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熄滅的火光都往哪裡去
虛空隨時都在取消自己
甫從指間飄散的煙
揣摩靈魂的扭曲模樣
可能有些苦啊我知道
尚未被誰看見
所知覺到的冷，在語言
失能的夜裡，情緒有其
無可描述的刮痕
引你將指豎在唇間
佇立在晾滿衣物的陽台邊，風
一陣一陣雨一陣一陣
腳邊的陰影漸深，架一座橋
浮出長長的海峽，海峽底處
有尊者莊嚴之繪像，若受潮的火柴
有漬，在黑暗中站了許久
站到大地震動，鼻心
有念似焦灼的顏色在呼吸
眼前的火就要熄滅了
牆角的灰燼與煙霧
正揣摩你的樣子
長出新的手指

現此時汝的目睭
有一款希微的心情
伴著一句一句的喟嘆，慢慢仔
慢慢仔流落來

跤步輕輕
咱側身行過一陣大雨
到遮阮才知影
沉重的不是世界的嘻嘩
是汝的歌聲

2009/11/25

猶疑整座廟宇的光明恍惚是你
無所不在的凝視，躡足輕輕
墊上各種聲音的譜系
在香火與法索的鞭擊之間
想像一場愛情的驅魔
彷彿多年前的一場暴雨

你我也曾攜手，在雨中聽
紛沓而至的悲情是如何
幽靈般的洶湧，像紅絲線
妖嬈的纏上我們的手腳
恣意流竄全身的經絡與掌紋
讓寬闊的大衣不再寬闊，讓愛
不再只是機緣的飽和

而當我虔誠的合掌與問訊
你再次向我信步走來，始終
神情堅定的像是破解了暗示
時，窗外有大雨烈烈
你的身體就這樣貼近我的，就像
實現了當年的許諾 ; 愛情的附身

呵我覺得末段才更將整首詩的高度帶出，我想那也是整首詩的「效果」；也就是現在所流行的說詞 ──「梗」的所在。很難得看到若詰有比較長句長篇的詩作，但整理來說就是若詰的風格，甚至比以前更清晰以及完整了些，看完這篇以及幾篇稍遠的詩作，若詰的進步是很多的，在語言的運用上尋找到適合自己的方式去訴說以及表達，這是我讀完這首詩的第一個想法。其次是關於比重，雖然說我覺得這一首若詰表現的不錯，但細讀幾次之後，發現是不是前面的鋪描部分太多了，雖然末段兩句有將詩的高度拉高，但仍會有一種頭重腳輕的感覺，這個部分我們可以再做討論，或許可以再精練一些。一些想法，與若詰分享了。問候許久不...

這一整首組詩裡有21小首，
縱橫交織，彷彿就是道路上的各種風景。

題目「道路」其實就是一個具象的、流動的主軸，
主題上對是人生、自然的觀照，是對人民的悲愍，
同時，也是對社會現象的諷刺。

在這一組裡有好幾首詩都有不錯的表現，
尤其幾句單句式的，排序在比較完整的小詩之間，
讀來更加強其思想詰辨的力道。
另外像是從「路修得越宽人越难回去」觀念的呈現，
到「我要把路带走」的積極與反動，這樣的轉化與實現，
讓整首詩的完整性在內在秩序上有所提升了。

欣賞了，一些淺見
問好詩友
崎雲

私以為以劫是具有長詩書寫的能力的，全詩28行，在結構以及意象表現上都很妥當與完整當中亦有許多佳句，像是: 「我在世界的南端，而你應在北端我沿著世界的邊緣，用著緩慢的步伐證明那些我必將匍匐朝你前進的因果」「時間的流速比從前更加湍急。人群的腳步我總跟不上一朵花自花苞中綻放的時間與日升日落相仿我們的良知淺薄，且滿是縫隙」「親愛的。我想我逐漸能收到你的訊號它正從天外混雜著其他的訊息在我的床邊耳語原來我不是L，你才是。那麼我又是誰」由這幾個部份我們可以發現，以劫的詩中常常有所觸及的關於愛情、人生的價值、我與非我與人性等等這些因素使得以劫的詩風裡變帶有些深沉的面向也因此在情詩...

「瞬間，歲月開始緩緩嵌進如幻的夢裡
山下的人間依舊擾攘喧囂
山上的石階與輕盈之間
才剛剛灑了一地的月光」

山上山下；盈靜與喧囂
在瑞泰的這首詩中
來與去，行與止
都在一種穩然的心態當中盈滿

只是不知捏盤是否為涅槃的誤植呢?

