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酒吧暗黃的燈光與煙霧繚繞的深夜，
都只是暫時的屏障，飲不盡沉澱在酒杯最底層的無奈，
你能笑能哭能說出心事像告解，
這裡為你拉開鐵門，點亮沒有方向標示的深夜，
倒一杯酒，舉起讓杯緣輕聲碰撞像一個充滿禮儀的親吻，
告訴你明天一切一定會好起來的，生命不會再繼續苛責你，
把這杯喝下去，而你也願意相信。

問安

酒吧暗黃的燈光與煙霧繚繞的深夜，
都只是暫時的屏障，飲不盡沉澱在酒杯最底層的無奈，
你能笑能哭能說出心事像告解，
這裡為你拉開鐵門，點亮沒有方向標示的深夜，
倒一杯酒，舉起讓杯緣輕聲碰撞像一個充滿禮儀的親吻，
告訴你明天一切一定會好起來的，生命不會再繼續苛責你，
把這杯喝下去，而你也願意相信。

問安

球場上的勝負和位置都暗喻著人生境況
散場之後的生活其實沒有任何勝負
對話和賽局並行之間
似乎進行了一段不為人知的心靈旅程

問好

球場上的勝負和位置都暗喻著人生境況
散場之後的生活其實沒有任何勝負
對話和賽局並行之間
似乎進行了一段不為人知的心靈旅程

問好

我一直認為寫親人是難的
因為切身因為親近所以是隨手可得的題材
但如何不落入普世價值認定這個親人身份該有的既定框架
（比如母親就應該是偉大無私的，父親就該是有擔當有肩膀的）
就是困難的地方
文中阿公的遺物行善收據
代表了他希望傳承給家族的精神和理念
但我私心希望能看到處理家族題材時
能更刻畫他是除了是家族裡阿公的這個身份以外
他身為一個人的真實樣貌
會讓角色塑造得更加立體深刻

問安

家有罕病兒的家庭
在孩子出生的一刻就是漫長和症狀的戰役
心酸冷暖鮮少人知
感謝文友願意關懷和書寫此類題材

問安

　　看到她這樣我都會想起以前女兒剛出生後的一整年，她時常因為腸絞痛半夜啼哭，泡了牛奶只吸了兩三口又把奶嘴頭吐出來，死硬的癟著嘴不肯再喝，抱她起來會胡亂扭動，一整晚下來她溫熱的皮膚上會覆上一層濕熱的汗，好像抱著一團有重量的蒸氣，雙臂微微發麻。　　吃了藥之後會比較穩定，但也睡不沉，總要醒來好幾次，一醒來就想緊貼在我胸前，看著心疼卻也無計可施。　　無能和她溝通的我只能陪她一起全力而專注的掙扎，為了不吵到自從生下她之後情緒就一直不太穩定的妻子。只能抱著她坐在只有一盞夜燈的客廳，腦袋一片昏沉的盯著眼前規律前進的電子鐘和沒有打開倒映著我們父女身影的電視螢幕，覺得夜晚無比漫長，但一回神看向玻璃門外...

　　在谷底的時候，就不需要名字了。　　名字是還可以逃生跟呼求時用的。但妻子已經不需要了，嫁給我的時候就被胡太太、胡太太的叫，她的名字彷彿變成水氣，淡漠的蒸發，現在她是一株植物了，更不需要名字。被整齊的種在白淨的床單上，眼睛會眨但沒有意識聚焦，會吸吐氧氣、吞嚥吸收和排泄，頭髮和指甲還會蓄長，維持植物一樣單一簡寂的秩序，深埋在泥裡毫無動靜。　　那晚她激烈嘔吐昏厥之後緊急送醫，一直到手術前都還是清醒的，但開完刀後，醫生說清除了腦內的瘀血，拿掉頭蓋骨，但腦機能已經受損，已經是植物人了。她再一次的被去除了名字，聽起來像唯一牢固的人形都失去，只是個用途單純的容器。　　我似乎感覺自己站立的淺灘...

