燈一盞挨著一盞步行 　　街燈是固定在地上的，如何會走？
抽咽整個夜的脈搏 　　 夜非動物，何來脈搏？
　
("抽咽"用得也很怪，脈搏只會上下跳動，不知脈搏抽咽是什麼樣子？
　另外，"像來自無風帶的歌者，抽咽整個夜的脈搏"，既用了"無風帶"一詞，要如何聯上"抽咽"？)
　
諸如此類詞語在散文裡如果沒前導句就是矛盾或不合理的語句，所以在詩裡也應該是矛盾不合理的，不能以一句"這是意象"而合理化一切！
通常這種用聯想法堆積詞彙造句的方式或許能製造一些新鮮感，但新詩並不是"新"就叫新詩，人們常忘了新詩它還有一個更重要的字"詩"，詩應該是屬於合理的語言吧！
　　
所謂前導句，並不一定是句子，寥寥幾個字也可以，也不一定放在前做導引，也可以前後包抄。目的是用來製造合理的場景，將不合理的語言拉到至少是灰色地帶。簡單以這三個不合理的語詞示範一下如何用前導句將之變為合理：
　
狂風暴雨中拋錨的島也蠢蠢欲動
追著落日，街燈一盞一盞地向前衝
喝下一瓶酒，夜的脈搏開始跳動起來　(藉著"喝下一瓶酒"，"夜"已轉變成暗喻。)