問好好久不見的瑞泰兄了
崎雲

苗霖在這一段落中的書寫很是精采: 「當我一個人生活的時候，他們編派了許多罪名予我我試圖將語言縮水，讓世界的軸心偏離人群的聲音太過雜亂。我收不到他們確切的訊號而你呢。你是否也如我一般的混亂是否每個夜晚都試圖切換頻道，過濾音訊像我找尋你那般尋找。我依稀記得那夜你的指節自我的肉身經過也記得那些星子從你的眼中脫出那些時序對我們來說越來稀薄。越來越……」但也如你一貫的創作風格詩中有內容與思想、有意象的創造但在剪裁上則稍微不足相較於上面舉出的小節這首詩的第一段和結尾都是比較弱的尤以最後的兩句沒有能夠讓整首詩再往上提升殊為可惜了問好弟弟

這一首作品當中對於愛情有幾處是十分有趣的定義，以及經歷愛的過程當中的各種辯證，像是：「把愛人組織起來各發給他們一張不同顏色的透明膠片顏色交疊的部份是愛情或者獨立的時候才是？」「學習記得或者遺忘才能繼續生存下去譬如紀念日的善忘譬如別人記得你的約會時摺起日記的摺角你可以同時愛」到最後的我們的身分證總是一個人過，除了更加明確的為一個人需要愛／對象陪伴做結論之外，同時也是一個辯證，辯證愛與孤獨之間如何互相虛索與妥協在表象的愛意之間，我們如何能夠了解更加深沉的東西正如詩句所說：「當愛寫100遍的時候／愛還在不在？就懂了愛？」私以為這是很悲哀的，人與人...

詩友這一組詠物詩，
我想已經是很完整的了。

這首作品以第三人稱擬人手法來書寫，

這樣的方式達到了描述上的距離感，
但若可轉而加深語言空間上的距離感，
我想會更加細緻與有趣，
因為這首作品讀到最後讓我感覺到已經「滿」了，
或者可以從題目下手去做修改，
再繼續深入延展與發揮。

問候詩友了，崎雲。

就如同詩題<每一朵花，都擁有自己想要的樣子>一般這一組八首也都小巧並且各自圓滿，無論是: 「我們都在眼框裡豢養 / 不同的月亮」或者「紛擾的星星 / 鑲嵌著滾動的故事」、「也許有人離開了 / 而我們的碎片老舊」，都在指涉與象徵當中，生動的活躍在詩句裡，相互交織卻又表現出各自的面貌與情意，是滑翔魚詩友的習慣表現方式。只是有某一些部分的意象似乎可以再斟酌例如「鴿子失事在底片上」一句裡，用「失事」可能不太穩妥。當然，只是崎雲的一點個人意見了與詩友作討論啦^^ 問候許久未見的滑翔魚XD