　「今晚，這些侯鳥將會帶著腦中有關星辰的知識出發，將曼茶羅地與外界連結。在過一整天的休息、進食之後，牠們會趁著涼爽安全的暗夜振翅南飛，並在途中仰望天空，找出北極星所在的位置，用它來做為南行的指引。這樣的天文知識是牠們從小就學會的，當牠們還是小鳥時，就已經會蹲坐在鳥巢裡，看著夜空，找尋那顆不會在夜空中移動的星星。　　這樣的記憶一直留在牠們的腦海中，因此，到了秋天時，牠們便會仰望天際，依照群星的指引前進。　　侯鳥能夠根據星辰辨認方向，固然令人刮目相看，但這種方法其實不可靠，因為在陰天的夜晚，星星會被雲朵遮蔽，況且有些初次遷徒的侯鳥可能是在濃密的森林或多雲的地區長大，對於星辰的認識不足。因此，侯...

　「今晚，這些侯鳥將會帶著腦中有關星辰的知識出發，將曼茶羅地與外界連結。在過一整天的休息、進食之後，牠們會趁著涼爽安全的暗夜振翅南飛，並在途中仰望天空，找出北極星所在的位置，用它來做為南行的指引。這樣的天文知識是牠們從小就學會的，當牠們還是小鳥時，就已經會蹲坐在鳥巢裡，看著夜空，找尋那顆不會在夜空中移動的星星。　　這樣的記憶一直留在牠們的腦海中，因此，到了秋天時，牠們便會仰望天際，依照群星的指引前進。　　侯鳥能夠根據星辰辨認方向，固然令人刮目相看，但這種方法其實不可靠，因為在陰天的夜晚，星星會被雲朵遮蔽，況且有些初次遷徒的侯鳥可能是在濃密的森林或多雲的地區長大，對於星辰的認識不足。因此，侯...

　　「記憶與其說是一個固定的點，或是一幅不會動的畫，倒不如說是一條河，一條不斷流動的河水，隨著回想而重生，記憶可以讓我們用嶄新的眼睛看到過去的事物，然後打開密門與之前未曾發掘的關連，我們會對我們自己感到訝異，因為我們會用先前沒發現的各種細節將我們的記憶拓寬或重新發明，進一步打開未知世界的窗子。」──安德瑞烏．卡蘭薩〈巴別塔男孩〉　　季節是永不在洋流裡，聚首的浪。　　拍打散逸，從不止息停留，界線已經不再分明，春結著冬季的霜ˋ夏季的細雨，秋多了無法預知的轉折，和最初始的印象漸漸疏離，最後只獨立出夏和冬，鮮明的墜落，補滿每個置換之間接縫的空洞。　　季節之間沒有明確的間距，必須容受彼此的曝曬和滲...

　　「記憶與其說是一個固定的點，或是一幅不會動的畫，倒不如說是一條河，一條不斷流動的河水，隨著回想而重生，記憶可以讓我們用嶄新的眼睛看到過去的事物，然後打開密門與之前未曾發掘的關連，我們會對我們自己感到訝異，因為我們會用先前沒發現的各種細節將我們的記憶拓寬或重新發明，進一步打開未知世界的窗子。」──安德瑞烏．卡蘭薩〈巴別塔男孩〉　　季節是永不在洋流裡，聚首的浪。　　拍打散逸，從不止息停留，界線已經不再分明，春結著冬季的霜ˋ夏季的細雨，秋多了無法預知的轉折，和最初始的印象漸漸疏離，最後只獨立出夏和冬，鮮明的墜落，補滿每個置換之間接縫的空洞。　　季節之間沒有明確的間距，必須容受彼此的曝曬和滲...

終於可以棄絕心願寧願它是一塊鉛可以隨時沉落底部無法實現也無所謂實現了也無法改變它昔日的身價重量也是一樣與其把話說出口更珍惜有話不說只是收合於雙掌陷進肉裡理解在過渡的時間由選擇所嚴密汰留下來的以及無從後悔剔除的那些學會只說一句並且明白那是唯一能說的一句想念的時候不用看著那個人的雙眼各自坐在對向列車起霧的窗前偶爾剝皮露骨的爭吵絆倒一樣的突發對著手肘也破皮紅腫的你大吼：「搞什麼，我也很痛！」沒有什麼比此時的光火更加明亮的時刻了那艘早就進水的船誰一站起身就翻覆傷口會在彼此的看顧下癒合痂還在但不記得什麼絆倒了我們可以安然越過所有人的秘密通常都掉...

終於可以棄絕心願寧願它是一塊鉛可以隨時沉落底部無法實現也無所謂實現了也無法改變它昔日的身價重量也是一樣與其把話說出口更珍惜有話不說只是收合於雙掌陷進肉裡理解在過渡的時間由選擇所嚴密汰留下來的以及無從後悔剔除的那些學會只說一句並且明白那是唯一能說的一句想念的時候不用看著那個人的雙眼各自坐在對向列車起霧的窗前偶爾剝皮露骨的爭吵絆倒一樣的突發對著手肘也破皮紅腫的你大吼：「搞什麼，我也很痛！」沒有什麼比此時的光火更加明亮的時刻了那艘早就進水的船誰一站起身就翻覆傷口會在彼此的看顧下癒合痂還在但不記得什麼絆倒了我們可以安然越過所有人的秘密通常都掉...

《那條捷徑》 --記無垢肢體開發春季班教室面向馬路九樓，避不開川流的車聲，一整排敞開的窗戶，燈光溫適沉穩，窗簾經過幾次洗滌似的有著自然產生的皺褶、褪鏽般的紅褐色，剪裁隨性，不規則的下擺隨風擺盪。來到教室坐定的第一件事，就是把自己的重心校準，收束腹心、拔高腰椎、雙肩自然垂落、骨盤下紮擺穩，開始靜坐。直到老師的指腹敲擊鼓面，是喚醒的第一聲胎動。放身體在自己的看顧下自由。像看著剛學步的孩子一樣，任他在視線所放眼之處去到最遠，不收限他摸索的無邊無際，但也守住底限，知道自己有能力、也明白怎麼協助他，可以把心放下，看他盡情奔跑跳躍、弄的滿身泥濘也無所謂。要讓呼吸解困哪塊肌肉、什麼地方緊栓住多餘的力...

《那條捷徑》 --記無垢肢體開發春季班教室面向馬路九樓，避不開川流的車聲，一整排敞開的窗戶，燈光溫適沉穩，窗簾經過幾次洗滌似的有著自然產生的皺褶、褪鏽般的紅褐色，剪裁隨性，不規則的下擺隨風擺盪。來到教室坐定的第一件事，就是把自己的重心校準，收束腹心、拔高腰椎、雙肩自然垂落、骨盤下紮擺穩，開始靜坐。直到老師的指腹敲擊鼓面，是喚醒的第一聲胎動。放身體在自己的看顧下自由。像看著剛學步的孩子一樣，任他在視線所放眼之處去到最遠，不收限他摸索的無邊無際，但也守住底限，知道自己有能力、也明白怎麼協助他，可以把心放下，看他盡情奔跑跳躍、弄的滿身泥濘也無所謂。要讓呼吸解困哪塊肌肉、什麼地方緊栓住多餘的力...

〈水的記憶〉(二) 深刻的意識到受傷的部位，然後親自為它挖一個墓穴，讓餘生平躺在裡面。用一生跪在旁邊，為它祈願。日本NHK電視台為了311震災3周年製作了紀錄片「風的電話」，災情嚴重的岩手縣大槌町，至今仍有許多人沒有被尋獲，於是一處面海的山坡上佇立了一間白色的電話亭，話機旁邊擺著筆記本及一支筆，沒有接上電話線，不能真實撥打去任何一處。拿起話筒只有寂靜，寂靜的像另一端有人正連呼吸都不敢發出聲息似的凝神聆聽著所有訴說，設立電話亭的園藝家佐佐木先生在四周種滿了花草，開放所有的人可以來這個電話亭和逝者傳達思念，不需要宗教護持，就算滿懷歉疚、滿身悲傷的裂痕嚴重偏離重心都沒關係，彷彿是唯一能憐惜一切極...

〈水的記憶〉(二) 深刻的意識到受傷的部位，然後親自為它挖一個墓穴，讓餘生平躺在裡面。用一生跪在旁邊，為它祈願。日本NHK電視台為了311震災3周年製作了紀錄片「風的電話」，災情嚴重的岩手縣大槌町，至今仍有許多人沒有被尋獲，於是一處面海的山坡上佇立了一間白色的電話亭，話機旁邊擺著筆記本及一支筆，沒有接上電話線，不能真實撥打去任何一處。拿起話筒只有寂靜，寂靜的像另一端有人正連呼吸都不敢發出聲息似的凝神聆聽著所有訴說，設立電話亭的園藝家佐佐木先生在四周種滿了花草，開放所有的人可以來這個電話亭和逝者傳達思念，不需要宗教護持，就算滿懷歉疚、滿身悲傷的裂痕嚴重偏離重心都沒關係，彷彿是唯一能憐惜一切極...