同意綠豆大哥所說。

若要維持這樣的書寫策略
或許可以在最後幾句上面發揮
使之與前面所述種種景物的方式或情節
有所反差(衝突)來達成藝術效果

或者在這幅村景之中
找到一個焦點去作發展
會讓作品更加生動喔

「夢中感覺有風
拍打著門窗
有風攜帶海浪掩過森林
有風隔著眠床
陽光和蔭影輕輕撫摸」

春天的到來，其悄悄
正如睡眠當中安穩輕巧的感受吧
只是就小詩來說，雖然輕巧，
但還不夠深刻呢，
感覺結尾處可以再作發揮。

一些淺見，討論了。
問好詩友

夢遊與現實，人生與夢相互交織
通過一連串象徵墮落的場域
來引導出悲哀的結局與諷刺的效果

這樣的夢遊
可能是因為麻痺
也可能是一種反思的關懷了

問好詩友

傳聞有一個透明的國度
裡面沒有悲傷與難過
沒有石頭阻礙我們的腳程
沒有恨充滿我們
乾涸的身體
沒有陽光與黑暗
沒有上下與左右，可能
也沒有愛
能夠穿透淡藍的瞳孔

沒有誰會在前方領著
呼喊那些青春的口號，如今
如今的一切是那麼的善變
雨夜溫馴的像隻睡著的貓
細碎的呼聲一如你曾經贈我
寬闊的大衣上
有受潮的顏色

又或者那就是我們
祕密培養多年的默契
與霧狀的人形
肩併著肩像是一種宗教的附身
在耳後輕輕的刺痛中
指著月亮彷若是冒險

記憶中，反手結打好
如果受到拉力就會很難解開

佛家語髮為煩惱絲
且煩惱為因愛恨而生
這結是自己打上的
但詩中反手結只打了一半
可見這「結」
也非全然難解啊

小詩精緻，情思婉轉呵
只是題目稍為白話了點
將這詩之衷曲，都訴八九了。

問好溫竹詩友

詩仍保有陽信一直以來的抒情與抒情傳統，
其中有許多意象表現得很精彩，
婉轉而且深情。例如：

「你獨坐海岸，朗聲流年
卻唯唯把我讀錯...... 」

「海面有年輕的華燈
我攤開的掌紋逐漸變得荒老」

在虛實的情境之間
時間的流動性更加深了詩的縱向深度
也表達了在愛情上某種程度的悲哀。

惟感情雖然細膩，
但整首作品若可再精緻一些，
焦點或許會更加集中與深刻的。

捧讀詩心之美，一點淺見
問好陽信詩友了

所謂邪惡的一方，偶爾
也會正經起來

像是免費提供的電子信箱
總是會有那麼幾封
嚴肅的訊息
誤入我的垃圾信件夾

在歷史不及點閱之前
自動完成歸類與刪除

讀了幾遍，仍然對這三句愛不釋手

「以雷聲為枕，轟轟然的大雨
所有的鹿都挺起了角，所有的翅膀
拍著夜的鼓聲」

可惜最後三句弱掉了，如果在
「無一雙纖纖的手」之後
再繼續向核心去挖掘，
我想咀嚼起來會更有味道。

問候若詰，並祝福
一切安好。

最喜以下這小節：

「如今我們已經分離
從此喪失感染的機會

我是如此前所未有的健康、明亮、陽光
還有肌肉發達

然後健康的死去。」

縱使已經由傷感之中脫胎與轉化，但更多
更多還是存在著某些隱約的遺憾，
直覺是很感傷的，
像是一種逞強。

在歲月流轉之下，無論物件的美醜，
或是生活中所面臨的種種苦厄與困頓，總會有所消長，
這樣的二元對立在人生中處處可見。

「我終於哭了
沒有任何理由
只是在為自己曾經存在的微笑默哀」

由花飛起興人事對於過往悲歡的反省，
也何嘗不是一種生活的掙扎呢?

一些感觸，
崎雲向您問聲好了

本詩用了許多的疊字，造成聲音延宕的效果，
使之隨著詩節奏的前進，而加深情感，
於其中我們間或閱讀到一種孤獨與哀傷，
或許那就是「無盡」的所在。

只是有些意象的使用或許可以再精準一些，
且在關聯性上仍有空間可以加強，
雖採開放性的結尾，
但只停留在表面，收尾稍弱了。

一些淺見
崎雲向詩友問好

這首仍保有墨明一貫簡約輕盈的風格
在一段作者即帶給我們一個氛圍，
這是一個無論是外在或內在都濕冷的歸途，
而每一段的首句無論是在意象或音律上
都跌宕出一個新的閱讀過程裡的心裡覺受

第三段是總結，卻也是鍥子
「濕冷的，也曾給予溫度」而最終也是濕冷的回去
「號誌亮起，光有自己的直線」包含意念都是絕決而堅定的

墨明善於運用簡單的畫面去延展語言與讀者想像的空間
就像是我們腦海中的種種回憶，縱使是只有畫面
卻其本身即帶有種種蘊含，從而表現出
詩本身盈盈的意義與作者的生命情懷了。

陽之雪版主的一組三首，由一種生活的領悟、面對現實的種種考驗時的堅毅
以及對未來所抱的希望(理想)所串成一個狂狷的理由，而這樣的理由在詩中
所表現出來的正是一種對於理想的企求與追索的動力與過程，如何狂狷而柔軟
的面對各種生命與現實的境況，仔細讀來，我們彷彿是在讀作者的一種生命態度。

大學生了沒，詩描述大學生活的種種片段
在各種有機的錯接之間，形成擬人的生動效果
在一連串平敘反覆的意象列舉中
雖稍嫌繁複，但崎雲覺得最末一句的「影子/回家」
促使了整體意象效果的收述與延展了