〈水的記憶〉(一) 受傷的時候，才會意識到那個部位的存在。小孩的哭泣完全的和身體在一起，餓了哭，跌倒的痛楚也哭，不舒服更是用盡全力的呼救，得不到東西更希望拿眼淚來兌換，非常珍惜每一個痛覺，知道它的珍貴，所以為它傾盡淚水。年歲漸長，已經不能迴避想迴避的，和痛楚面對面，淚水像聚在葉端的水珠，需要有充足重量的原因，才能墜落，不能再用淚水憐惜痛楚，也換不到任何所願。只能把嘴唇緊緊咬住隱忍，自己成為穿過傷口的縫線，不蒙著眼追逐，了解不停層疊的黑還有更暗的地方，在還沒找到備用的後盾之前，幾乎隨時隨地，老舊的東西很快就不堪使用，讓它老去的速度也是，不管我們懂不懂得，這個世界總是自顧自地說話。去年左腳...

〈水的記憶〉(一) 受傷的時候，才會意識到那個部位的存在。小孩的哭泣完全的和身體在一起，餓了哭，跌倒的痛楚也哭，不舒服更是用盡全力的呼救，得不到東西更希望拿眼淚來兌換，非常珍惜每一個痛覺，知道它的珍貴，所以為它傾盡淚水。年歲漸長，已經不能迴避想迴避的，和痛楚面對面，淚水像聚在葉端的水珠，需要有充足重量的原因，才能墜落，不能再用淚水憐惜痛楚，也換不到任何所願。只能把嘴唇緊緊咬住隱忍，自己成為穿過傷口的縫線，不蒙著眼追逐，了解不停層疊的黑還有更暗的地方，在還沒找到備用的後盾之前，幾乎隨時隨地，老舊的東西很快就不堪使用，讓它老去的速度也是，不管我們懂不懂得，這個世界總是自顧自地說話。去年左腳...

週日迎著傍晚的涼意出門，把從馬來西亞帶回來的三本書放進包包裡，出發去位於南勢角的「燦爛時光」東南亞書店捐掉，供來自四面八方在台工作、生活、讀書甚至長久紮根的東南亞居民借閱。　　出發之前我坐在房間裡把這三本書好好的翻閱一次，雖然看不懂，但大概猜測的出一本是如何烹調玉米的食譜、拿著筆的手映在牆上的影子是手槍的那本是探究社會時事真相的報導合集、另一本在樹下跳著「蘇菲旋轉」的剪影的是詩集。　　當時本來就故意挑選3本完全不同類型的書籍，如果知道有專門捐贈的平台，應該會多帶一點回來，他們的書紙質輕薄、開數小也都不會太厚，而且附錄的圖片都是彩色的，本來年前就一直在篩選捐贈書的我那時有些猶豫，還是在書架上...

這個時節走過遍地枯葉，會發出清脆的斷裂聲響，小截小截的枯枝、脆化的樹葉和碎石，以及種子，經過榕樹底下時，些微的陣風搖晃，圓熟的隱花果四散落下，接連打在紅磚道上的聲音非常結實，有一部分成為食果動物的主食，另一部分就是被踩扁成為漿泥，除了供給為土壤的養分之外，已經失去播傳的用途。我親近自然的原因已經不是被各種盛開或鮮翠的樣態吸引，而是它們毫不遮掩的展示各種腐敗、凋衰與無用，它們深知無用的意義，僅是為了確保微小的機率，凝聚成牽引循環的效應。在「Little Forest(小森食光)」中正在渡過凜冽冬季的市子，在積雪裡緩步行走，隨著雲系的移動白淨的雪原有不平整的色澤，腳步在沒有剷雪的路徑上只能深深...

這個時節走過遍地枯葉，會發出清脆的斷裂聲響，小截小截的枯枝、脆化的樹葉和碎石，以及種子，經過榕樹底下時，些微的陣風搖晃，圓熟的隱花果四散落下，接連打在紅磚道上的聲音非常結實，有一部分成為食果動物的主食，另一部分就是被踩扁成為漿泥，除了供給為土壤的養分之外，已經失去播傳的用途。我親近自然的原因已經不是被各種盛開或鮮翠的樣態吸引，而是它們毫不遮掩的展示各種腐敗、凋衰與無用，它們深知無用的意義，僅是為了確保微小的機率，凝聚成牽引循環的效應。在「Little Forest(小森食光)」中正在渡過凜冽冬季的市子，在積雪裡緩步行走，隨著雲系的移動白淨的雪原有不平整的色澤，腳步在沒有剷雪的路徑上只能深深...