在各種指涉之間，表達出大學生的生活境況
與細小幽微的心理狀態。

　　除了夢境以外的地方　　　或許我們都曾試著讓世界淘汰　　　琴音把日子拉成一段搖籃曲　　　繞道或逃竄　　　除了夢境以外的地方　　　桌前的燈還未關起　　　斜躺的筆、待產的詩句　　　世界還未著床，在此　　　除了未來之外什麼都不是　　　直到黎明的光夭折嗷嗷待哺的夜晚　　　結束青春的陣痛之後　　　沿著昨日未醒的夢境　　　走入一片繁盛而荒蕪的草原　　　許多上岸的魚，除了　　　與大廈違章爭食陽光之外　　　沒有任何必要活在空氣之中　　　藉口將昨日培養成今日的養分　　　陽光太胖，擠不近太窄的　　　胡同。　我們無法遺忘世界　　　而世界遺忘我們卻　　　如床頭一只無法定時的...

ZY大哥這首作品
不僅在意象或是內蘊的情智裡
都拿捏得適洽並且深刻
不禁讓崎雲捧讀再三

啊我一直是那麼樣大聲地嘶喊著
我的愛我的傷懷我無色無嗅的存在
等待是口袋裡那樣自然的狀態

如果我不再說明意識裡浮塵的故事
就這樣浮沉﹐如同陽光經過布帘
世界是這樣無聲無臭的口袋
我隱匿地握著些面孔﹐任妳無知

任你無知，卻又默默存在著
有所節度的悲傷
含蓄深刻卻又理性訴說
無論是發想、或是意象
這首作品是崎雲近來讀過最為喜愛的了

問候ZY大哥，新年愉快

雙允詩友這一首作品
情意上感傷而濃烈，特別喜歡這兩處:

「我收拾風吹來的沙
悄悄地郵寄到不用思考的地方」

感覺是很深邃遙遠的，悲傷的投擲

「冷風吹過我
追過了一層又一層的光
當下，冷靜很陌生
終究還是虛晃」

在穿越光之後
以為會有所尋得，卻實無所得了
這首作品某些地方還可以再濃縮、簡練的
會讓情感更加深蘊，過於清楚明白的直指終究會削弱些詩的韻味喔

問好雙允詩友，新年愉快^^

蚊人大哥這首讀來清淡閒逸卻又不失生動，像是:

我偷偷把山的穩、風的輕、潭的醒
拉進窗櫺，用一床的感動蓋好被
再以一晚的鼾聲不停修改夢境

夢裡夢外，如幻似真。又如末段

我坐在佈滿瑪蓋旦美食的池邊
池水一直漣漪如一池持續生長的隱喻
並向LalU島攏了過去

整首詩讀來鬆散合宜又活潑
很容易進入且一同浸溺於其中的一首作品呵

問好蚊人大哥新年愉快

方才發現亮羽以【不再】為題的作品近期內有兩首兩首之中一首較長一首較短相較之下這首表現得更有內蘊短的那首末句我覺得太過曲折沒有擲中心懷了首段二句安靜是栩栩如生的，讓神秘徐徐傾洩隱蔽的草原，僅存的乾渴也破碎了其實即為【不再】表現出一種情境氛圍的渲染以及第二段擺脫角落所有的驕傲和憤懣，擺脫孤獨輕度的哀傷傾斜。我不在乎並肩的冬夜一路會跋涉哪裡。你想念的遠方倘若我奔流決堤你已起航我前三句符號前後的長短句式，不僅存有噫嘆的口氣更連綿不斷的將情感承續推衍下去只是在此段收尾處直覺仍可再作調整以祈讀來能夠更加順暢自然不過第二段的經營與轉折實在繾綣呵問好亮羽新年愉快　平安健...

車行的夜晚
路邊號誌有光閃閃如有水聲
順著山勢蜿蜒匯入掌
與掌拼合的間隙，因緣的所在
凝視心事的種種發生

憶起塵封多年卜算過的命條
你我的命中皆缺水
我們該如何繼續詮釋天的意識
澇患每日的呢喃，名姓的渴
像是誦念一種歧異的方言
並且成為它最為忠實的信徒

信仰著天下乾旱的時刻
有人將不時倒置我們的人生
學會擺秘密的陣
與秘密的人交談
刻意隱藏多年
愛情脫水的真相，一如往常
我們捧握無漏的光

呵詩友這首如果放在玉荷苞的徵文裡，絕對是剛剛好
雖然短，但最後兩句「大樹鄉里 / 掛著的微笑」
更為全詩添上幾許意蘊呵

問好詩城詩友XD

亮羽，崎雲已被無間報告壓榨成牛舌派的評審
以下意見就當崎雲連續幾日通宵達旦趕報告，保肝丸當三餐吃
人尚在昏沉間的無明囈語吧XD

全詩四段，第一、二段以及二、三段之間的意象連結較為不順
一、三段可能有誤植的別字: 蒹蕸與陰羿
總體來說，崎雲較欣賞第三段，包括整體意象的安排與焦點
都是四段當中較為清晰與完整的