擁有是幻象，實現就破裂的泡沫。那讓我以為雨水落在水面散開的圓弧，是真的改變了它的形狀。改變不規則、悄聲緩行而漫長，沒有捷徑，沒有突然足以翻覆一切的發生，只是每天挪動一吋、幾釐米的刻位，跟蛛網的前端懸掛在葉緣一樣輕微。正午看到在樹影下躲避烈陽的斑鳩，但一到入夜就驟降的涼意、樹原本被修鋸光禿的斷面被嫩枝覆蓋、指甲前端的白月變厚、雨水在白瓷磚上的乾漬、夾在書頁的書籤向後挪動幾頁，變化只加重一克，卻很確實，像預感即將實現為必然。冬季沒有結束的徵兆，土壤隔一陣子就鉛化，偶爾連種核也結霜，沒有任何盛產之處可以安身，用果實的硬殼製成的樂器為持續被替換的事物奏出最後一個哀悼的音節，非走不可了，僅能祈願出...

〈把眼神望向空無一物的房間〉－－賀湘儀老師進階經典文本獨白課程紀錄「當一個人把他想像的事實提煉為他的理論之時，我預見到，一切人最後都要在這樣的基礎上建築起他們的生活來。」亨利•大衛•梭羅〈湖濱散記〉第一次看劇本的時候我感到跟文字前所未有的疏離，這使我有些手足無措，習慣了小說多層次織縫的敘述方式，劇本簡化的僅剩下場景、時間、人名和對話，所有的線索都集中在對話裡，彷彿是一間空房僅留下還未散去的話語，是關於這個人活著的唯一物證，妳一出聲應答，他也僅能不斷的重複，一樣的話。我拿起筆開始很笨拙的在每個出場人名旁邊，一次次的標記他的身分和與關鍵角色的對應關係，直到記得為止，他們才開始回頭看向我，...

〈把眼神望向空無一物的房間〉－－賀湘儀老師進階經典文本獨白課程紀錄「當一個人把他想像的事實提煉為他的理論之時，我預見到，一切人最後都要在這樣的基礎上建築起他們的生活來。」亨利•大衛•梭羅〈湖濱散記〉第一次看劇本的時候我感到跟文字前所未有的疏離，這使我有些手足無措，習慣了小說多層次織縫的敘述方式，劇本簡化的僅剩下場景、時間、人名和對話，所有的線索都集中在對話裡，彷彿是一間空房僅留下還未散去的話語，是關於這個人活著的唯一物證，妳一出聲應答，他也僅能不斷的重複，一樣的話。我拿起筆開始很笨拙的在每個出場人名旁邊，一次次的標記他的身分和與關鍵角色的對應關係，直到記得為止，他們才開始回頭看向我，...

《序幕之初》－賀湘儀老師初階獨白課程紀錄 Twilight，是白日與夜晚的交界，光明與黑暗的分際。薄暮與黎明的微光，照耀著兩個世界同在的灰色地帶。既是現實與理性，又是夢境與幻想；既為暗夜的苦難帶來熾亮的希望，又為堅定的信念灌注恐懼的陰霾。希望與恐懼，我們正懷抱著這兩項性質極端的稟賦，展開只有一次ˋ無法回頭的巨大冒險－人生還好，我們有說故事的人，忠實而創意盎然地傳遞了在此矛盾的國度中滋生的形形色色預言與傳奇ˋ怪談與軼事ˋ悲與喜。讓Twilight為我們一一揭開這種種故事的序幕吧。尼爾˙蓋曼〈煙與鏡〉表演是用全身朗讀。一旦啟動創作的過程，摸索探詢的時間像不停使用音叉，尋找...

《序幕之初》－賀湘儀老師初階獨白課程紀錄 Twilight，是白日與夜晚的交界，光明與黑暗的分際。薄暮與黎明的微光，照耀著兩個世界同在的灰色地帶。既是現實與理性，又是夢境與幻想；既為暗夜的苦難帶來熾亮的希望，又為堅定的信念灌注恐懼的陰霾。希望與恐懼，我們正懷抱著這兩項性質極端的稟賦，展開只有一次ˋ無法回頭的巨大冒險－人生還好，我們有說故事的人，忠實而創意盎然地傳遞了在此矛盾的國度中滋生的形形色色預言與傳奇ˋ怪談與軼事ˋ悲與喜。讓Twilight為我們一一揭開這種種故事的序幕吧。尼爾˙蓋曼〈煙與鏡〉表演是用全身朗讀。一旦啟動創作的過程，摸索探詢的時間像不停使用音叉，尋找...

「我只想要迷失，跟某個別的什麼地方合而為一，如果失手把花圈掉落在尖塔上，純粹是因為我高興。」佩蒂·史密斯《時光列車》P.87 一整天像鈕扣鬆脫所有的思想都無法順利跟上的日子，彷彿被不留縫隙的密封起來，必須有限度的分配氧氣，四周都是自己的吐息蒙上充滿水蒸氣的白霧，窒悶安靜，過多的水氣和炙烈的陽光一樣稀薄的讓人無精打采。之前和朋友聊起他希望能把寫作和工作的時間完全劃分開來，專注的處理完所有的工作之後，留下完全乾淨的時間來寫作，很像他在將時間蒸餾的過程裡偏執的需要分離所有的雜質，我很喜歡乾淨的時間這個形容，在全然獨立的時光裡隨意的迷失，如同佩蒂說的一樣如果註定要失手把剛編好的花圈遺落在尖塔上，那...

日安

用牛的視角來詮釋人對動物的迫害和殘暴
彷彿受害者最真實的臨終遺言，同時也在施暴者
的身上看到這份屈辱跟恐懼的姿態。
很靈活生動的作品。

日安

流暢的訴說角色用過去組成和現下的生命階段

角色內心世界細膩豐富。

日安

敘述充滿冷調，創造了一個壓抑不透氣的情境

兩個人冷靜的面對縱情的代價

一起試圖在谷底尋找出路，是一篇非常有抽離旁觀凝視感的作品。

日安

敘述充滿冷調，創造了一個壓抑不透氣的情境

兩個人冷靜的面對縱情的代價

一起試圖在谷底尋找出路，是一篇非常有抽離旁觀凝視感的作品。

《十七年的蟬》 --參加「最遠的一公分」與「奧修能量舞蹈」肢體開發課程紀錄我偶爾會涉足的黑水漥裡常有回聲，用尖銳的尖端劃傷玻璃的雜音，就像深夜的耳鳴一樣無處可躲。那時的我只有一雙半透明的眼睛，如果我也看見前來的你透明的瞳孔裡，只有塵埃剔透的雜質在虛無的發亮，臉上盡是以為可以在夢裡拾起什麼帶回清醒的時候那種無能為力的疲憊，失去動靜的維持站姿，似乎只能如此，讓所有自然垂落，不再抵抗，踩下沾滿濕潤的土壤、湖底的水草、蝸牛的碎殼的腳印，你可能會說：「來到這裡，這都已經是過去，我無法重製我的足跡，也沒有多餘的養土可以繼續養殖不變的處境。」面對手中的利剪，在現實裡有分割一切無法還原的力量，只能裁掉...

《十七年的蟬》 --參加「最遠的一公分」與「奧修能量舞蹈」肢體開發課程紀錄我偶爾會涉足的黑水漥裡常有回聲，用尖銳的尖端劃傷玻璃的雜音，就像深夜的耳鳴一樣無處可躲。那時的我只有一雙半透明的眼睛，如果我也看見前來的你透明的瞳孔裡，只有塵埃剔透的雜質在虛無的發亮，臉上盡是以為可以在夢裡拾起什麼帶回清醒的時候那種無能為力的疲憊，失去動靜的維持站姿，似乎只能如此，讓所有自然垂落，不再抵抗，踩下沾滿濕潤的土壤、湖底的水草、蝸牛的碎殼的腳印，你可能會說：「來到這裡，這都已經是過去，我無法重製我的足跡，也沒有多餘的養土可以繼續養殖不變的處境。」面對手中的利剪，在現實裡有分割一切無法還原的力量，只能裁掉...