不過芃如能受此詩題
也還真是當之無愧呵
何時亮羽也為我們風球詩社幾個社員各寫幾首詩啊XD

問好最近也是勞忙奔波的亮羽
辛苦了

我們可以感受到詩人所營造的「詩意」
但我們無法將自己投入其中
原因可能在於意象與意象聯結的空間過於狹窄
換句話說即是過於平鋪直敘
少了預留給讀者發想的空間

而形容詞的過度運用會使得詩的焦點不易集中
柔軟而無力，可能還需要詩人多多斟酌了。

一些淺見，與詩友討論
問好overhere詩友

對於這首作品，其實我會深深的期盼
詩人不應只是停留在表面的描述或是簡單的象徵
如果能夠往事件的更內裡去挖掘，我想這篇作品會更加「感動」人
也能帶起更多相關的思考
尤其是末段，我只讀出了詩人對於所象徵者的厭嘆
於此，詩的內涵便薄弱了些

一些淺見，與詩友討論了
向芝言詩友問好

這首作品仍是陽信詩友擅長的風格
相較詩友過去的作品
這首的意象稍過通俗且無力了

少了一些甚麼
以提起整首作品的高度呵

一些淺見與您討論
問好陽信詩友

01 如果妳只是靜靜的像窗外那祇終年不動無花生長的栽盆，妳是否仍做著有花的夢擔心著夏初暴風雪會來襲那些漆黑的夢境以及妳的顏色 02 當我經過妳妳是否還能記得剪下粗硬卻又潔白的毛皮時那些傷口的位置妳是否還能記得，曾經我也如是妳一般的陣痛與同類 03 妳看著我帶妳回家妳看著我就像看著滿園的牧草，有時也像看著滿天的雲彩那樣那樣陌生，或是就像我看著妳那樣 04 妳就跟在我的後面，後面草逐風長如果妳感到害怕就讓我們跟著月亮走吧，靜靜聆聽逆向指引的歌聲像泅泳一片圓潤的眼波 05 當妳啣來一朵失落於草原上的玫瑰而不捨咀嚼，當我吹起笛聲而妳抬頭，當我仍是個孩子奔...

唯願的唯願都千頃黃熟
葉緣的齒齧無聲
婆娑如妳的長髮如風走過
陽光漫漫
手上的指戒有水的流動，時
遠方有炊煙
而妳的步行已緩緩

到達終點或者，彼岸
就奔回一支獨角獸的足蹄
或者角，吹響螺旋的心事
然後微笑，然後忘記
妳輕踏的那朵雲曾是我的掌丘
當夢境與童話夾冊在臥
妳跨越了邊界，成為意義
氤氳漸濃，星光漸淡
妳沒有回來