日安

非常的有畫面感，留下能再擴展的想像空間

有位舞者在訪問時說，他曾經在練習的時候，站在節奏面前，任節奏落在他的周圍，他把自己訓練精良的，一個踩踏拍節的小疏漏都察覺得到，像飛娥可以在最快時間解析畫面的六角型複眼。而他帶領舞團在一次很難達成一致的舞作排演時，為了不讓舞者只專注在鏡中的身體，他把燈全都關掉，要他的舞者們在黑暗中跳舞，在讓人全盲的黑暗裡節奏如同強光，僅存身體如編碼一樣單純的訊息，他們完美無缺的完成那一段舞蹈。還沒認識之前，我們都是無名無姓之人，是強光，是黑暗，也都是節奏，語言是開啟的瓣膜，而有時候，有人願意為你熄燈，關掉只關注自我的那面鏡子。前陣子寄了幾篇小說給詩人銀色快手，他看完只說了一句: 「不要只寫妳擅長的故事，下...

有位舞者在訪問時說，他曾經在練習的時候，站在節奏面前，任節奏落在他的周圍，他把自己訓練精良的，一個踩踏拍節的小疏漏都察覺得到，像飛娥可以在最快時間解析畫面的六角型複眼。而他帶領舞團在一次很難達成一致的舞作排演時，為了不讓舞者只專注在鏡中的身體，他把燈全都關掉，要他的舞者們在黑暗中跳舞，在讓人全盲的黑暗裡節奏如同強光，僅存身體如編碼一樣單純的訊息，他們完美無缺的完成那一段舞蹈。還沒認識之前，我們都是無名無姓之人，是強光，是黑暗，也都是節奏，語言是開啟的瓣膜，而有時候，有人願意為你熄燈，關掉只關注自我的那面鏡子。前陣子寄了幾篇小說給詩人銀色快手，他看完只說了一句: 「不要只寫妳擅長的故事，下...

一下飛機，時序就來到夏天了，在九重葛滿開的季節回到馬來西亞沙巴的斗湖老家。整整十五年，足夠我把所有年輕的粗糙偏執磨光，摔碎我年幼的骨架換一副成年的模樣。開過島上簡單平直的路，到處種滿棕櫚，步調緩慢，各種顏色的朱槿盛開在路旁，四處可見的木瓜樹結滿整串橘黃的木瓜，街角開著人潮川流不息的茶室，只是簡單的折疊桌塑膠椅和幾盞電風扇，手寫馬來語的菜單，營業時間都只有幾小時。孩子們很小年紀就在店內幫忙，在廚房後面的台階上剝蝦殼去腸泥，安靜認份的勞動，陽光烈得像外婆前院向天生長的朝天椒子在口中咬裂接觸舌蕾的一瞬間。若這裡不是母親的故鄉也許我從不會動念想要來到這裡，回家只是單單純純的啟程，不需要多餘的計畫...

一下飛機，時序就來到夏天了，在九重葛滿開的季節回到馬來西亞沙巴的斗湖老家。整整十五年，足夠我把所有年輕的粗糙偏執磨光，摔碎我年幼的骨架換一副成年的模樣。開過島上簡單平直的路，到處種滿棕櫚，步調緩慢，各種顏色的朱槿盛開在路旁，四處可見的木瓜樹結滿整串橘黃的木瓜，街角開著人潮川流不息的茶室，只是簡單的折疊桌塑膠椅和幾盞電風扇，手寫馬來語的菜單，營業時間都只有幾小時。孩子們很小年紀就在店內幫忙，在廚房後面的台階上剝蝦殼去腸泥，安靜認份的勞動，陽光烈得像外婆前院向天生長的朝天椒子在口中咬裂接觸舌蕾的一瞬間。若這裡不是母親的故鄉也許我從不會動念想要來到這裡，回家只是單單純純的啟程，不需要多餘的計畫...