羅荼這首詩作的節奏錯落有致
因為短，急促
所以更添加了些不定感
使得意象更加鮮明

詩人在末段的處理很是精彩生動
秘密離開
秘密離開我們
雨停時，夜太黑
整座島貼著我
翻過耳朵

浪，擁了上來
很美而且蘊意深刻的結尾

喬叟大哥這首
小巧而又情感內蘊

遺失影子的人
或許同時也遺失了某一段過去

詩人具有一定的寫作功力
能夠精準的表達出其所思所感
並擅長使用烘托手法將氣氛以及畫面渲染出來

布袋戲，引起少年時期的記憶
此詩有對傳統藝術改變之慨嘆
當單純、熱鬧與純樸不再
我們難道也只能一味的接收嗎？

第三段結尾三句尤為深刻
你看，你看啊
星空逐漸黯淡的夜晚
我竟如布袋戲偶走著無魂步履
這是多麼深刻的感受表達啊

可惜全詩最末兩句
未能繼續提昇全詩的氣勢
反而平淡了，為能帶給讀者更多延伸的想像
或是情感收束，或是擴張

一些心得，問好詩友

牆上爬滿游移的蔓藤
每當月光來的時候
我聽見水聲

我只是風中的鯉魚
其實，肺葉還不明白水流

其實我滿喜歡魚兄這樣的抒情方式
生動而溫柔
雖然稍微意象舊了點
但仍帶給我一些想像和共鳴
可惜結尾力道稍微不足了

問好滑翔魚

　　暑假初有幸受邀去講演與分享自己的創作心得，禪與愛情與文學，對於這些，除了愛情的掌故是我真正熟悉的，禪與文學卻是我調解、抒發與轉化的一種管道罷了，曾經聽聞一位哲學系的朋友說過，他認識一個學長，學長每天課餘將自己用繩索纏緊，然後在學校草原、水泥地、磁磚地上蠕動前進，不理旁人，恍若未聞，說是為了模仿蛇、感受蛇的各種覺受，以追求其所欲探討的哲學境界，我佩服那位學長的勇氣與想法，但也同時感到讚嘆，這不也實踐了禪的精神，一心一用，開放自己所有的感官去感受萬物的肌理，甚至是天道嗎？如果我們無法放下自己身為「人」的身段，那又要如何契入自然之中呢？　　　　記憶一回在帶兒童營隊的過程中，有一位八歲大的孩...

在光影依稀的夜晚
如果我的走是一種解脫
一無反顧與報償
妳是否仍會送來炙熱的神色

當影子緩慢的抽離身體
對於稀薄的天光
我們已經投擲了太多的熱情
山石碎裂，淹沒島嶼的悲傷節節高升

而如今妳為我裝戴的輸氧筒
已無氧可吸
眼界開始朦朧，呼叫聲由遠而近
妳向我莫名丟來一顆石頭
卻至終沒有找到掉落的位置

來日大難
纏繞肉身的藤蔓汲取血骨萎落於
不可盈握的月光
拉長路燈的獨行為寒巷，來日
撿拾散落的髮束為柴禾
大火烈烈卻冷
如我的魂魄遊走在妳飄盪的衣袖

坦裸而且尖銳
如提琴之錯絃
如妳的手骨撫著我的足脛
無無來日，擊起聲紋的骨節收盡聲紋
擊起骨節的聲紋收進我的耳袋

而後勢必將用妳的眼補我的眼
用妳幽微的青光煉我與搥打
鑄成與妳一般長的宿命
與意外。來日大難
我的眼聽不見石頭的響聲
我的耳看不見妳

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芝言詩友好：上面回覆您的是崎雲，而非木霝妹子喔 :D 首先為崎雲一時不察曲解詩友的意思說聲抱歉了，在回覆前將詩友的原文再三閱讀後直覺『有多少是死得冤枉、死得連造化也叫屈的？』一句似乎不妥，承師之教，以此句語法可分解為：『有多少是死得冤枉？』、『有多少是死得連造化也叫屈的？』兩句，而兩句讀來皆有否定之意，合在一起解讀為否定的口氣更加嚴重，故崎雲才會誤解詩友的意思，無論如何，還是謝謝詩友願意理性的與崎雲討論和分享了。崎雲非常認同芝言詩友第二段所說的，在評析作品時，「對事」的敏感度的確需要注意，聽芝言詩友一言，讓崎雲很警覺很多平時忽略的，同樣身為版主，無論是崎雲還是木霝，亦或是其他...

木霝：川震所造成的原因不只是天災，更有人禍掩藏其中，看著那些畫面裡那些受苦的人們，除了心痛，便也感到無所適從，至今更多的人尚未被找到、更多埋在瓦礫當中、更多的救資無法進入災區傷亡人數由一萬兩千多爆增到五萬多，當人命被轉換成數字時，是那麼的簡單無礙，但真正見到幾萬的屍體在眼前時，這五萬多，是真正令人感受到無比的沈重與悲哀的。問好妹子芝言：同意您第一篇的留言內容，但我不同意有多少是死得冤枉、死得連造化也叫屈的呢？這句話那麼試問詩友，這些孩子如何不冤枉、如何不委屈呢？若是天災也就罷了，事前的預防與準備、政治上的理由、領導階層的虛榮所造成的結果現在都歷歷在目，怵目驚心了，但與孩子...

讀完姊姊這首
其實是想說些什麼的

但下筆時卻一片空白
情況即如姊姊的詩

沒有人適合返回也沒有人應該去哪裡
世界蕭瑟在巨大的寂寞前默念眼淚
我變得貧瘠同你的語言
這遠比安靜更殘酷的飄浮令人難以忍受

是這樣的。

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