日安

設定結構紮實、敘事節奏流暢
人物性格也十分鮮明立體
很快的將讀者帶入超現實的奇幻世界中

祝文安

從會獨自上山開始，我就習慣在假日時，花大量的時間觀察植物。不是研究牠們，而是觀察牠們生長的姿態，怎麼共生，花株怎麼散開，如何和陽光交合，木脈摸起來不同粗糙的質感，凋萎時葉片捲曲枯黃，蕨類的葉背排滿密集的孢子。花一落盡果實就纍纍串結，葉片蛀滿孔洞彷彿用血脈餵養生命，夜裡才綻放的花在白晝就養息，蜂鳥在充滿蜜香的花叢裡迅速移動，用細長的鳥嘴深入蕾心覓食，像月軌盈缺的時序演進，依水向陽，繁殖轉化，一刻不耽延。我時常伸手觸摸牠們，感受每一根觸鬚，每一個絨毛和紋理都是精微的生命，有些葉片邊緣銳利，那是牠們生存必要的構造，就算被割傷我也不會責怪牠們。就像人一樣，若他長滿芒刺那必定，也是軸心太脆弱的緣...

感謝ocoh版主提醒，我仔細觀察之後發現還真的是逗點滿天飛(笑)

會多多注意的:)

祝文安

出發到台東，沒有任何目的，我刻意把目的放掉，節略行程規劃，單純的把去回程的交通和住宿確定，就出發了。本以為應該不會生出什麼字結果還是一點一點的從所見的光景底層浮出來，像魚擺尾時的漣漪。除了美景之外我還想用自己的方式凝視。池面的粼光反射在岸邊的樹葉上，種果墜地時脫落的羽膜，讓腳踏車路經時一路壓響果實和樹的斷枝，走過小徑時穿越蝶群，水池中枯朽彎折的蓮蓬沉入水底在游魚間睡去。觀察稻穀在不同光線下的色澤，支撐稻根質地偏硬的土壤，結滿稻穀的穗株互相碰撞的聲響，農民穿越田梗時留下的蜿蜒路跡，在稻田路中央席地而坐，把脖子抬高到最高角度仰望天空，回程路上望見晚霞點燃夜晚星河的光度，像焚燒了整片稻田的火焰...

日安

喜歡此篇文章對遺忘留下許多補白和想像

日安

用獨白的方式娓娓道出人對外在標籤的真實回應
我們已經太習慣用人格表象和社會條件塑造他人
被定義的人漸漸迷失，靈魂越來越薄
只能向內挖掘，探問和掙扎一樣的挖掘
會慶幸自己臉頰上還有眼淚的溫度

AZURE 問安

《孵床》 1. Queen cell 晨起，他會走向窗邊，拉開客廳唯一對外窗的窗簾，才能讓陽光局部打亮這個被黯淡的色彩長期淤悶的昏沉空間。四十年的老公寓，採光不良，動線侷促，家具和牆壁滿是使用和磨損的痕跡，電燈開關佈滿黑灰色手紋，廚房瓷磚的縫隙卡滿陳年的油漬，燒茶的鐵壺底部薰得暈黃，油漆粉屑潮溼就剝落，一下雨就漏水，他和年邁的姊姊只是會慣性的拿著洗衣的塑膠盆來接水，大雨傾盆時，像鐘擺一樣規律的滴答聲會持續整夜。空氣裡仍然充斥著那個味道，那種舊報紙長時間受潮，邊緣就開始捲曲，泛起黃漬的味道。有時他會覺得這些味道也許是從自己開始散發出來的，上個月剛過了五十九歲的生日，逢九不慶生，他照例...

日安

文中的主角在尋常中不停的向下挖掘，能夠填滿內部匱乏的事物
製造一個幻境，然後住了進去。

幻境不會被現實推翻，想抽離就抽離，不用真實碰觸，無需推拖纏連，
用平實的語調揭露最核心幽微孤寂的作品。

祝文安

細膩的舖呈，把老牛、老把式、小知青都刷上了明顯的濃淡色澤
夾菸的手、病懨的老牛、牛欄的空缺
就算只留下一點點痕跡
都是泥土一樣厚實幽微的一生

Azure 問安

[LEFT](標題名取自佩蒂史密斯「Amerioo」)[/LEFT]
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[LEFT]我們本來要去看世界的
眼前那片暗處
越來越
具體
從軟質的
液化狀態
凝結成一條路[/LEFT]
[LEFT]
繼續走下去又是
樹狀的叉路了

行走如耕作每一步
都是掘開也是掩埋
已經被削尖了但
不磨利

渡化自己的某個部分
讓給那片黑暗
維持
自身的鈍

我們本來要去看世界的
然後找一個地方
用一個方式
如同和生活
密不可分的慈愛母性
從外境叼取事物回巢
任骨肉分食
自己
也能溫飽

104/07/26
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